平衡的艺术——传统文化与北京奥运形象景观设计

维普资讯 http://www.cqvip.com 平衡的艺术　——传统文化与北京奥运形象景观设计　ｌ杭海　从２００５年到２００８年，中央美术学院　奥运艺术研究中心设计团队参与了一系列　北京奥运形象景观设计的竞标工作，竞标　成功的项目有：北京奥运奖牌设计、北京　奥运主徽规范设计、北京奥运色彩设计、　北京奥运体育图标设计、北京奥运核心图　形设计（与清华大学美术学院合作）、北　京奥运火炬核心图形设计、北京奥运火炬　形象景观系统设计、北京奥运ＢＯＢ转播商　形象景观运用设计、北京奥运指示系统设　计、北京奥运门票及注册卡系统设计、北　京奥运赞助商形象景观规范设计、北京奥　运特许产品形象规范设计、北京奥运形象　景观ＫＯＰ系统设计等多项奥运设计项目。　北京奥组委对所有奥运形象景观设　计项目提出两点要求：－一，有中国特色；　二，区别以往历届奥运形象景观设计。因　此中国传统文化与奥林匹克精神的结合成　为每个参与竞标的单位与个人首先要思考　的问题。事实上，绝大数的竞标方案也都　是试图用中国传统艺术符号来阐释对北京　奥运形象的理解。然而，传统文化与现代　体育的结合落实在具体的设计中，最终还　是取决于设计的质量，这不仅涉及设计本　身，还涉及设计策略以及之后的设计运用　与管理，而这所有的思考最终还得得到包　括国际奥委会、北京奥组委执委会、北京　奥组委相关职能部门、专家委员会、各国　际体育单项组织、体育专家、技术官员、　转播机构等多方面的一致认可，因此可以　说奥运的设计过程是一种平衡各种思想、　观点、趣味的艰难过程，如何在这一过程　中汲取各方意见，最终让所有人满意又能　依然保持设计原有的个性与品质，似乎是　一个不可能完成的任务，我们能亲历这一　过程并最终成功竞标，某种程度上讲是一　种幸运。下面我以奥运奖牌设计、体育图　标设计、火炬核心图形设计为例，讲述我　们的设计思考。　ｌ８　Ｉ塌疆营　Ｉ＇２ｌＨ　㈦ｌ总第五十三期　１礼与玉　北京２００８年奥运会奖牌的直径是７０　毫米，厚度是６毫米。奖牌创意取自中国　古代龙纹玉璧造型，体现中华民族自古　以来的以“玉”比“德”的价值观、荣誉　观。奖牌正面使用国际奥委会统一规定的　图案，即站立的胜利女神和希腊潘纳辛纳　科竞技场全景形象。奖牌背面镶嵌玉璧，　正中的金属图形上镌刻着北京奥运会的会　徽。奖牌挂钩由中国传统玉双龙蒲纹璜演　变而成。北京奥运会奖牌中国特色浓厚，　艺术风格尊贵典雅，和谐地将中国文化与　奥林匹克精神结合在一起。以其奖赠奥运　成绩优胜者，是一种崇高的荣誉和礼赞。　奖牌的基本理念源自于中国的玉文化。从　世界文明史的角度看，只有中国形成了几　千年连续不断的玉文化历史。中国古人认　为玉是集天地之灵气、自然之精华的神秘　物质，玉可以连系天、地、人，所以在上　古的时候，玉作为礼器，一直用于祭祀典　礼，是盛典用器。古语有“苍璧礼天、黄　琮礼地　，也就是说，用深蓝颜色的玉璧　来礼天，用黄色的玉琮来礼地。春秋战国　以后，特别是到了汉代，因为尊崇儒学，　而儒家一直有“君子贵玉”的传统。《礼　记・玉藻》：　“君子无故玉不去身，君子　于玉比德焉。”孔子谓玉有仁、知、义、　礼、乐、忠、信、天、地、德、道等十一　德。许慎《说文解字　：　“玉之美有五　德，润泽以温，仁之方也，理自外可以知　中，义之方也；其声舒扬，专以远闻，智　之方也；不挠而折，勇之方也；锐廉而不　技，洁之方也。”