2018考研文学概论专题试题库

2018考研文学概论专题试题库

（共九套）

试题一

一、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1.“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”李白的诗句中运用了 A.神话原型理论 C.距离理论

B.移情理论 D.形式主义理论

2.以下关于文学作品和文学文本的概念，正确的是 A.文学作品是读者已经阅读并赋予其特定意义的语言系统 B.文学文本是读者已经阅读并赋予其特定意义的语言系统 C.文学作品是作者创作出来有待于读者阅读的语言系统 D.二者的含义完全一样

3.英加登认为只有部分文学具有“形而上特质”，这种文学属于 A.“神圣的文学” C.“崇高的文学”

B.“幽默的文学” D.“伟大的文学”

4.西方典型理论传入我国的时间是

第 1 页 共 1 页

A.1949年建国以后 C.“五四”以后 5.意境的形象特征是 A.虚实相生 C.情景交融

B.民国以后 D.鸦片战争以后

B.生命律动 D.韵味无穷

6.通过绰号直接显示人物性格的代表性作品是 A.《红楼梦》 C.《三国演义》

B.《水浒传》 D.《西游记》

7.在广义的文化概念中，最不容易发生变化的是 A.物质文化 C.制度文化

B.艺术文化 D.精神文化

8.以下的艺术形象属于创造性想象的是 A.孙悟空 C.唐僧

9.下面说法正确的是

A.创作动机就是创作冲动 B.创作动机始终指向创作过程本身 C.创作冲动是一种极其理性的情感 D.创作动机影响着作品的风格

10.第一个有系统纲领和自觉文学观念的文学思潮是

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B.宋江 D.曹操

A.表现主义 C.古典主义

B.象征主义 D.现实主义

11.简练而精辟地提出“风格即人”的是 A.马克思 C.歌德

12.以下说法正确的是 A.小说起源于祭祀

B.戏剧起源于神话 B.黑格尔 D.布封

C.《西游记》的成熟过程经历了五个阶段 D.文学与政治无关 13.神话原型批评的集大成者是 A.弗雷泽 C.荣格

14.提出“我手写我口’’的是 A.徐志摩 C.黄遵宪

B.梁启超 D.郭沫若 B.弗莱 D.弗洛伊德

15.托尔斯泰认为抒发情感就是 A.传达情感 C.投射情感

B.表现情感 D.再现情感

16.意象作为一个概念，最早出现于 A.《论语》

B.《周易》

第 3 页 共 3 页

C.《庄子》 D.《论衡》

17.作品具有节奏美的代表性小说家是 A.老舍 C.汪曾祺

B.鲁迅 D.林语堂

18.中国古代的“教化说”与西方的“寓教于乐”说属于文学观念的 A.表现说 C.实用说

B.客观说 D.独立说

19.被称为“象征主义宪章”的诗歌《交感》的作者是 A.马拉美 C.瓦莱里

B.波德莱尔 D.兰波

20.标志现代主义终结和后现代主义开始的是 A.《芬内根的守灵》 C.《等待戈多》

B.《变形记》 D.《追忆似水年华》

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分) 在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。

21.郑板桥提出的艺术创作过程包括 A.“眼中之竹”

B.“纸上之竹”

第 4 页 共 4 页

C.“胸中之竹” E.“心中之竹”

D.“手中之竹”

22.文学传播经历了以下哪些阶段? A.广播传播 C.书写印刷 E.电子传播

23.典型的美学特征包括 A.特征性 C.哲理性 E.艺术魅力 24.叙述内容包括 A.场景 C.人物 E.感情

25.文学文本的层次有 A.文学语言 C.文学意蕴 E.文学动作

非选择题部分

第 5 页 共 5 页

B.口头传播 D.手机传播

B.情感性 D.丰厚历史意蕴

B.故事 D.行动

B.文学形象 D.文学内涵

三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分) 26.时距 27.文学流派 28.陌生化 29.文学

四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分) 30.简述文学批评的方式。 31.简单叙述文学的文化意义。 32.文学意境的艺术特征有哪些? 33.中国小品文的特征是什么?

五、论述题(本大题共3小题，第34、35题各12分，第36题14分，共38分)

34.结合自己的接受过程，试述文学接受的审美效果。 35.结合具体的叙述作品，试述文学人物的类型划分。 36.试述马克思提出“文学发展与社会发展不平衡’’的具体表现和涵义。

第 6 页 共 6 页

试题二

一、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．最早提出“艺术模仿自然”的古希腊哲学家是 A．德谟克利特 C．苏格拉底

