在中国山水画的艺术表现形泼墨山水自产生至今,在纤}本!纸本上作画均有佳作\"当今,以生宣纸进行泼墨山水画创作较为常见,也便产生了#些要点和要求,试述于7\"作泼墨山水,其关键点在l几要大胆落笔(胸有成竹)!细心收拾(功力扎实)!因势利导!气锻永画墨搬溉山式1:,泼果山水画有其独特的艺术个性语言和表现技法\"特另lJ是在现代山水画创作中,表现尤为突出\"泼墨山水,顾名思义,是水墨淋漓!泼洒自如!浓淡渗变!酣畅痛快的一种中国山水画的艺术表现形式\"泼墨山水画创作,可以充分调动作画者的激情,表达种豪放悠肆的:自态\"创作时,画家本着有法为据又无定法的表现欲望,去描绘大自然山山水水的生动气韵和明永康口磅礴气势,以特殊的技法去完成大写意的画面效果,以墨彩的艺术效能给卜人们美的享受\"呵成\"泼墨山水由J几大面积的水墨相互渗化,会有意或无意地出现许多偶然效果\"这也是泼墨山水的特点所在\"对f这些偶然效果,要善于发现和保留,井及时总结规律,以便11少而应川(这就需要画家具有#定的艺术修养和高超的市美情36/书画艺术#8月号趣),将偶然转变为必然\"积墨时,对于留白的处理往往慎之发现,进人整形的勾勒被擦和点染的点睛阶段\"整形要在具体的基础泼墨山水初始落墨的第一感觉非常可贵,它表现了画家的情绪又慎\"多次泼墨和反复积墨要适可而止!恰到好处,以充分体现泼墨J水的/水0!/墨0!/气0!/润0IL上力求简练!概括\"用笔不可纤细,要与泼墨整体效果统一,以铿锵有力的线条展现骨法用笔之魅力\"和灵性\"其随意性(但不是盲目的)会出现许多意想不到的效果,使整体画面生动隽茂\"为了增强厚重感与层次感,往往要进行多次的泼墨和局部的积墨\"但切莫把第一感觉丢失,应该在丰富第一感觉的基础上予以重复进行\"中国画讲究留白,的特性,使墨阶多层次而不失墨色光泽,防止和避免/腻0!/乱\"!/闷0!泼墨山水与泼彩山水有所不同\"泼墨山水是以墨为主!色为辅,赋色不宜繁杂,更不可艳媚\"染色/浊0的弊病出现\"泼墨山水起手落墨要选择蓄水性很强的大笔,蘸足水与墨\"为不可影响墨气,着色可选择透明较强的颜料\"着色方法一是墨和色混了防止臃肿,行笔速度相对要快,落笔要稳!准!狠,有/骨法用笔0的力度,泼!擦!皱!染同时并举,把笔中的水与墨全部用尽,即所谓一气呵成\"以干湿!浓淡泼绘出基本构图,使黑!白!灰构成基本定而泼墨山水对此更为重视\"不管是主观上有意留白或泼墨过程中的无意飞白,都要在收尾阶段认真进行调整\"初始的留白往往是画面的精彩之处\"因此,画家在反复泼墨和泼,二是薄色罩染\"罩染不等于通染\"通染一则容易伤墨气,二则容易脏(浑浊)\"着色贵在整体色调和谐统一,不能只顾及色相上的差异,而忽视色彩冷暖的协调呼应\"位,此时便呈现出第一感觉的视觉效果\"泼墨行笔要注意变化,要墨为了丰富表现力,也可以使用覆盖力较强的醒目颜料,以磕笔法在局部进行点染\"中见笔,而不是涂抹\"点!线!面要转承自如,形成/势0的联络和衔接\"在泼墨行笔过程中,要巧使散锋,丰富肌理效果\"同时,要把握水痕(笔痕),防止板滞,避免杂乱\"水痕留迹与用笔有直接关系,因此在行笔方向上要先思而后行\"云气的表现在泼墨山水画中至关重要\"以淡墨渲染云气要注意笔痕留迹,少用方笔,多用圆笔贝lj更为生动\"表现云气也可将纸喷湿进行渲染\"在泼墨山水中,表现云气水瀑以留白为主!用线为辅\"在水!瀑的表现上,转!折!藏等的处理十分关键\"中锋与侧锋!顺锋与逆锋!横行与竖拖,用笔要多变!得当,使水痕(笔痕)的特殊趣味和效果与整体勾勒被擦相呼应,以求画面的完整统一\"点景环节也很重要,处理不当则前功尽弃\"点景不要习惯于程式化,不要以固定化的符号模式雷同表现\"要依据构思!地域!时间为了丰富泼墨效果,画家往往用破墨法来调整\"当大面积泼墨完成后,可用长锋硬毫笔趁湿时进等不同而有所区别,使其鲜明化!典型化\"点景更需高度概括,用笔以遒劲老辣为上,要藏露相间,露行皱擦点染,用墨破水!水破墨!浓破淡!淡破浓,使其破墨渗化,再视其效果及时定型(用生宣纸吸压!风吹或熨干等)\"浓破淡定型速度可缓,而水破墨!淡破浓相对要快一些\"要精,藏要深,使其妙趣横生\"在现代泼墨山水画中,还有的使用一些特殊技法以丰富表现力,如合胶!加矾!撒盐或拓印及江盯刀幸矛沪犷书彦图基产朴布叶奋p叶瓜纸张处理等等,方法甚多\"总之,只有夯实基本功,才能达到落墨为格!泼墨成趣的高超细心收拾是关键的整理阶段\"泼墨大体完成并完全干透后,要进行认真审视,依据预计构想和偶然境界\"8月号#书画艺术/37