其实都是将儒家的人格　理想，如仁义礼智信、道德天地等等跟玉　的所特有的物理属性进行附会，这样一来　玉就成为中国古代君子人格的象征，这一　象征贯彻于人们的日常生活之中，　“行　步则有环佩之声，升车则有鸾和之音”　（Ⅸ礼记・经解》）。可见玉者，所以节　行步也，迟速有节，组玉佩就会发出和谐　的声音，合乎礼仪，反之则为失礼。　藏礼于器，玉所具有的礼的奥意与中　国君子人格的象征意味，合而成为“金镶　玉”——北京奥运奖牌设计思想的基本支　柱。接下来就是具体设计的问题了。　设计的难点除却大家都知道的关于如　何保证玉不碎的技术问题，曾有一个有关　于玉璧形制的争议，故宫杨伯达先生曾质　疑奖牌上的玉璧形制，并引用《尔雅・释　器》中，“肉倍好谓之璧，好倍肉谓之　瑗，肉好若一谓之环”等有关玉、瑗、环　的形制规定，指出奖牌上的玉是环而不　是璧的形制。其实，一开始我们是想尽可　能增大玉身的面积，这样更接近于古代理　想的玉璧，虽然出土玉璧很少严格遵从古　制，且肉好关系比例的阐释也有争议。玉　身大于空径，的确更有礼器所特有的庄严　肃穆的神秘感。但跌落试验要求，为保证　金属边能承受起足够的冲击力，必须加宽　金属边的宽度。同时电视转播也要求同时　增大金属边的宽度与中间主徽的金属面　积，以使得广大电视观众能容易识别出　金、银铜牌，而不至于误认为是玉牌。最　后奖牌金属与玉的面积的比例关系的确定　可以说是权衡了技术与美学、期望与现实　等多方考虑的最佳结果。对于奖牌挂钩的　设计也有过争议，这个源自于汉代玉双龙　蒲纹璜上的祥云纹挂钩，迥异于往届奖牌　的简单挂钩，繁复华丽。曾有人说挂钩会　被丝带遮挡，没有必要做成那样精致，但　事实上，惟有这样一个繁复华丽的头，方　才衬托出质朴无纹的玉的高贵与典雅。　奖牌的整体形象才真正现出中国玉作为　礼器所应有的华贵气质。这一造型始自　汉代，有汉一代的盛世气象跨越千年，　将神奇地重现于我们这个星球最重要的　盛典的最重要的时刻。　维普资讯 http://www.cqvip.com

２．形与意　北京２００８年奥运会体育图标以篆字结　争．１叁～　｜Ｉ　：ｉ　构为基本形式，兼具中国古代甲骨文、金　文等文字的象形意趣和现代图形的简化特　征。在中国，　“篆　有＿Ｉ　＿“圆转”之意，圆　Ｉ琴一　一　润流畅、秀美典雅、刚柔并济，集中体现　警　．Ｉ　了中国传统美学的精华与神韵。它不仅符　合体育图标易识别、易记忆、易使用的简　譬　一　一．ｊｉ；！：ｌ　化要求，更通过其特有的形态动势将体育　图标的运动特征和丰富的文化内涵凝炼，一　一爪．Ｉ　　达到了形与意的和谐统一。竖　亏一　　．Ｉ　一　北京奥运会体育图标还有“拓片”的　应用形式。　“拓片”是把器物上的图形、一　　文字、纹饰等用墨拓印在宣纸上，能生动　细腻地再现器物上的图文内容，其独特的　形式与表现力，使之成为典型的中国传统　艺术形式之一。北京奥运会体育图标的　“拓片”形式正是运用这一艺术形式，以　强有力的黑白对比，表现挑战极限的运动　美感。　体育图标的设计的灵感来源是大篆，　我们理解的大篆，是指小篆之前的象形特　征较强的古文字，如籀文、石鼓文、金文　等。最初的设计方向，出于对大篆文字所　达到的艺术高度的尊崇，我们将汉字的意　趣放在首位，试图用既有金文笔画拼出３５　个体育图标，这样能最大限度保留大篆的　字型结构与笔画特征，但最终失败了。之　后我们领悟到必须在每个图标的准确性、　识别性与汉字意趣之间找到平衡，在这种　平衡中，图标表现的准确性、易识别性应　放在首位。