B．赫拉克利特 D．柏拉图

2．提出文学活动四要素说的西方现代学者是 A．艾略特 C．苏珊•朗格

B．韦勒克 D．艾布拉姆斯

3．杜甫的诗句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”在音律上的特色是 A．双声 C．叠韵

4．艺术“至境”概念最早见于 A．刘勰《文心雕龙》 C．王夫之《姜斋诗话》

B．严羽《沧浪诗话》 D．叶燮《原诗》 B．叠字 D．押韵

5．主张人物性格描写要“表现出心情和灵魂的深度”的人是

第 7 页 共 7 页

A．莱辛 C．席勒

B．歌德 D．黑格尔

6．下列诗歌中，属于“言史诗”的是 A李白《赠汪伦》 C．孟浩然《春晓》

7．无视角限制的叙述通常属于 A．第一人称叙述 C．第三人称叙述

B．第二人称叙述 D．无人称叙述 B．杜甫《石壕吏》 D．朱熹《观书有感》

8．故事时间与文本时间相互对照所形成的时间关系叫做 A．虚构时间 C．现实时间

B．叙述时间 D．阅读时间

9．胡应麟认为《水浒传》的艺术价值在于

A．把一百零八个人的性格都写出来 B．情状逼真，笑语欲活 C．游词余韵，神情寄寓处

D．人有其性情，人有其气质

10．在西方，被誉为“象征主义宪章”的作品是 A．《交感》 C．《失乐园》

B．《神曲》 D．《浮士德》

11．“诗是强烈情感的自然流露”，说这句话的人是 A．柯勒律治

B．华兹华斯

第 8 页 共 8 页

C．乔治•桑 D．莫泊桑

12．古典主义抒情原则的灵魂是 A．经验主义 C．表现主义

13．风格形成的内在根据是 A．创作个性 C．审美效果

B．言语结构 D．修辞技巧 B．理性主义 D．直觉主义

14．魏晋南北朝时期提出“立身先须谨慎，文章且须放荡”的人是 A．刘勰 C．钟嵘

B．陆机 D．萧纲

15．关于文风与人格的关系，扬雄提出的著名观点是 A．心画心声说 C．知人论世说

16．艺术变形的根本目的是 A．为了使艺术形象更生动 C．为了使作品意蕴更深刻

B．为了引发读者的共鸣 D．为了增强作品的易读性 B．文如其人说 D．为情造文说

17．认为艺术情感是“智慧的情绪”的学者是 A．别林斯基

B．维戈茨基

第 9 页 共 9 页

C．普列汉诺夫 D．车尔尼雪夫斯基

18．“中国若想有活文学，必须用白话，必须用国语，必须做国语的文学”，提出这一观 点的人是 A．胡适 C．梁启超

B．鲁迅 D．林语堂

19．现代主义文学的第一个流派是 A．表现主义 C．存在主义

B．直觉主义 D．象征主义

20．在西方文学史上，最早提出“浪漫主义”概念的人是 A．康德 C．歌德

B．席勒 D．雨果

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分) 在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。

21．审美意识形态的内涵往往表现为

A．既有集团倾向性又有人类共通性 B．既是认识的，又是情感的

第 10 页 共 10 页

C．既有独创性，又有传承性 D．既是想象的，又是纪实的

E．既是无功利性的，又是有功利性的 22．金圣叹之后清代重要的小说评点家有 A．李贽 C．毛宗岗 E．脂砚斋

23．构成风格的审美要素包括 A．文采 C．韵味 E．情调

24．艺术灵感的特征有 A．突发性 C．迷狂性 E．科学性

25．后现代主义文学作品的主要特征有 A．作品意义的平面化 C．文体界限的模糊化 E．人物形象的典型化

非选择题部分

第 11 页 共 11 页

B．叶昼 D．张竹坡

B．节奏 D．气势

B．严密性 D．创造性

B．叙述时间的空间化 D．故事情节的片断化

三、名词解释题(本大题共3小题，26小题4分，27、28小题每小题3分，共10分) 26．叙事学 27．文学传播 28．典故

四、简答题(本大题共5小题，每小题5分，共25分) 29．简述体验在文学活动中的美学功能。 30．简述象征意象的意象化原则。 31．如何认识文学风格的审美价值? 32．艺术灵感与艺术直觉有何区别? 33．文学流派有什么特点?

五、论述题(本大题共3小题，34小题15分，35、36每小题10分，共35分)

34．谈谈文学语言组织的审美特征。 35．举例说明抒情的策略。

36．结合文学作品，分析共鸣产生的原因。

试题三

一、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分)

第 12 页 共 12 页

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．“白雪公主”中的人物形象属于( ) A．扁平人物 C．表意型人物

B．圆形人物 D．典型人物

2．“诗是最快乐最良善的心灵中最快乐最良善的瞬间之记录。”

