解构盖里

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本栏目由云南省科学技术情报研究所协办云南省昆明市人民东路\"#$号%$!&&!’(所长：赖于民%&)*’(+’’’\"\"+解构盖里%,-./0123-4(在西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆建成后逐渐树立了其在国际建筑界的旗手位置，成为建筑革新的先锋派代表人物。自从’5)5年盖里获普利茨凯建筑艺术奖以来，盖里的设计风格也逐渐成熟，新奇、怪异、刺激及扭曲成为盖里作品的符号，也是给人最为突出和鲜明的印象。在各种建筑思潮铺天盖地、群雄并起的今天，盖里的出现令人眼睛一亮，仿佛给步履蹒跚的现代主义建筑注入了一剂强心针，建筑革新仿佛也达到了一个崭新的高度。盖里的作品也被建筑评论家们冠以各色各样的标签，什么解构主义、后现代、后后现代、现代巴洛克等等，理论家们对于盖里游荡于某种“主义”之外有些惴惴不安，似乎没有为盖里找到一个理论归宿就无法定位盖里，但如同其作品的与众不同和独立独行一样，理论家的热情遇上了冷脸的拒绝。碾子还是碾子，缸还是那个缸；盖里依然是盖里，所有的一切还都一如往常。其实盖里得到推崇有时代托载的因素，可谓时势造英雄。在建筑历史的发展中，建筑思潮的巨大转变总是经历发展6质疑6探索6嬗变6发展的周期过程，这种周期过程越到近现代越有缩短的趋势。从\"&世纪初的包豪斯现代主义建筑登堂入室开始，建筑历经了多次运动，特别是近期，)&年的光阴，现代主义、后现代主义、解构主义、构成派、模糊、文脉、场所、可持续发展等等，一觉醒来，就会有一杆大旗竖起，变化之快，让人无所适从。建筑的发展与社会的发展、技术的进步、物质生活水平和文化紧密相连，可以说是这些方面的映射。现代主义建筑思潮在现代的迅速变化，得益于工业文明和信息技术的迅速发展，技术的进步使建材和建造手段都有了很大的变化。从古至今，对人类社会的生活方式和社会发展起巨大推动作用的重大发明，如内燃机、电灯、电话、计算机等发明，时间间隔越来越短，从几百年缩短到二三十年，建筑也顺应了这种变化。当某种思潮占据主导地位一段时期后，社会就要求变革，要求有新的思潮和新的建筑推动。盖里是时代的英雄。盖里是个聪明的建筑师，他知道时代对变异的要求，他知道个人符号和风格对建筑师的意义。正如盖里自述其在\"&世纪*&年代后期的追求：“我对施工中将完未完的建筑物有兴・!\"・!\"\"#年第$!期

