谈视觉设计中变形与结构手法的应用

２０１Ｓ　９　文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ　ＬＩＦＥ　文艺研究　谈视觉设计中变形与结构手法的应用　马良华　（广州美术学院美术教育学院，广东广州５１０２６０）　摘要：视觉设计的变形和形式结构是视觉设计基本的形式问题，研究视觉设计的基本形式，是搞好视觉设计的关键。本文　从多元化的设计变形手法以及充满视觉张力的结构形式两个方面阐释其在视觉设计中的应用表现。　关键词：视觉设计；变形；形式结构　中图分类号：Ｊ５２４　文献标识码：Ａ　文章编号：１００５—５３１２（２０１５）２６—００５７—０２　．　视觉设计的变形与形式结构是形式设计的两个重要方面。　既要注重形象本身的特点，又要把握住各种形体综合后形成的　装饰变形探讨的是视觉设计的造型特征问题，各种形态的变异　同一概念和完整意象。　决定了审美情趣和设计风格。而形式结构则是设计造型在空间　（二）情感变形　中的运用，不同的形式结构，会产生不同的视觉心理，传达出不　情感是反映人的心理的一个重要因素。设计中情感往往充　同的设计意念，视觉设计中的视觉美感往往是通过形式结构加　当着设计思维的主要角色。众所周知，人的情感是多样性的，喜、　以体现的。　怒、哀、乐是人们表形十外的最基本的情感状态，在人的精神世　一、多元化的变形　界里还包容着许许多多微妙的情感变化，这些不同的情感会引　所谓视觉设计的变形是相对于自然形象而言的。人们在长　导人们按照自身的意愿去表现客观对象，在设计变形中，也会创　期的生活实践中对自然的形体有了比较深刻的认识和理解，便　造出不同的艺术形态，而且有着很强的个性化特征和表现主义　以此作为分辨事物形体的基本依据。如果人们根据主观的意愿　倾向。谈到视觉设计的情感变形，我们不能不提及中国的书法艺　改变了自然的形体，就称之为变形。由于视觉设计的审美特点和　术造型，中国的文字是一种固定的方格样式，但是由于书法家在　实用性功能，决定了视觉设计的造型必须对自然形态进行变异、　创作中注入了自己的情感，文字的面貌大为改观，升华为艺术的　改造和审美加工。视觉设计的变形一方面受设计者心理意象、审　造型。在现代视觉设计中，情感在艺术创造中的爆发力，是一种　美情感、艺术思潮的影响，另一方面又受各种不同的装饰对象和　本能性的创造，其造型自然、朴实，流露出了原创性的艺术活力。　装饰条件的限制，在装饰造型上形成了多种变形方式。　（三）艺术思潮影响下的变形　（一）意象变形　随着时间的推移，在不同的文化背景下，会产生—种与生存　意象变形是一个比较抽象的、多元化的概念。一是因为意象　环境相适应的艺术思潮，这种艺术思潮以特定的模式影响着艺　本身是—种不确定的心理因素。二是因为审美的主体是多层次　术本身的发展，也包括视觉设计的发展。在其影响下，形成了特　的，不同的审美主休由于文化、修养、思维方式和对艺术的理解　定的造型观念和变形方式，创造出新的艺术形态。特别是２Ｏ世　程度等方面的原因，会产生各不相同的审美意象。因而，在不同　纪以来，艺术思潮极为活跃，多种艺术流派不断涌现，像抽象派、　的审美意象指导下，就会产生不同的艺术变形。其形象中既包含　立体派、未来派、超现实主义等等，各种艺术流派在艺术造型上，　丁客观形象的形态特征，又包容了人的文化、情感、性格、思维等　有其独特的要求和特点，视觉设计的造型也在其氛围中，形成了　心理因素，是精神和现实、主观和客观的统一，是理想化的审美　具有倾向性的艺术变形。这类造型样式的最大特点，就是其造型　造型。其变形的种类大致有如下几种：　方法，是建立：在特定的文化思潮和艺术观基础一亡的，以特定　１．按照自然形态和形式美的规律，对形体进行夸张变形，改　的艺术变形去吻合当前的艺术思潮。同时，在设计造型上，艺术　变自然形象在审美结构中的不足，创造出理想中的形象。一般最　思潮的流向也必然会制约形态的变异。随着符号学的深入研究，　常用的变形法是有意识地通过夸张、放大、缩小、弯曲、伸长、变　以视觉符号表达设计主题的作品越来越多。　