雪莱的这句话属于文学观念中的( ) A．客观说 C．表现说

B．模仿说 D．独立说

3．提出作家体验“出入说”的是( ) A．王国维 C．李贽

B．叶燮 D．梁启超

4．文学风格最突出的特征是( ) A．独创性 C．多样性

B．稳定性 D．审美性

5．古典主义的代表人物是( ) A．柏拉图 C．左拉

B．亚里斯多德 D．布瓦洛

6．波德莱尔提出的理论被称为象征主义宪章，这种理论是

第 13 页 共 13 页

( ) A．交感论 C．投射论

B．移情论 D．宣泄论

7．中国传统的风格理论起源于( ) A．魏晋 C．隋唐

B．汉代 D．秦代

8．在创作过程中，居于核心位置的是( ) A．润色与修改 C．材料储备

B．艺术传达 D．艺术构思

9．认为文学本身是一个不依赖任何外在事物而独立自足存在的感情与想象的世界，这种批评方法是( ) A．接受美学批评 C．结构主义批评

B．形式主义批评 D．社会批评

10．“马上、枕上、厕上”说的提出者是( ) A．白居易 C．王昌龄

B．苏轼 D．欧阳修

11．“召唤结构”的提出者是( ) A．伊萨尔 C．英加登

B．姚斯 D．加缪

第 14 页 共 14 页

12．西方对文艺理论的贡献是( ) A．意象 C．典型

B．意境 D．性格

13．提出“熟悉的陌生人”的是( ) A．雨果 C．歌德

B．别林斯基 D．康德

14．神话原型批评的集大成者是( ) A．弗洛伊德 C．弗莱

B．荣格 D．弗雷泽

15．指出“有韵则生，无韵则死”的是( ) A．王国维 C．王夫之

B．严羽 D．陆时雍

16．文本时间长度小于故事时间长度的粗略叙述，被称为( ) A．省略 C．停顿

B．减缓 D．概略

17．鲁迅指出，该书的出现打破了传统的思想和写法。该书指的是( ) A．西游记

B．金瓶梅

第 15 页 共 15 页

C．红楼梦 D．三国演义

18．一个时代文学繁荣的重要标志是( ) A．文学风格的独创性 C．文学风格的多样性

B．文学风格的稳定性 D．文学风格的审美性

19．《诗经》的注解方式是( ) A．印象式批评 C．评点式批评

B．诠释式批评 D．文本式批评

20．第一个有系统的理论纲领和自觉的文学观念的文学思潮是( ) A．自然主义 C．现实主义

B．古典主义 D．现代主义

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。 21．文学四要素包括( ) A．作家 C．读者 E．世界

22．文学中与人的知、情、意的审美需要相适应的审美类型有

第 16 页 共 16 页

B．作品 D．社会

( ) A．写实性形象 B．抒情性形象 C．象征意象 D．荒诞意象

E．表意性形象

23．“预备情绪”的特征有( ) A．审美性 B．理智性 C．朦胧性 D．期望性

E．准备性

24．抒情的本质是( ) A．宣泄情感 B．表现情感 C．传达情感 D．投射情感

E．发泄情感

25．文学风格构成的要素有( ) A．文采 B．氛围 C．情调 D．气势

E．韵味

三、名词解释题(本大题共4小题。每小题3分，共26．艺术灵感 27．艺术变形

第 17 页 共 17 页

12分)

28．文本 29．概略

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分） 30．文学象征意象的特征有哪些？ 31．文学风格与文化的关系是什么？ 32．文学传播的阶段有哪些？

33．为什么说文学发展以社会发展为前提？

五、论述题（本大题共3小题，第34、35小题各12分，第36小题14分，共38分）

34．结合任一文学作品，谈谈你对典型环境和典型人物的关系的理解。

35．结合自己的阅读经验，谈谈文学接受的主客体分别需要什么条件。

36．结合自己的阅读理解，谈谈文学形象的总体特征有哪些。

试题四

一、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

第 18 页 共 18 页

1．文章乃“经国之大业，不朽之盛事”。此观点出自中国古代的（ ） A．刘勰 B．杜甫 C．韩愈

D．曹丕

2．英加登所说的“未定点”是指（ ） A．作家打算写的东西 B．有待读者具体化的东西 C．作家没有写完的东西

D．读者未读懂的东西

3．朱光潜认为，既然是文章，无论古今中外，都离不开（ A．气韵 B．韵律 C．声调

D．声音节奏

4．根据俄国形式主义文论家的观点，与“陌生化”相对立的是（ ） A．自动化 B．麻木化 C．习惯化

D．习俗化

5．人们通常说的“文学语言\"是指（ ） A．文学中的语言

B．人物语言和叙述人语言

C．加工过的、规范化了的书面语 D．诗化的语言

6．王国维说“词以境界为最上”，这里的“境界”大体是指（ A．意境

B．格调

第 19 页 共 19 页

） ）

C．品位 D．气度

7．李白《月下独酌》中情感的表达属于（ ） A．情景并茂式 B．情中见景式 C．景中含情式

D．直接抒情式

8．文本时间长度小于故事时间长度的叙述是（ A．场景 B．减缓 C．概略

D．省略

9．较早明确提出言、象、意三层面说的人是（ A．孔子 B．荀子 C．王弼

D．庄子

1O．传统叙事作品主要采取的叙述视角是（ ）A．第一人称叙述 B．第二人称叙述 C．第三人称叙述

D．视角变换叙述

11．构成抒情作品的首要条件是（ ） A．丰厚的积累 B．合理的想象 C．真实的情感

D．卓越的技巧

12．真正对抒情作品产生巨大影响的艺术种类是（ A．音乐 B．舞蹈 C．绘画

D．雕塑

第 20 页 共 20 页

）））

13．抒情语体表现对情感的体验，多用于（ ） A．小说创作 C．电影文学创作

B．戏剧文学创作 D．诗歌创作

14．《诗经》和《楚辞》风格的差异性，主要体现在（ ） A．宗教风格上 C．流派风格上

B．民族风格上 D．地域风格上

15．最早提出“养气”说的是（ ） A．孟子 C．韩愈

B．荀子 D．杜甫

16．中国古代文论家把诗视为“经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗”的有效手段，他们强调的是（ ） A．文学创作的雅正风格 C．文学创作的道德原则