盖里

谷建趣。我喜欢未完成的模样。……我爱那种速写式的情调，那种暂定的、凌乱的样子和进行中的情景，不爱那种自以为什么都最终解决了的样子。”他又说：“我一直在寻找个人的语汇。我寻找的范围非常广，从儿童的想入非非到对不协调和看来不合逻辑的体系着迷，我对秩序和功能有怀疑”。盖里的建筑作品，在\"&世纪$&年代和*&年代前期，与当时盛行的现代主义建筑并无明显差异，那时他的名声也并不显赫，’5*)年盖里在加利福尼亚圣莫尼卡的自宅完工以后，他才得到人们的注意。盖里的早期作品与后期作品的风格也有很大的差异，其风格的逐步确立的过程，可以说是盖里在不同时期，以自己的见识对时代变异要求脉搏的把握过程。我们可以从盖里各个时期的作品中看到变化的盖里，包括作为个人符号的鱼形饰物，起初是想做个老鹰形体却画出鱼形，以后就常把鱼形作为个人的标志物。从他后来的解释中，更可以看出盖里的机巧和对自身的注解：童年时常在浴盆中玩鱼，自己又喜爱游泳，“我是个水手，我是水人，”鱼象征完美圆满。解释的合乎逻辑而圆满。盖里的建筑作品充满了冲突，散乱、怪异，这是他向大家描述的语言，动感和扭曲是其作品的突出形象，我们从中体会到了刺激和新奇。所有这些，在西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆中得到了充分的论释，盖里把建筑功能和形象的矛盾及冲突极度地夸张了，个性张扬，飞扬跋扈，把所有过去曾经的经典和严谨的理论、既有的规律，都抛在了过去。盖里的设计像天外之物一般，在我们居住的星球上，在史诗一般的世界建筑历史长河中找不到任何依据和承载。尽管我们无从知道在未来，当现在这个时代的建筑都成为历史时，盖里的毕尔巴鄂古根海姆博物馆所表现出的究竟是力量还是脆弱，至少在现在，我们还是要为盖里鼓掌，因为盖里带给我们太多的疑问，让我们对他投入太多的关注。在我们对过往的历史感觉平淡时、在我们对大多数的建筑感觉漠然时，盖里的建筑给了我们别样的体验。不同的时代，有不同的生活方式，不同的生活方式又造成不同的功能取向，文化观念和审美观脱不开当时当地的文化土壤，建筑是时代的产物、是历史与文化的载体。历史上，即使有些优秀的作品在当时无法体现出其内涵的文化承载，但若放在历史长河中回头看，总能让人与历史、人文联系在一起。对于建筑的评判，不能脱离当时当地的背景。把不同时代、不同社会背景、不同地域的建筑作纵向比较，多少有些关公战秦琼的味道；对于建筑好坏的评判，也是见仁见智，各人生活环境不同、教育水准的差异，审美取向的不同，都会有不同的评判标准，不过是各抒己见罢了，对建筑的评价，充其量也就是对手法和建筑师所要表达的意图的评价；也没有人能够对未来有准确的预期，所谓跨时代的建筑只不过是建筑评论家的修饰，多少表现出一些忽视历史纵深感的肤浅。无从评价盖里作品的好坏，因为它与以往的建筑不同，无从定义其价值观；也无法将盖里的作品与现有的任何建筑比较，因为无法找到一个共同的评判标准。盖里的建筑，有人认为丑陋不堪，有人认为是天外来物，褒贬不一。但有一点是毫无疑问的，它们确实是与众不同，这是盖里追求的效果。盖里的建筑不能以常规的眼光予以评判，无法将毕尔巴鄂古根海姆博物馆与中国美术馆比较出个高低上下、子丑寅卯来，剩下的唯有体验。如果能从建筑中体验到某种情绪和感觉，盖里一定会露出笑容，这就是作品的价值体现。正如盖里自述：“如果你按赋格曲的秩序感、结构完善性和正统的美的定义出发来理解我的作品，你就会陷入完全的混乱。”有人认为盖里的建筑已经脱离了功用的建筑的范畴而成为艺术品，话虽绝对，但有一点是肯定的，盖里的建筑拉近了建筑与艺术的距离。查阅“艺术”一词在字典里的解释是：“戏剧、曲艺、音乐、美术、舞蹈、电影、诗和文学等的总称。”建筑不在“艺术”范畴。艺术是一个虚幻到在现实社会里毫无物质依托的东西，名词解释就是一堆毫无关联的东西的囊括，变成了一大类人们景仰羡慕觉得高深莫测可望而不可及的东西，甚至成为抽象、怪异的代名词，当人们看到抽象绘画而百思不解其意时，“这是艺术”成为人们自我解嘲的一剂药，看到街头梳辫子的长发青年，也会使人联想到“搞艺术的”，艺术成为高高在上的虚幻。尽管建筑不在“艺术”范畴，但也不会有人否认建筑与艺术沾亲带故，业界人士的口中经常会将建筑与艺术联系在一起，初出校门的大学生也会背负一些艺术的轻狂。既然沾上了艺术”，尽管有实实在在的“建筑”，仍然使二者的婚姻变得不可捉摸，建筑艺术仿佛也是只可意会不可言传的东西，可以听听路易斯・康对建筑艺术的见解：建筑艺术没有实形，是呈献给建筑艺术之神的祭品。关于什么是艺术和建筑艺术，康作了一些不易捉摸的解释，他说艺术不是“需要”的产物，也不是需要与娱乐会合的结果，艺术是灵感和表达本城市风铃