接下来的一个问题就是，具有　的强烈动态性质的运动图标如何与横平竖　直、相对静态的汉字意趣和谐一致，解决　之道首先是设计理念的更新，我们提出一　个观点，中国传统艺术的一个重要特征就　是强调中和的境界，因此刚与柔、动与静　的最佳平衡成为体育图标设计的大的原　则，而不把所谓的运动的激情放在首位。　为了让汉字意趣在图标的设计过程中不流　于肤浅的表现，在具体的图标构成中我们　深入研究了汉字的造字特征与规律，提出　可运用于图标设计的几点原则：一，图底　阴阳互补原则。这一原则让设计师将白色　图标（图）与黑色拓片基底（底）等同看　待，计白当黑的传统构成方式必然带来全　新的设计面貌。二，横平竖直原则。横平　竖直是汉字的最典型的构字特征，我们将　每个图标结构的处理与大的态势尽可能遵　循这一原则，曲线处理则采用曲直结合的　方式来实现，以期让曲线线条本身兼具刚　柔，具有传统笔墨的趣味。三，多视点组　合原则。将同一事物不同视点下的物像组　合起来是汉字构字别具特色的风格，如金　文“车”字的构成就是将俯瞰的车身与立　面的车轮结合在一起。多视点组合原则让　体育图标的设计具有独特的中国艺术特　征。看似平静，却充满张力，表意准确，　又具有汉字的意趣，这就是北京奥运体育　图标。　３．凤与火　北京２００８年奥运会火炬接力图形是　北京２００８年奥运会火炬接力重要的形象景　观元素之一。它与火炬接力标志、火炬接　力色彩、火炬接力字体、火炬接力口号等　一起构成北京２００８年奥运会火炬接力形象　景观基础。这些元素将应用于火炬接力景　观设计，包括火炬接力服装、火炬接力车　队、火炬接力宣传品以及火炬接力途经各　省、自治区、直辖市的城市景观设计。　北京２００８年奥运会火炬接力图形的设　计原则要求与北京奥运整体形象景观协调　一致，我们必须在北京奥运原有的祥云纹　核心图形的基础上开展我们的设计工作。　开始的尝试是在原祥云图形中加入一些传　统元素，最终我们选择了风——这一历史　最悠久、中国人最熟悉的传统图腾。凤为　百鸟之王，由朱雀演化而来，在中国五行　学说中，是属南方，属火，是火之精灵，　火之图腾　而西方世界也有“凤凰涅磐，　浴火重生”的传说，因此，风作为火的化　身、人类自强不息的精神象征在世界范围　内具有通识。自古以来，　“凤”与。龙”　一样，是中国人民寄寓祝福和希望的传　统图腾。凤在中华文明史中留有深深的印　记，它所代表的祥瑞与希望，始终伴随着　人民的日常生活。　火炬接力图形是在北京２００８年奥运　会核心图形的基础上加上中国传统的凤纹　图案。我们在查阅了大量历代凤纹的资料　后，最终选择了重庆三峡博物馆藏明崇祯　御赐秦良玉龙凤袍上面的凤纹纹样。接下　来的任务是如何将祥云纹与凤纹巧妙地结　合在一起，我们采用透叠的方式将凤纹穿　插于祥云之间，造成虚实相间，亦真亦幻　的视觉效果。　古都北京，作为首次举办奥运会的城　市，渊源流长的传统文化与艺术必然成为　建构这一届奥运视觉形象元素的基础。中　国文化讲究师出有名，事实上，传统意象　的恰如其分的阐释依然是一切北京奥运设　计项目的开始也是最终的目标，当然在这　一过程中，设计质量的优劣依然是决定成　败的最终因素，但对奥运设计质量的判断　却是一种极为复杂的平衡的艺术，幸存下　来的项目所历经的艰辛远远超越人们的预　期与想象。　杭海　中央姜求学院设计学院副教授　奥运艺术研究中心副主任　１９