水景设计浅析

水景设计浅析

作者：王 静

来源：《花木盆景·花卉园艺》2009年第11期

水来自于大自然，她带来动的喧器，静的和平，还有韵致无穷的倒影。水可能是所有景观设计元素中最具吸引力的一种，它极具可塑性，可静止、可活动、可发出声音、可以映射周围景物等特性、可单独作为艺术品的主体、也可以与建筑物、雕塑、植物或其他艺术品组合，创造出独具风格的作品。 一、园林水体形态特征

园林水景的美不仅能引起人们生理上的视听美感，更重要的是体现于人文景观和意识形态的共鸣。从景观的角度看，水态可以分为四大类型，即喷涌、垂落、流变及静态。 喷涌喷涌是指水体由下向上喷涌而出的一种水态，也是地下泉水向上喷涌的一种自然形态。这种喷泉形式经过人工长期以来的研究发展，喷涌的载体如水池、 水管变化万千，从而也产生水体本身喷涌形态的千变万化。

垂落垂落是水体由上向下坠落的一种自然水态。最常见的是降雨，它是一种自然生态现象，有狂风暴雨、瓢泼大雨、滴响中雨以及菲菲细雨的自然景观。人类对这种自然现象，有刺激、恐惧、聆听、观赏、遐想的反应，往往成为诗情画意的启迪元素作为园林水景欣赏的一个方面。

人工垂落水态最常见的是瀑布与水幕，在大自然风景区中尤多。瀑布是水由高处向下悬空自然坠落的形态，由于载体(山石)的布局、位置、体量、高差差别很大，就产生了极为丰富的瀑布形态，如线瀑、飞瀑、人字瀑、白龙瀑、黑虎瀑、葫芦瀑等象形瀑。水幕的形态一般有两种，一种是水量较大，厚如帷幕，另一种是水量较小，均匀分布，透明如纱。

流变水是一种无定形的自然物质，它可以随形而变，故可以完全由人工创造不同的载体而产生不同的流变形态：既可以由上流下，也可由下而上喷涌，更可以肆意流变而产生如水涛旋涡、壁泉、管流、溢流、泻流、叠水以及溪港等多种水态。

以溪水为例说明流变水态的丰富多样性。溪水属于流变的一种水态，形式甚为丰富，仅从园林角度看，可大致分为：以植物为主的生态溪、以石为主的石溪、以一定主题为特色的文化溪等。

以植物为主的生态溪又可分为花溪、树溪、草溪、生物溪等。花溪(如海棠溪、芙蓉溪、桃花溪以及荷塘中开辟的荷花溪、白莲溪等)之设完全可根据设计者的立意，因就环境，选择花种而获得所需要的生态环境，花溪是最能在不同季节产生丰富多彩季相之美的一种水态：各

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种耐水湿的大小乔木均可构成树溪，其独到之处在于它可以设计成具有高大宽阔的绿茵水面空间环境，如果不是单一的树种，而是多种植物的组合，配置适宜，则更可产生红花绿叶、姿态婀娜的季相之美；草溪是在植物生态溪所展示的水草景观，目前尚不普及，多依自然的水溪、温泉而设，如水温适中，冬不结冰、泉溪中水草植物攀附溪水泉石之中，水流清澈成为欣赏各种水草的胜地，显示出一种自然而朴实的野趣之美；在有条件的园林溪水，中可饲养一些小小的水禽动物组成生物溪，使景观更为活泼，富有生机。

以石为主的石溪以突出水中、水旁的大小’石块为主，有水流、石块，就可构成各种各样的水花浪石，或急流腾冲，或湍流击石，或涓涓细流，、或滢滢回旋，水花四溅，仪态万千，形成一种水与石的交响乐，如杭州的九溪十八溅。

园林中的溪流设计最好也赋以一定的文化内涵，并配以相应的设施，打造一定主题为特色的文化溪，如湖面上的音乐会、赛艇夺标、夜游泛舟赏月等一样。曲水流觞是中国传统理水最具民族性、文化性的一种方式。另外可以结合广泛的历史文化题材，如浙江天台山国清寺的“一行到此水西流”，仅仅以此点题、立碑就给游人带来一个僧人求道的传奇故事，而将这条溪水赋以禅意的历史性、文化性的内涵，从而加强了溪水的可赏性与教育性。即使不具备这种历史文化性的客观条件，也可以由设计者构想出许许多多与寓言故事、雕塑文化乃至自然生态等与时尚题材相结合的内容。

静态静态水面是相对而言，静态水景只是说明它本身没有声音、很平静。这些都是人的视觉、听觉的主观感受。园林风景中的静态水面，大者如武汉东湖、杭州西湖、北京昆明湖……小者为一池一潭。而外在的自然因素如风也可使之变为动态，如“风乍起，吹皱一池春水”，由此而产生那些富有观赏性、象征性、文化性、哲理性的人文精神的内涵。静态的水虽无定向，看似静谧，却能表现出深层次的、细致入微的文化景观。 二、依水景观

水是美的，但也需要与之相衬托的景观饰物，如驳岸砌石桥、渡汀步、水中生物、实用小品(如水钵、饮水器)以及雕塑等和观景三亭、台、榭、船甚至玩水的游戏设施、小游泳池等，才能使园林理水艺术更为丰富。

观水之亭计成在《园冶》中说亭：“花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。”亭或临水建于岸边陆地，或跨水建于水中。更有一些特色的水景亭如观瀑亭、听涛亭、望江亭、观潮亭、流觞亭等，多设于不同水体、水态的最佳位置，并须与主要观赏水景的体量大小、形态环境、风格等相适应。