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身就存在的东西的愿望的产物。大凡精神上的东西与玄妙挂钩，便会如同宗教般神圣和虚幻。然而，建筑却与艺术有距离，距离感来自于建筑太实、太有功能、太与投资造价、材料、建造方式挂钩；来自于建筑自始至终太多的步骤、烦琐的过程；来自于太多人的参与；来自于其自身的复杂性；来自于它的百年大计意识，这就造成了建筑不是能任人随意雕画、充分发挥个性的东西。建筑在不同人的眼里或是房子、或是产品或是艺术，建筑是否艺术并非所有人的共识。从设计过程来看，各级部门层层审批，特别在中国，管理者们过强的参与意识和指手画脚，使建筑师们初始的创意与最终的结果大相径庭；从建造的全过程来看，有太多的商业运作的成分，建筑设计只是整个过程中的一个步骤。在商业化占据主导的现今社会里，建筑离艺术越来越远。盖里的建筑却拉近了建筑与艺术的距离，我们可以从他的作品中体验到很多情感和精神上的东西，并且能在自身得到感官上的回应。这一点是与虚幻的艺术相同的。盖里把每一座建筑都当作雕塑品来对待，当作一个空的容器，当作有光线和空气的空间来对待，对周围环境和感觉与精神的适宜性作出反映。盖里对美术极感兴趣，与画家们密切往来，常从绘画中得到启示，他曾表示“在一定意义上我也许是一个艺术家，我也许跨过了两者间的沟谷。”这使得盖里在建筑的艺术感觉上与当今西方艺术思潮同步并合拍，盖里的建筑的艺术评判上映射了西方艺术思潮的发展。当代西方艺术强调以自我为主，倾向于寻求更多的刺激，更激烈的变换和变形、更大程度上的紧张。于是玩世不恭、嘲讽、挪揄、游戏、悖论、做鬼脸、扮怪相、玩艺术、反美学成为时尚，艺术形象追求不和谐、不完整、不统一。在盖里的建筑作品中，我们可以看到与西方艺术思潮一脉相承的堆砌、反传统、玩世不恭和游戏的成分，毕尔巴鄂古根海姆博物馆极富动感的建筑形体表达出躁动和不安，扭曲的形体似一团火苗，建筑从内到外没有一处直线，它确实与众不同，在平淡的城市中成为抢人眼球的东西，仿佛一个抽象雕塑一般。盖里对作品中富含的游戏成分也不加否认，在这种游戏中可以看出某种刻意，这种刻意用盖里自己的话说就是对现存东西的质疑。盖里的建筑作品的艺术品质无疑是盖里对建筑的一大贡献。盖里的建筑充满了新鲜感，刺激而与众不同，人们在面对其作品和进入其中后确确实实地感受到完全不同的建筑品味，不同的建筑风格、不同的色彩和材质，使建筑的每一个细部和角落都充满了变化，建筑的各个单元都充满了变数，人们除了感!\"\"#年第$!期・!\"・

“城市风铃

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本栏目由松辽水利委员会协办主任：党连文(&\")#+!,&-&-&吉林省长春市工农大路#&’#号(#)&&*#+・散文・