B．文学创作的美刺手法 D．文学创作的审美原则

17．文学艺术活动的主体调动过去积累的记忆表象，经过艺术加工创造出艺术形象的心理过程，叫做（ ） A．艺术感觉 C．艺术情感

B．艺术灵感 D．艺术想象

18．在现代社会里，商品属性是文学的（ ） A．唯一属性

B．基本属性

第 21 页 共 21 页

C．根本属性 D．部分属性

19．对文学作品进行阅读、欣赏和再创造的特殊审美活动是指（ ） A．文学创作 C．文学传播

B．文学接受 D．文学生产

20．下列属于以艺术风格命名的文学流派是（ ） A．山水诗、田园诗、边塞诗 B．江西派、公安派、桐城派 C．元白诗派、韩孟诗派

D．豪放派、婉约派

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分) 在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。 21．文学观念嬗变的原因包括（ ） A．时代精神的变化 C．社会心理的变化

B．科学技术的变化 D．文学自身的变化

E．研究者观点的差异及变化

22．但丁认为诗包含四种意义，这就是（ ） A．字面意义 C．譬喻意义 E．奥秘意义

第 22 页 共 22 页

B．终极意义 D．道德意义

23．艺术灵感的特征有（ ） A．突发性 C．迷狂性 E．创造性

24．艺术灵感与艺术直觉的区别在于（ ） A．艺术灵感是一种思维状态，艺术直觉则是一种思维能力 B．艺术灵感是一种思维能力，艺术直觉则是一种思维状态 C．艺术直觉具有对象性，艺术灵感则没有具体的对象 D．艺术灵感具有对象性，艺术直觉则没有具体的对象 E．艺术灵感是随机性的、偶然的，艺术直觉则具有一定的稳定性

25．中国古典的批评方法主要有（ ） A．精神分析批评 C．印象式批评 E．诠释式批评

三、名词解释题(本大题共3小题，26小题4分，27、28小题每小题3分，共10分) 26．再现说与表现说 27．文学语言的节奏

第 23 页 共 23 页

B．真实性 D．典型性

B．结构主义批评 D．评点式批评

28．文学思潮

四、简答题(本大题共5小题，每小题5分，共25分) 29．什么是语言的反复?试举例说明之。 3o．、典型的真实性是怎样体现的? 31．抒情小品文在内容上具有怎样的特征? 32．创作动机对创作过程的影响有哪些? 33．简述文学流派的特点。

五、论述题(本大题共3小题，34小题15分，35、36每小题10分，共35分)

34．试以陆游《卜算子·咏梅》为例，论述文学文本的层面及其相互关系。原作如下：

驿外断桥边，寂寞开无主，已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒，零落成泥碾作尘，只有香如故。 35．试析文学风格的审美构成。

36．抒情作品指的是简要地表现、传达作者以情感为核心的内在心性的文学作品。你是如何理解“以情感为核心的内在心性”，又是如何理解“表现”、“传达”的?试举例说明之。

第 24 页 共 24 页

试题五

一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．提出“童心”说的明代学者是( ) A．李贽 C．金圣叹

B．袁宏道 D．叶燮

2．提出“言者所以在意，得意而忘言”的是( ) A．老子 C．王弼

B．孔子 D．庄子

3．“距离说”的提出者是( ) A．姚斯 C．英加登

B．爱德华·布洛 D．伊瑟尔

4．提出“气盛言宜”的是( ) A．杜甫 C．孟子

5．戏剧起源于( ) A．史诗 C．神话

B．柳宗元 D．韩愈

B．宗教 D．巫术

第 25 页 共 25 页

6．索绪尔把语言区分为语言结构和言语。他认为语言结构是一种代码，而言语则是( ) A．信息 C．知识

B．系统 D．口语

7．刘勰说的“才有庸俊，气有刚柔，学有深浅，习有雅郑”指的是( )

A．文学风格的独创性 C．文学风格的多样性

B．文学风格的稳定性 D．文学风格的审美性

8．宣称作者之死是现代文学阅读活动起点的是( ) A．约翰·巴思 C．罗兰·巴尔特

B．科勒 D．詹姆逊

9．“野蛮人的世界观就是给一切现象凭空加上无所不在的人格化的神灵的任性作用”，这种“万物有灵论”的观念出自( ) A．泰勒《原始文化》

B．弗雷泽《金枝》

C．列维·布留尔《原始思维》 D．维柯《新科学》 10．以诠解词句、阐释原意为主的批评方式是( ) A．印象式批评 C．评点式批评

B．诠释式批评 D．随意式批评

11．文学作品指的是( )

第 26 页 共 26 页

A．文学文本 B．未经读者阅读的文学文本

C．读者已经阅读的文学文本 D．文学语言 12．主张和提倡“陌生化”观点的是( ) A．接受美学批评 C．结构主义批评

B．俄国形式主义批评 D．社会批评

13．按照福斯特的分类，具有多重复杂性格特征的人物属于( ) A．扁平人物 C．圆形人物

B．表意型人物 D．典型人物

14．说“性格就是理想艺术表现的真正中心”，对于性格在叙事文学中的重要性进行高度评价的哲学家是( ) A．康德 C．黑格尔

B．费尔巴哈 D．谢林

15．“移情说”的提出者是( ) A．苏珊·朗格 C．克莱夫·贝尔

B．立普斯 D．布洛

16．故事时间长度与文本长度相互对照形成的时间关系被称为( ) A．时差

B．时距

第 27 页 共 27 页

C．时滞 D．时段

17．西方对文艺理论的贡献是( ) A．意象 C．典型

B．意境 D．性格

18．马克思说：“对于没有音乐感的耳朵说来，最美的音乐也毫无意义。”这句话的意思是( )

