若写抒情散文，有一副能量充足的的情怀，我以为这是首要。情满则溢，如水流或者漏斗中的沙子一般，落在纸上，那便是好的文字。这里需要消解一切技术，远离繁琐的理论批评，不刻意，很自然的呈现。呈现，而不是“表现”，“表现”是技术手段，呈现，往往更多的是指“本真”，是“存在”，而“真”，态度的真实，恰恰是散文乃至一切艺术的灵魂。
这种以情绪支撑全局的抒情散文，要想一直写，其实是难以为继的。年月日久，锐气消磨，当你慢慢成了一桩木头人，成了大世界既定格局的默认者，要一日三省，对着一堆人世杂务鸡毛蒜皮，歌颂呐喊乃至抨击，凡人如我者，已经心有余力不足了。
如此，抒情散文空洞到一定份上，就要用偶尔的事件，加以独到的见识或者说知识来弥补，充了当中的养料，使其不至枯竭无味，赶跑了读者，也腻味了自己。极喜欢五四一代散文作家，周作人、梁实秋这些名字很长一段时间都要被提及，被膜拜。那种干练而味道极浓的叙述方式让人着迷，事情通常是小的，但行文时每次转折都有着磁力，让你停留，品味。很多时候，他们不愿意把主题升华，不愿意刻意挖掘其中所谓的意义（那是教科书的事情），平和冲淡的行文，一些看似流水帐的日记体裁的文字，也有大的情致。
秋雨散文往往情太盛，情盛（不是溢）则逼人，激扬处让读者发慌，总觉似有谋图，不怎么自然。我看来，周作人一代作家多是学者专家，对西洋文学和中国古典的涉猎深度不次于当下所谓的全能型作家，但冲淡温和张驰有度的文风是后者所缺少的。
知识是做任何学问少不了的器材。毕业以来，恍惚四载有余，读书少，尽是人间闲走，少有远谋。现在看来，赶赶时间，读点有用的书，似乎不晚。虽然未必要在文字上有大作为，弄个事业出来，因我心底里爱着文字，读书便少了少时教堂上的那种苦味，更多的是发自内心的“求知”罢。
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