视听语言：电影《霸王别姬》中镜头的处理方法

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视听语⾔：电影《霸王别姬》中镜头的处理⽅法

与通俗剧情相适应，⼈物中近景以及特写镜头在《霸王别姬》中明显增多。⼩⽯头和⼩⾖⼦第⼀次相见时，戏班孩⼦的表演，以略⾼于他们头顶的⾓度拍摄，这恰是抱在母亲怀中的⼩⾖⼦的视点。⼩⽯头在⼩⾖⼦的注视下，以猴王的⾯部特写亮相，暗⽰⼩⽯头在戏班中和影⽚中的重要地位。此后有两次艳红母⼦的特写。⼩⽯头为了镇住捣乱的⽆赖，将砖头拍在⾃⼰头上，其间⼜夹杂艳红母⼦的⼏次特写。回戏班后，⼩⽯头趴布杯上的特写后，切⼊艳红母⼦站在台阶前的全景，表明⼩⽯头的视点。在⼩⾖⼦的近景后，再次切⼊⼩⽯头好奇观察的特写。影⽚不停在各⾃的主观视点中呈现对⽅，在镜头上已将两⼈多次联系在⼀起。艳红求关爷收留⼩⾖⼦⼀场戏也多次表现⼩⾖⼦的特写，尤其关爷脱掉他的帽⼦观察时，⼩演员真⾯⽬第⼀次⽰⼈，长相清秀，颇具有⼥性化特征，⽽头部周围却⼀⽚⿊暗，眼神桀骜不驯，极好地表现了⼩⾖⼦的性格特征，也暗⽰了他的⽣存困境。关爷检查⼩⾖⼦全⾝之后，将他的⼿拿出套袖，特写表现⼩⾖⼦的六指。关爷表⽰⼩⾖⼦没吃戏饭的命，再次切⼊⼩⾖⼦特写，并重点表现了他头上的红头绳。当关爷表⽰⽆法收留六指的⼩⾖⼦后，再次切⼊⼩⾖⼦在⿊暗中的特写。

特写镜头极好地传达了导演的意图，易于使观众抓住影⽚的重点，尤其成年以后的戏，主要演员均改为明星扮演，特写镜头更加强化了演员的表演。如袁四爷⼀出场即给了他两次⾯部特写，⽽他的⾝体完全淹没在⿊暗之中，象征着他的邪恶本性。段⼩楼在台上亮相，切

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⼈菊仙嗑⽠⼦的特写，明显表现出她对京剧的不恭，她在乎的不是台上的霸王，⽽是⽣活中的丈夫。程蝶⾐在袁四爷园中唱戏，因⼊戏太深⼏乎拔剑⾃刎，在袁四爷惊呼下梦醒，泪下特写，⼗分令⼈震撼。尤其段⼩楼罢演⼀场戏，特写镜头⽤得尤多。段⼩楼与程蝶⾐并肩⾛向镜头，段⼩楼逐渐占据整个画⾯，菊仙上前拦阻，程蝶⾐特写，过肩镜头菊仙近景，再次程蝶⾐特写，再以过肩镜头表现菊仙的尴尬笑容，再次程蝶⾐特写，将菊仙与程蝶⾐之间的暗战表露⽆遗，也使观众反复斟酌两⼈在段⼩楼⼼中的位置。段⼩楼终于上台之后，镜头⼜在两⼈之间正反打，两次表现两⼈的特写，