渡水之桥根据园林水面的位置、面积、形状、水量等种种情况而设置的园桥形形色色、千姿百态、不可胜数。汀步的设置可高可低，可大可小，可为人工的几何图形，亦可为自然的石块，皆能增加渡水的趣味。园林中的小桥形式丰富，装饰性、趣味性甚至超过其交通的使用功

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能。船在园林中也常常作为水面的装饰物，甚至是一种意象“水面”的装饰物，有船无水。古代园林中有一种旱船称为不系舟，可见于江苏吴江县同里古镇退思园。

水生动植物水旁的乔木可以遮阴、护岸、成景，或构成画框。灌木、草皮和地被植物可以起到挡景、固水土、护驳岸、丰富水旁色彩的作用：有的直接构成水旁的“绿壁”；有的则在水旁的墙壁上爬以蔓性植物而形成“绿障”，使水面空间完全为绿色所覆盖。水生的小动物在园林中当以观赏鱼类最普及，广州的宝墨园称得上是一处以观赏鱼池泉水为主的文化水景园。 护水之驳岸驳岸的景观应根据园林中的水体、水态及水量的具体情况而定：大型的风景区或园林的水面，驳岸景观一般比较简洁、开阔，水、路(白色栏杆作界线)、缓缓的草坡，与林冠线丰富的树林可以组成十分醒目而美丽的水景；园林小水池驳岸要求布置细致，与各色花草、石块相结合。

水景中的小品园林小品是理水中不可缺少的因素，包括附加于理水的种种实用的或装饰性的小品。各种水体、水态设计构思的建筑小品有壁泉的墙壁、管流的各种形式的管子、喷泉的鱼嘴喷口、叠水的台阶等。为了加强水的意念，常常在装饰设施上增添与水有关的小品。运用最多的要数水车，无论水车是置于陆地或水旁、水中，更不论这水车是真是假，只要有水车之形就能产生水的意，而成为加强水景的特色小，品。为了丰富大水面的色彩，或增加趣味，有以色彩鲜艳或!形状奇特的游船、水上自行车、荷花灯或其他小饰物来打破单调、沉寂的水面，或在池底涂上鲜艳色彩的纹样等等。水中雕塑是最普遍的园林理水设施，如珠海的立雕珠海渔女。

三、园林水景实例分析

中国古代水景园——北京圆明园

圆明园可称得上是规模最大、水景最丰富、最有代表性的一座古代人工水景园。圆明园人工开凿的水面占总面积的50％以上；其水面的划分大小不同，有聚有散。聚者如福海宽达600多米，散者以大小湖池、河流、溪涧流动于全园各地，构成一个兼有湖光山色之美，溪涧幽谷之深、河道迂回之曲、港汉纵横之潆的水网化的景观体系。具有河港、湖池、泉潭、溪涧以及后来引进的喷泉五大水态，水式也相当丰富。 现代水景园设计——香港听涛雅苑

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位于香港沙田临海地段的一个居住区，绿地面积5700m2，水面约为1700m2，以澄绿碧水为主题，以动态水景为主，故名听涛雅苑。共设计了喷泉、涌泉、瀑布、水帘、水幕、叠水、溪流、水滑梯、水旋涡以及静水等10种水态，8个各具特色的水景空间。

入口陈望水面空间由八口沿台阶登临双座式建筑大厦时，在这两座建筑蓝色檐阁内，有一道长条形浅浅的水池，通过一座小桥，眼望前面一片水景，似乎整座大厦浮现于水中央，将悠悠水乡意境引入室内，一步一步向前行，则展示一个一个千姿百态的水景，听到一曲一奏的水声，时而清浅低唱，时而深淙滴滴，时而婉转回环时而磅礴奔流……其形其声，将大自然动人的画面与音韵引来一种纯清的人与自然的共鸣。

淙淙水晶帘空间进入后的首个实景高2m、宽8m的石壁，水由壁顶如帘幕一样徐徐降落入水池，其旁配以株株椰树，点点海石，形成一处方水晶帘的舞台空间。

水石交融的喷涌空间在游廊环绕的一角，在喷泉池中央的铺装广场中心，立有一座精雕的水景设计，在花岗岩喷泉上嵌饰一个有游鱼、贝壳的浮雕，从石顶上溢出清澈的泉水，再配衬着新颖别致的古典花瓶造型，营造出一种浪漫的、古雅的水景意境。

流畅的水滑空间在一处缓坡上，修建了一条长约8.2m的S形溪流，溪水量丰而流速快，人可从溪的源头处顺溪水弯曲向下流出，左右旋摆，还能激起一些浪花，最后滑入静水池中，当溪旁两岸的树木长大后，更加强了一种自然生态的玩水情趣。

叠水桃源洞空间在命名为环礁湖的静水池中，耸立着一座人造的山石水岛，岛上遍植热带的棕榈、椰子及蒲桃、扁桃等树木及其他花卉，在山石间辟凿小径，穿越洞穴，洞穴也有水滴其中，而洞口之山顶，则有一泓丰沛的泉水，分两股叠折而下，形成颇有气势的叠水岩洞空间。

诗情画意的静水空间以一堤分割水面，堤中扩大为一小岛，环湖与堤岛上均栽植各色树木花草，白天，湖面波光粼粼，轻风送涟漪；月夜，倒影朦胧入画，蛙鸣兼萤火，形成诗画意境的水面空间。

假山瀑布空间在一个自然式狭长水面的一端，假山上一源分二流叠水而出，至假山岩边跌落成双瀑入池，瀑布高约5m，声如宏钟，势若飞流，在假山中回荡，亦如双龙下海，气势非凡，令人振奋。

休闲空间自然溪流营造了休闲式的园林气氛。小溪旁有假山，小溪以外的空地，树木花草掩映，桌椅亭柱相望。