绵阳机场———一座促进经济繁荣的驿站

李宏宾“要想富、深化改革的春风，增强了中国人先修路”的意识。尤其是四川省第二大城市———绵阳，为使地区经济快速腾飞和强化交通综合实力及完善公路、铁路、空中运输的功能，在城市的南郊建造一座大型智能化机场。这样，绵阳市就实现了人员与物资多层次的立体流动。这既显示了绵阳市的运输业步入了发展快车道，也促进了旅游、贸易、文化等行业的发展，为绵阳市的经济腾飞，打下了坚实的基础。绵阳机场立项后，市政府将建造机场列为#$$%年工作中的一号工程。在这个重点项目面前，西南设计院为把设计任务接下来，院里的有关人员怀着创新的激情，很快就设计出多种方案。但这些方案只能选其中的一种。于是，院里的有关人员又对这些方案进行精心的比较、筛选，最终确定了一个设计方案。此方案采取可塑性较强的网壳结构，并能充分体现航站楼大空间的特点，同时，在造型上又体现出双翼微翘，仰视好象银鹰展翅，俯瞰恰似蓓蕾绽放，给人一种新颖、别致、雄伟、大气的感觉。这个方案得到了绵阳市有关领导及专家的肯定。绵阳机场是这座城市的窗口，位置又靠近南郊，环境是颇为重要的因素。于是，设计者根据丘陵受到的新奇、刺激外，或许还要加上所有的想象力，无从知道建筑的下一个空间会是什么样，下面又会有什么意想不到的情景发生，人与建筑的关系又如何呢？人无疑是建筑的附庸。当然，对于美术馆、博物馆等建筑来说，陈设品或许加上建筑本身是当然的主角，但这应该是对于特定类型的建筑而言。在崇尚建筑多元化的今天，在文化求异的世界，人们对于不同风格的建筑已经有了很大的包容性，对于另类建筑和文化不再耿耿于怀并心怀坦然，人们需要多样的文化并存，对建筑也同样，盖里的建筑得以与其他建筑并存不悖，各种建筑、各种价值观得以共存，这是时代的进步。人对艺术的多种需求使得各类艺术并存，各人喜好使电影有了恐怖片、言情片等多种艺术类型，人们能在正常的生活中抽出*个小时，饶有兴致地将所有精力和心跳追随一部恐怖片、体验精神上的刺激，但这只能成为生活的一个部分而不是全部，新鲜、刺激与平和共同构成人们的生活，建筑亦然。当人们对周边的现代建筑缺乏新鲜感的时候，当人们对于既有的生活感到乏环境的特点，采取独特的构想，利用慢坡起伏的地形，突破一般机站楼设计的常规，运用城市中下沉模式停车场的方法，力求体现出功能与艺术的完美结合，自然环境与建筑效果的完美统一。四川绵阳的南郊是一片丘陵地带，这地方绿荫成行、花卉鲜艳。那起伏的青山上镶嵌着两座古陵寝和一池碧波荡漾的湖水，令人爽心悦目。机场候机楼就选在这风光宜人的环境中。这种立体感强、层次分明、造型独特的航站楼，在国内众机场中具有鲜明的个性特征。现在人们对建筑与环境的融合意识增强了，设计者对每一座建筑物，不仅要创新，而且还要考虑与自然环境相和谐。其实，一座成功的建筑物，就是一部凝固的艺术作品。绵阳南效机场候机楼的造型就自然、流畅，完整的曲面建筑与秀丽的自然环境浑然一体。绵阳机场航站楼启用之后，从远处眺望显得恢宏、壮观。那微翘的双翼给人一种均衡的感觉，也使人觉得它充满了活力和生机。绵阳机场航站楼展翅翱翔吧，这繁荣的驿站，一定能推动绵阳市的经济奋力腾飞……!责任编辑杨新民$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$

味的时候，需要有某种不同的东西来打破，所有的新鲜与平淡、刺激与平和、感性与理性都应该有合理的比例，毕竟有秩序才能成其为世界。世界有了秩序，我们才能容忍差异，我们才需要对比，有对比才会有不同。因为有了循规蹈矩才有桀骜不驯，有了古典才成就现代，有了众多的简单才有盖里的不同凡响。尽管如此，所有的现在都将成为过去，所有的人在这个地球上都会成为过客。今天这个时代成就了盖里，明天又会是谁呢.建筑的进步与发展，速度之*&世纪这一百年，快、场面之大、景象之奇，远远超过先前的任何一个世纪，西方国家的建筑发展在*&世纪起着龙头或引导的作用。西方的建筑历史是石头的史诗，在*&世纪中，建筑业经历了史无前例的大发展，人们看到了技术大跃进、功能大提高、观念大转变、设计大进步、艺术大创新。!(作者单位：中元国际工程设计研究院+责任编辑贾德昌・!\"・!\"\"#年第$!期