异的方法去改变自然物象的正常形态和比例，使装饰图形偏移　（四）限定中的变形　自然形象的标准，尽可能地强化审美表现力和艺术感染力。这种　实用性是视觉设计的重要特ｆ生之一。不同的装饰对象，限定　变形方式，在视觉设计中有通俗易懂的形象特征，被广大群众所　了视觉设计的基本形态，像装饰图案中的基本骨架，各个造型单　喜爱。　元按照形式中的模数关系，把形体分成若干个形式单元进行秩　２．将自然中不同时空的形象有机地进行交叉、错位组合，在　序化的排列。　思维的空间中，通过想象、联想、幻想等心理因素，把各种似乎没　（五）围绕主题的变形　有任何关系的形体通过主观的意念连接起来，形成完整的艺术　在现代设计中，构图的主题仍是重要的，围绕主题、突出主　形象。一般地，这类变形要具备以下几个条件：设计前必须有明　题，在构图上随机应变是设计中的重要方法．主题内容的形式　确的创意导向，这是将各种形象元素有机地组合起来的关键；清　单元确定以后，然后围绕主题处理其他辅助性的单元。在构图方　楚了解各种形象本身的特性，各种形象元素在意念上必须保持　法上，要按主题单元的头尾、方向、地位进行定位。　统一；对自然形象有敏锐的观察力和造型上的创造力，在造型上　５７　文艺研究　文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ　ＬＩＦＥ　２０１５－０９　二、充满视觉力的形式结构　所谓视觉设计的形式结构是指装饰图形在平而空间中的结　构形式。确切地说，是图形在视觉引力的统摄下，围绕某一个视　讲，它是通过直径而相交的点。但是，在视觉设计结构中，一切具　有动力学意义的中心，均有着使其视觉力集聚，图形环绕其周围　的运动倾向，由于视觉力在空间中的分布状况不同，其中心可以　设置在画面的中央，也可设置在画面的其他任何位置上，充当着　向周围空间辐射视觉能量的核心。　３．中心的引力　觉中心点所形成的势力范围和结构形态。画而是由多种视觉元　素组合而成，各元素间流动出由视觉十心发出的视觉引力，它虽　然是不可见的形态，但却能通过图形间的相互关系明显地感受　到。　（一）中心式结构　现代视觉心理学的研究表明，当某图形偏离画面中央时，图　形就表现出一种动力倾向，当结构中出现二个以上的中心时，次　中心的概念是具有普遍意义的概念，反映了宇宙的基本图　中心便会产生向总中心的运动感。实际上每个画面都有一个总　中心，其中还包含了若干个次中心，在总中心同各次中心之间，　式。从宏观上讲，物体是围绕某一个中心而组织的。现代天文学　的研究成果证明：在人阳系中，每颗行早都在围绕着太阳作公转　在视觉上有一种引力现象，形成围绕总中心运动的多个次中心　运动：银河系中，所有恒星也都在环绕银核公转；在广阔无垠的　宇宙空间中，各星系都在自由地创造出中心式的形式结构模式。　在现代自然科学和生物学的研究中，人们利用高倍显微镜　所看到的微观世界的景观也映了中心式的结构形态。在生活中　也同样可以找到中心式结构的范例。比如，植物的生长是中心性　的；地域的划分是中心性的；雪花、鲜花、浮游生物、哺乳动物的　躯休等都是中心性的，就连人体舞蹈的动作电创造着中心的斗　衡形态。　阿恩海姆指出：“宁宙中的一切物体都是围绕着一个中心点　来构形的，人的大脑也创造着中心的形状。”创造中心式的结构，　是人本能的体现，反映了宇宙结构的基木图式。因此，中心式的　结构也自然地成了视觉设计所必须遵循的一项基本结构规律。　１．中心的概念及因素　所谓视觉设计的中心，是指视觉力的感知中心，一个诸力发　出并向其汇聚的焦点。视觉心理学的研究证明，当我们观察平面　结构时，由于形体和色彩问的差异，注意力往往集中于视觉的某　个突出点，而其它部分则因形体和色彩的相对统一偏离丁视觉　中心，而成为注意的边缘或注意的外围，视觉中心的形象显得清　晰明确，其他部分则变得模糊不清。设计师正是利用这一视觉现　象，创造出形式结构的视觉中心。一般而言，构成视觉中心的因　素有如下几种：　（１）对比易于产生视觉中心。对比会给人以明确的视觉印　象，有较强的视觉冲击力。　（２）运动中的图形易于成为视觉中心。