A．没有音乐感就不能听音乐 B．审美主体审美能力的重要性 C．要加强音乐教育

D．音乐美并不客观存在

19．英加登认为“形而上特质”只有某些文本才会具有，而这些文本指的是( ) A．“恐怖的文学” C．“伟大的文学”

B．“荒诞的文学” D．“经典的文学”

20．“韵味说”是意境的审美魅力所在，认为“有韵则生，无韵则死”的是( ) A．王国维 C．王昌龄

B．陆时雍 D．司空图

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分) 在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

第 28 页 共 28 页

21．在叙事性文学文本中，故事中的典型行动序列有( ) A．首尾接续式 B．前后接应式 C．左右并联式 D．中间包含式

E．中间埋伏式

22．文学语言组织的审美特征有( ) A．内指性 B．陌生化 C．音乐性 D．熟悉性

E．规律性

23．审美心理结构的应对方式是( ) A．接续 B．同化 C．顺应 D．违逆

E．接受

24．郑板桥认为艺术创作的过程是( ) A．纸上之竹 B．自然之竹 C．手中之竹 D．眼中之竹

E．心中之竹

25．丹麦文学史家勃兰兑斯认为，“我们观察一切事物，有三种方式”，这三种方式是指( )

第 29 页 共 29 页

A．审美的方法 C．实际的方法 E．理论的方法

B．哲学的方法 D．科学的方法

三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分) 26．概略 27．文学风格 28．文本 29．艺术变形

四、简答题(本大题共4小题。每小题5分，共20分) 30．创作动机对创作过程起到什么样的影响和作用? 31．文学象征意象的艺术特征是什么?

32．结合具体的文学文本，说明文学文本的三个基本层次。 33．文学审美意识形态的内涵有哪些?

五、论述题(本大题共3小题，第34、35小题各12分，第36小题14分，共38分)

34．结合自己的阅读经验，谈谈文学接受形成的主客体条件。 35．运用有关典型环境和典型人物关系的理论来分析阿Q的人物性格。

36．结合具体作品来阐述文学形象所唤起的美感形式的具体表

第 30 页 共 30 页

现。

试题六

一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.“美不自美，因人而彰”，说这话的人是( ) A.韩愈 C.柳宗元

B.白居易 D.刘禹锡

2.季羡林先生认为朱自清的《背影》体现了中国文化的“孝”，这属于( ) A.品质阅读 C.审美阅读

B.情感阅读 D.价值阅读

3.“文学中的语言”指的是( ) A.规范化的书面语 C.作家的内心语言

B.文学文本的语言 D.教学用的标准语

4.林语堂说，汉语的“单音节性”造就了中国文学的( ) A.主题 C.美

B.母题 D.文体

第 31 页 共 31 页

5.我国较早提出艺术“至境”概念的人是( ) A.王昌龄 C.严羽

B.皎然 D.叶燮

6.下列诗歌，属于哲理诗的是( ) A.苏轼《题西林寺壁》 C.杜甫《石壕吏》

B.孟浩然《春晓》 D.李白《望庐山瀑布》

7.亚理士多德认为，诗比历史( ) A.更具有真实性 C.更合乎美学原理

B.更富于哲学意味 D.更强调细节描写

8.提出“小说界革命”口号的人是( ) A.王国维 C.茅盾

B.鲁迅 D.梁启超

9.首先受普洛普民间故事理论影响的法国结构主义学者是( ) A.格雷马斯 C.热奈特

B.列维—施特劳斯 D.托多罗夫

10.“三分法”把文学作品分为( )

A.史诗类、悲剧类、喜剧类 B.小说类、诗歌类、散文类 C.叙事类、抒情类、戏剧类 D.写实类、浪漫类、象征类

第 32 页 共 32 页

11.构成抒情作品的首要条件是( ) A.丰厚的积累 C.卓越的技巧

B.合理的想象 D.真实的情感

12.在西方，“风格”这个概念最初属于( ) A.哲学 C.历史学

B.修辞学 D.美学

13.提出风格就是“恰当场合的恰当的词”这一说法的作家是( ) A.德莱顿 C.巴尔扎克

B.福楼拜 D.斯威夫特

14.文学创作是一种( ) A.创造性的精神活动 C.非理性的心理活动

B.个人性的游戏活动 D.概念性的思维活动

15.“艺术即直觉”这一见解的提出者是( ) A.柏拉图 C.黑格尔

B.贺拉斯 D.克罗齐

16.在文学形象的孕育过程中，起主导作用的是( ) A.道德律令 C.理性认识

B.人生理想 D.艺术情感

第 33 页 共 33 页

17.强调“以读者为中心，读者决定一切”的批评是( ) A.结构主义批评 C.接受美学批评

B.英美新批评 D.神话原型批评

18.指出“忧心忡忡的穷人甚至对最美丽的景色都无动于衷”的人是( ) A.黑格尔 C.恩格斯

B.马克思 D.高尔基

19.《诗学》的作者是( ) A.柏拉图 C.贺拉斯

B.亚理士多德 D.布瓦洛

20.法国古典主义文学思潮的主要特征是( ) A.崇尚情感 C.崇尚技巧

B.崇尚想象 D.崇尚理性

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分) 在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。 21.文学语言组织的审美特征主要有( ) A.典型性 C.音乐性

