民族音乐浅析

世界上每一个民族的音乐，都与各个民族的劳动，生活息息相关，既包括与其他民族相同的地方，又有着与其他民族不同的地方，它们都是世界音乐的独特部分，对世界音乐的发展有很大影响作用。

呼麦是运用特殊的声音技巧，一人同时唱出两个声部，形成罕见的多声部形态。呼麦发声原理特殊，有时声带振动，有时不振动，是用腔体内的气量产生共鸣。假声带也随之震动。演唱者运用闭气技巧，使气息猛烈冲击声带，发出粗壮的气泡音，形成低音声部。在此基础上，巧妙调节口腔共鸣，强化和集中泛音，唱出透明清亮、带有金属声的高音声部，获得无比美妙的声音效果。呼麦唱法是在特殊的地域条件和生产、生活方式下产生的，其发声方法、声音特色比较罕见，不同于举世闻名的蒙古族长调的唱法，声乐专家形容这种唱法是“高如登苍穹之颠，低如下瀚海之底，宽如于大地之边”。

蒙古呼麦，在蒙古的传说中，呼麦是模仿阿尔泰山区从山石缝中流出的小溪流水音和回音而创造出来的歌唱方法。“呼麦”演唱艺术的内涵是颇为独特的，它体现了人和大自然的和诺相处、相互作用，使人的心灵得到升华，进入一种新的境界。随着呼麦演唱艺术影响的不断扩大，许多国外的专家、学者也在纷纷讨论研究这一伟大奇特的艺术。

来自阿尔卑斯地区的“约德尔唱法”，它基本上是无歌词的，但却采用一些无意义的字音来演唱。如“依”和“哦”是最常用的。此外，在约德尔的旋律进行中，音程间的大跳也是常见的。约德尔歌唱家用这种发声方法和即兴式的装饰手段，在朴素的曲调中自由，淋漓尽致地表达欢乐、渴望、怀乡，爱情等发自内心的情感。约德尔歌曲既有独唱的，也有多声部的，或由一人独唱，多人应和的。形式多样但唱法是统一的。传统的约德尔演唱时一般不用乐器伴奏或只用牛铃伴奏。由于地区的差异，传统约德尔的演唱风格也不尽相同。每个地区甚至互座山谷中都有差别（其中最重要的差别是在速度和节奏方面），形成了所谓的约德尔方言。约德尔唱法是一种速度较快、而且不断地头腔声音和胸腔声音之间进行的大跨度转换的歌唱形式。它的特点是运用真声和假声快速的来回转换演唱。在歌曲的开头、中间或结尾的地方常常加入不含语意的衬字乐句或段落，歌手们尽情的抒发自己的情感，自由的表达了对爱情、对生活等内心情感的热烈追求。

无论是蒙古的呼麦，阿尔卑斯地区的约德尔唱法，都体现了世界人们对音乐的热爱，对生活的热爱，对音乐的无限追求；也体现了人们敢于创新的精神。世界民族音乐需要这样的创新精神，只有这样才能跟上时代前进的步伐。

尺八，中国乐器名。竹制，外切口，五孔（前四后一），属边棱振动气鸣吹管乐器，以管长一尺八寸而得名，其音色苍凉辽阔，又能表现空灵、恬静的意境。 尺八在1300多年前就已东传日本，融入日本本土。 20世纪70年代以来,日本还跨出国门演出,尽展大和民族风采。日本尺八界还不断到中国寻根问祖,并反哺中国尺八文化。 中国尺八文化作为音乐与佛教的载体,历史上数次东渡扶桑。现在,尺八是日本最为普遍流行的吹奏乐器之一,成为日本传统音乐文化的典型代表。尺八传到日本后，和当地的民俗习惯、社会形态、本土音乐重新结合，形成另具特色的他族音乐，这也是音乐的生命力所在。

拇指钢琴是非洲的传统乐器，拇指钢琴主要用来伴唱，演奏的时候，要两手拿着琴体，然后用两只大拇指弹奏，当拇指按下再放开时，钢片便会振动而发出声音了。有些拇指钢琴上会装上一些贝壳或汽水瓶盖等对象，使弹奏时能同时发出一些类似“嘶嘶”声，或者像铃鼓金属片晃动时发出的响声，使音响效果更加丰富。拇指钢琴体积小，易于携带，当日落黄昏之时，人们会围成一圈，用它来作歌唱或讲故事伴奏，有些土人在长途步行时，也会携带它来沿途消遣时间。

无论是尺八，还是拇指钢琴，都是人们对音乐的一种追求和享受，中途会有坎坷，但是随着社会的进步，不断的在与时俱进。

人类是你中有我，我中有你，互相依存，浑然一体，音乐也是这样，随着社会的发展，每一种音乐形式也会不断的向前迈进一步，会被越来越多的人喜欢。