在相对静止的空间　中，有运动感的图形往往易于引起视觉上的注意。相反，在运动　的结构中，静止的图形则易于成为视觉的中心。　（３）有趣味的图形易于成为视觉山心。趣味往往能引起人们　心理上的兴趣，成为视觉叶心。　（４）闭合的图形易于成为视觉中心。视知觉的经验证明：凡　具有闭合轮廓的形体，比到些轮廓不完全闭合的形体更易于被　人识读和理解，更易于成为视觉中心。　（５）面积小的形休往往给人以画龙点睛的启示，易于成为视　觉中心。　（６）变异图形易于成为视觉中心。在基本相似图形中，出现　某个相异图形，即会引起人们的关注，成为视觉中心。　（７）欲望图形易于成为视觉中心。某种图形往往会对不同的　人产生相应的欲望，引发出极大的热情，成为视觉中心。　２．中心的位置　对于中心的解释，人们往往联想到几何学中的概念。在几何　学里，中心的位置总是位于中央，是各种位置的中心点。换句话　５８　的形式结构。　（二）动力因素——张力　一切皆流，无物常驻。世间一切事物均处在动态之中。这种　运动的产生除了地球本身处在运动之中的因素外，还有一个基　本的动力因素一一结构中的张力。只要物体处于一定的形式结　构之中，必然会同所处空间发生张力关系，形成具有动力学意义　的张力结构。康德指出：“充实的空间（结构）是由于物质而产生的　一种物质特殊的运动力（张力）。”其原因，它是建立在作为一切物　质属性的空间（结构）充实性基础上的。康德明确地指出了形式结　构中的张力不是一种外在的动力，而是物质本身在形式结构中　产生的内力，并具有普遍存在的意义。　所谓形式结构中的张力是指事物在结构中所形成的作用力　和反作用力，它广泛地充实着一切生命体的生存空间，成为物质　的内在动力。作为限定在视觉感知范畴中的张力，也必然反映出　对物理现象的心理体验。视觉心理学的经验告诉我们：设计形态　的周围充满了视觉力，人对装饰图形的感知是存在视觉张力的，　不同的形态由于周边视觉张力的不等，而形成多样化的有机图　形。通常周边张力差异越大，形态的变异也就越大。相反，由于周　边的张力基本均等，则成为规则化的几何形。　视觉设计中的张力，是图形在视觉感知上引发出的对立视　觉力像，人们对于视觉张力的认识，是通过图形在结构中的形态　和空间位置而感知的。视觉心理学的实验证明：当某一图形落到　特定的空间位置上，它的边缘就会产生一种视觉上的动力感。　（三）对偶的张力　世界上的很多事物其存在状况总是成双成对的。日与夜、天　与地、大与小、左与右、上与下等等，没有这也就没有那。画面中　出现一个黑点，那是由于白纸的存在；当一个图形分割了空间，　同时，图形出被空间限定；当图形的视觉力产牛，空间中也随之　产生了相反的力。假如正形是螺旋式的上升，负形则必然是旋转　式的下降，两种力对立统一，充满了律动的空间张力。在实际的　运用巾，把握好视觉力的对立统一，是创造装饰艺术结构的关　键。　１．有形与无形之力　所谓有形之力是指图形在视觉上显现的力像，而无形之力　则是空间被图形分割后，在视觉上显现的力像。两者在对立统一　中构成艺术的形式结构。　２．动态与静态之力　动态和静态之力是相对于视觉力的运动速度而言的。在形　式结构中，任何形态均处于运动之中，运动中的形体，必然会受　到一种相对静止或相对运动的空间力制约，这样即下转第６１页）　２０１５－－０９　文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ　ＬＩＦＥ　文艺研究　的包装设计在保持本土民族特色的同时，与世界的包装设计同　给我们留下了许多丰富的经验。精美的陶瓷艺术，具有民族代表　步发展，我们必须要对现代的包装设计做出一个准确的定位。包　性的图案，有民族特色的文字。这些各种各样民族工艺品，那么　装作为一种文化现象，我们就应该保持本民族设计特色的风格，　多的形状各异，通过颜色的运用，纹样的勾画，这些都能展现在　张扬本民族的设计个性。这套碗筷包装设计，就是将花卉进行变　包装设计上，同时给我们带来强烈的视觉享受。　化，生动自然，运用了红色、黄色等传统颜色，巧妙的中国古典元　同时在时代感方面，各种图形构图的方法，美术文字的创意　素盘扣旗袍造型运用到包装外盒上。