B.内指性 D.陌生化

第 34 页 共 34 页

E.思想性

22.王昌龄认为诗境的层次可分为( ) A.玄境 C.情境 E.意境

23.关于抒情的本质，主要的理论有( ) A.表现论 C.摹仿论 E.投射论

24.预备情绪的特征主要有( ) A.审美性 C.朦胧性 E.哲理性

25.在文艺起源的问题上，影响较大的理论主要有( ) A.模仿说 C.巫术说 E.劳动说

三、名词解释题(本大题共3小题，26小题4分，27、28小题每小题3分，共10分)

第 35 页 共 35 页

B.物境 D.真境

B.再现论 D.传达论

B.传播性 D.期望性

B.游戏说 D.符号说

26.艺术变形 27.实用说 28.叙述次序

四、简答题(本大题共5小题，每小题5分，共25分) 29.简述文学审美意识形态的内涵。 30.文学文本与文学作品的区别何在? 31.简述抒情作品创作的一般原则。 32.简述艺术灵感及其特征。 33.形成文学接受心境需要哪些条件?

五、论述题(本大题共3小题，34小题15分，35、36每小题10分，共35分)

34.以杜牧《江南春》为例，谈谈文学意境中的实境、虚境以及二者的关系。

附原诗：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

35.试论文学风格与时代文化的关系。 36.试述现代主义文学思潮的特点。

第 36 页 共 36 页

试题七

一、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.在中国古代文论中，和“教化说”一起构成了中国古代文学重要观念的是( ) A.“文以载道说” C.“言志说”

B.“寓教于乐说” D.“娱乐说”

2.英加登认为“形而上特质”只有某些文本才会具有，而这些文本指的是( ) A.“恐怖的文学” C.“荒诞的文学”

B.“伟大的文学” D.“经典的文学”

3.“论画以形似，见于儿童邻”指的是( ) A.文学形象并不满足于对生活做简单的摹仿 B.文学形象是重视形似的

C.绘画形象要求与儿童的心理状态相似 D.对绘画和文学形象的要求是不一样的

4.西方“典型”的文艺理论思想传入我国的时间是( ) A.鸦片战争时期

B.五四以后

第 37 页 共 37 页

C.建国以后 D.文革时期

5.贺拉斯提出著名的“寓教于乐”说，其代表作是( ) A.《诗学》 C.《美育书简》

B.《诗艺》 D.《拉奥孔》

6.对文学作品要能够做到“入乎其内”和“出乎其外”，只有这样才能体验到文学的美感。而“出入说”的提倡者是( ) A.鲁迅 C.王国维

B.梁启超 D.宗白华

7.中国传统的风格理论起源于( ) A.魏晋 C.隋唐

B.汉代 D.秦代

8.在创作过程中，居于核心位置的是( ) A.润色与修改 C.材料储备

B.艺术传达 D.艺术构思

9.认为文学本身是一个不依赖任何外在事物而独立自足存在的感情与想象的世界，这种批评方法是( ) A.接受美学批评 C.结构主义批评

B.形式主义批评 D.社会批评

10.“野蛮人的世界观就是给一切现象凭空加上无所不在的人格

第 38 页 共 38 页

化的神灵的任性作用”，这种“万物有灵论”的观念出自( ) A.泰勒《原始文化》

B.弗雷泽《金枝》

C.列维·布留尔《原始思维》 D.维柯《新科学》 11.小说起源于( ) A.史诗 C.神话

B.宗教 D.巫术

12.中国对文艺理论的贡献是( ) A.意象 C.典型

B.意境 D.性格

13.提出“熟悉的陌生人”的是( ) A.雨果 C.歌德

B.别林斯基 D.康德

14.神话原型批评的集大成者是( ) A.弗洛伊德 C.弗莱

B.荣格 D.弗雷泽

15.“韵味说”是意境的审美魅力所在，认为“有韵则生，无韵则死”的是( ) A.王国维

B.陆时雍

第 39 页 共 39 页

C.王昌龄 D.司空图

16.文本时间长度小于故事时间长度的粗略叙述，被称为( ) A.省略 C.停顿

B.减缓 D.概略

17.提出“有意味的形式”观念的是( ) A.苏珊·朗格 C.克莱夫·贝尔

B.立普斯 D.黑格尔

18.一个时代文学繁荣的重要标志是( ) A.文学风格的独创性 C.文学风格的多样性

B.文学风格的稳定性 D.文学风格的审美性

19.模仿说在18世纪末19世纪初的时候逐渐被取代，取代它的是( ) A.现实主义思潮 C.现代主义思潮

B.浪漫主义思潮 D.后现代主义思潮

20.刘勰在《文心雕龙》中专门讨论了文学是如何随着时代的变化而变化的，该篇是( ) A.时序 C.风骨

B.神思 D.体道

第 40 页 共 40 页

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分) 在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

21.文学四要素包括( ) A.作家 C.读者 E.世界

22.与人的知、情、意的审美需要相适应，文学形成的审美类型有( ) A.写实性形象 C.象征意象 E.表意性形象

23.中国古典的批评方法包括( ) A.印象式批评 C.诠释式批评 E.评点式批评

24.抒情的本质是( ) A.宣泄情感

B.作品 D.社会

B.抒情性形象 D.荒诞意象

B.文本式批评 D.形象式批评

B.表现情感

第 41 页 共 41 页

C.传达情感 E.发泄情感

D.投射情感

25.在叙述性文本中，故事包括( ) A.环境 C.人物 E.情景

三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分) 26.艺术灵感 27．文学思潮 28．价值阅读 29．文学风格

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分） 30．文学形象的特征是什么？ 31．文学批评的方式有哪些？

32．为什么说文学发展以社会发展为前提？ 33．文学象征意象的艺术特征是什么？

五、论述题（本大题共3小题，第34、35小题各12分，第36小题14分，共38分）

34．试述文学发展与社会发展的不平衡关系。

第 42 页 共 42 页

B.情节 D.事件

35．意境的特征是什么？举例说明。

36．结合具体的文学作品和自己的阅读经验，分析一下文学接受中审美效果的具体表现。

试题八

一、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题 纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．艾布拉姆斯提出的文学“四要素”是 A．世界、文本、传播、阅读 C．世界、生活、文本、知识 2．与历史相比较，文学的特征是 A．重真实，重事实，重理智 C．重事实，重理智，重虚构

3．《礼记·乐记》把艺术创作的过程描述为 A．物—心—乐 C．物—乐—心

B．心—物—乐 D．心—乐—物

B．重情感，重虚构，重诗意 D．重情感，重真实，重理智 B．世界、艺术家、作品、欣赏者 D．世界、文本、艺术家、生活

4．把文学这种语言整体形容为“有机体”的人是 A．黑格尔 C．陈独秀

B．索绪尔 D．郭沫若

5．提出“能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界”这一观点的人是 A．刘熙载 C．王国维

B．王夫之 D．叶燮

6．法国诗人马拉美说：“诗永远应当是一个谜”，“诗写出来原是叫人一点一点地去猜 想”。他揭示了现代派作品的 A．荒诞性 C．严密性

B．求解性 D．完整性

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7．有些学者认为，人类的文学艺术总是走着这样一条发展路线 A．表现→再现→装饰 C．装饰→再现→表现

8．抒情作品的原初形态和典型形态是 A．抒情诗 C．抒情小说

9．抒情诗在结构上的最大特点是 A．跳跃性 C．均衡性

1O．诗人有所谓的“诗家语”，它通常是指 A．诗人的语言 B．诗歌中的语言

C．诗人在相互交流的过程中使用的语言表达方式 D．诗人在创作过程中使用的不同于日常化的语言表达方式 11．“风格即人”，这句名言出自 A．柏拉图 C．亚里士多德

12．创作个性与文学风格的关系是 A．创作个性包含文学风格 C．文学风格从属于创作个性

B．文学风格排斥创作个性 D．创作个性从属于文学风格 B．黑格尔 D．布封 B．平稳性 D．开放性 B．抒情剧 D．抒情散文 B．再现→表现→装饰 D．表现→装饰→再现

13．作家、艺术家在创作活动中所进行的分析、判断、识别、比较等理性思维活动， 称为 A．艺术想象 C．艺术直觉

B．艺术理解 D．艺术灵感

14．杜甫说他“老来渐于诗律细，语不惊人死不休”。这是强调语言的 A．生涩感和艰深感 C．独特性与陌生化

B．独特性和透明性 D．深奥性和陌生化

15．从近代叙事观念来看，最重要的叙事作品样式是 A．戏剧文学 C．电影文学

B．小说 D．电视文学

16．需要接受者加以具体化的文本空白点，被称为

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A．召唤结构 C．作品结构

17．通过理解文句来阐释作者原意的批评是 A．印象式批评 C．诠释式批评

B．叙事结构 D．语言结构

B．评点式批评 D．神话原型批评

18．近代文明社会不可能再产生像古希腊那样优秀的神话、史诗，这表明 A．文学发展不必以社会发展为基础 B．文学发展与社会发展的链条已经断裂

C．某些有重大意义的艺术形式只能在生产力发展的不发达阶段才能出现 D．文学发展与生产力水平没有必然联系 19．西方古典主义在艺术实践中主要偏重于 A．戏剧 C．小说

20．下列不属于现代主义文学思潮派别的是 ．A．未来主义 C．表现主义

B．超现实主义 D．狂飙突进运动 B．史诗 D．抒情诗

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共1O分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答 题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。 21．文学的审美意识形态的内涵包括 A．认识与情感的统一 C．哲理性与通俗性的统一 E．集团倾向性与人类共通性的统一 22．古典叙事观念所关心的问题有 A．作品中所描绘的世界是否真实 C．作品的艺术形式是否具有审美价值 E．作品的结构是否和谐