（如图４）　和运用，造型的风格别致独特，表现技巧和手法的高端运用等　而且，无论是外国人到中国来，还是我们中国人去外国，都　等，都是我们包装设计现代感的体现。只有视觉感与时代感的同　是希望看到所去地方有民族特色的东西，有本国文化特色风貌　时存在，现代的包装设计才更具特色。所以，对于今天的现代包　的东西。民族性、地方特色是吸引人们视线的热点，是吸引外来　装设计而言，必须紧跟时代潮流的脚步，加强自己民族与国际的　游客和商业文化发展的有效方法。所以我们现代的包装设计如　交流，取其精华，去其糟粕。我们要学会古为今用，洋为中用，以　果具有了民族特色就更能得到世界的关注与认可。中国的民族　新的姿态去面对广大的消费者，从而设计出既有深厚的文化底　文化其内涵是比任何一个国家都要博大精深的，文化底蕴是那　蕴，又具有鲜明时代气息的优秀包装设计作品。　么的源远流长，值得我们学习运用的地方是取之不尽的。　三、结语　在现代当今社会，我们的包装设计要求不再是对传统文化　通过灵活的运用传统民间艺术和工艺中的传统文化元素，　的生硬照搬运用，而是要着手于对民族文化中的审美意识和审　通过提炼，把它们作为商品包装的设计元素，结合我们现代日益　美心理的把握，从理解中去探索学习掌握运用，我们要目光长　壮大的精湛的科学技术，融入现代设计的思潮，就可以让具有传　远，站在这个时代的高度，进行综合整体的创造，基于这些设计　统民间艺术和工艺的现代包装得到升华，使商品包装同时拥有　出来的作品，才能自然而不做作的流露出东方文化的气韵，从而　时代感和民族感，对我们的商品的传播、流通和销售具有积极深　才能既是民族的，又是世界的，也才可能真正的深人人心，展现　远的推动作用。　出独特而长久的生命力。我们的包装设计形成了我们自己独特　拥有的设计风格后，也必将大幅度的推进我国商品包装设计的　参考文献：　发展和进步。　［１壤恩培，周韵．戏剧脸谱文化元素在土特产包装中的应用【Ｊ】．包装工　（二）强烈的视觉感与时代感　程，２０１０（０５）．　完美的包装设计，也不能单单只具有传统的民族特色，也要　【２１赵玺砣包装设计可持续发展性咧重庆：重庆大学＇２ｃ０７．　注重强烈的视觉感和我们新时期的时代感。我们在接受新事物　［３闹旭．中国民间美术概要眦】．北京：人民美术出版社，２００６．　的同时，要运用传统的元素、颜色、图案和制作材料，借鉴前人都　［４】陈绘擞字时代包装设计之趋向叨．艺术百家，２ｏｏ８（２４）．　［５礅振华．试论现代包装的功能及其延伸叽．商场现代化，２００８（０９）．　（上接第５８页）形成了视觉张力的对比。　了强调审美情感在这类艺术变形中的主导地位。另外，在统一的　３．膨胀力与凝聚力　视觉设汁结构中，所有的图案、形体、色彩等视觉元素，都受到视　膨胀力是指由中心向外闹扩张的视觉张力，而凝聚力则是　觉引力的支配，设计者也正是利用这种视觉上的动力，创造出视　指围绕某个点向中心凝聚的张力。利用黑白两种图形，可创造出　觉设计的形式结构。康德指出：“没有这种力，便没有了联系，没　视觉上的膨胀力和凝聚力。由内向外弯曲的弧形和由外向内渐　有了排列。”设计中把握住空间中视觉力的运动，是视觉设计创　变的曲线，可以使人产生一种对应的视觉力，构成了膨胀力和凝　造有节奏感空间的关键。　聚之力的对立统一。张力构成了形式结构，张力形成了美的秩　序。让视觉设计的创造无意识地跟随着某个审美序列变异，使人　参考文献：　们美的心理得以诱发，在美的形式中陶醉、沉浸、倾注……这便　［１］鲁道夫・阿恩海姆（美）．艺术与视知觉［Ｍ】．成都：ｌ￣１）ｉｌ人民出版社，　是创造视觉设计形式结构的基本意义。　１９９８．　三、结语　［２］阿奇博尔德・Ｈ・克里斯　．图案设计—形式装饰研究导论【Ｍ］．长沙：　审美意象是人的心灵对应自然物象所产生的美感，在主客　湖南科学技术出版社，２００６．　观的相互对照下，视觉设计力求表现客观对象的形貌特征和主　ｆ３鄙烈炎．来自自然的形式【Ｍ】．南京：江苏美术出版社，２００３．　观心理的审美意境，我们把这类变形方式提出来加以叙述，是为　６１