23．“三分法”把文学作品分为三大类，即 A．叙事作品 C．表现作品

B．再现作品 D．抒情作品

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B．无功利性与有功利性的统一 D．假定性与真实性的统一

B．作品中所表达的思想是否正确 D．作品中的人物形象是否生动

E．戏剧作品

24．文学的口传方式的特点在于 A．面对面的直接传播 C．传播内容的物态化 E．传播内容的流动性

25．后现代主义文学思潮表现出 A．对现实人生困境的深切关怀 B．追求事物现象背后的深度模式

C．打破各种文化形式的界限，抹平高雅艺术与通俗艺术的区别 D．丧失历史意识和意义深度 E．文本的拼贴和破碎

三、名词解释题(本大题共3小题，26小题4分，27、28小题每小题3分，共1O分) 26．品质阅读和价值阅读 27．典故 28．艺术概括

四、简答题(本大题共5小题，每小题5分，共25分) 29．什么是陌生化?试举例说明。

30．举例说明“故事时间”与“文本时间”。 31．举例说明艺术灵感的特征。 32．读者的阅读动机主要有哪几种? 33．文学思潮有哪些特点?

五、论述题(本大题共3小题，34小题15分，35、36每小题1O分，共35分) 34．举例论述文学形象的总体特征。 35．试论文学审美活动的特点。 36．试述创作动机对创作过程的影响。

B．随时调整传播的内容 D．通过视、听调整传播的内容

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试题九

一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题

纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．在西方，最早提出“寓教于乐”的人是 A．卢克莱修 C．贺拉斯

B．西塞罗 D．朗吉弩斯

2．苏轼说：“味摩诘（王维）之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”。这属于 A．品质阅读 C．价值阅读

B．情感阅读 D．兴趣阅读

3．“轮到你朗诵时你才说话。”这里的“说话”指的是 A．语言结构 C．言语产品

B．言语动作 D．语言组织

4．提出“得意而忘言”这一观点的是 A．孔子

B．孟子

第 47 页 共 47 页

C．庄子

D．荀子

5．李清照的词句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”在音律上的特色是 A．叠韵 C．重复

6．意境论的源头可上溯至 A．《老子》 C．《孟子》

B．《论语》 D．《庄子》 B．叠字 D．双声

7．福斯特把小说中的人物形象区分为

A．典型人物与类型人物 B．扁平人物与圆形人物 C．表意人物与象征人物 D．悲剧人物与喜剧人物 8．缺少了塑造形象的单位，就会损失故事的 A．完整性 C．思想性

B．连续性 D．生动性

9．与故事时间前后顺序不同的叙述次序统称为 A．顺时序 C．倒叙

B．逆时序 D．插叙

10．“一个伟大抒情诗人有力量使得我们最为朦胧的情感具有确

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定的形态”，说这句话的 人是 A．布洛克 C．卡西尔

B．克罗齐 D．科林伍德

11．语句表面上自相矛盾而实质上正确，这样的修辞策略一般称为

A．反讽 C．典故

B．隐喻 D．悖论

12．刘勰“设文之体有常，变文之数无方”的说法强调的是文体的

A．通变 C．风骨

B．格调 D．体性

13．威克纳格认为史诗和戏剧诗人的风格属于 A．想象的风格 C．情绪的风格

B．智力的风格 D．悲壮的风格

14．认为风格是“作家消除自己和读者之间的一切隔阂的能力”的作家是

A．托尔斯泰 C．高尔斯华绥

B．高尔基 D．狄更斯

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15．中国最早的诗论是

A．《二十四诗品》 B．《典论·论文》 C．《文赋》

D．《毛诗序》

16．从本质特征来看，艺术想象是一种 A．科学活动 C．思想活动

B．认识活动 D．审美活动

17．主张把历史的观点和美学的观点相结合的批评方法是 A．后结构主义的批评方法 B．马克思主义的批评方法 C．英美新批评派的批评方法 D．女权主义的批评方法 18．文学有通俗文学与高雅文学之分，通俗文学有时又称为 A．严肃文学 C．精英文学

B．纯文学 D．大众文学

19．在西方文论史上，最早规定了“自然主义”含义的理论家是 A．泰纳 C．席勒

20．中国的五言诗形成于 A．先秦时期 C．西汉时期

B．东汉时期 D．魏晋时期 B．孔德 D．康德

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

第 50 页 共 50 页

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。

21．意大利诗人但丁认为诗有多重意义，它们是 A．字面意义 C．道德意义 E．历史意义

22．叙述时间主要涉及的内容有

A．事件持续的长短 B．叙述语言的长短 C．事件的前后顺序 D．叙述语言的前后顺序 E．事件的重复频率 23．文学风格的主要特征包括 A．独创性 C．含混性 E．多样性

24．明确主张并系统论述过“游戏说”的西方学者有 A．柏拉图 C．泰勒 E．斯宾塞

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B．譬喻意义 D．奥秘意义

B．稳定性 D．神秘性

B．席勒 D．弗雷泽

25．文学的民族性表现在

A．民族的精神气质 B．民族的科技水平 C．民族的生产能力 D．民族的审美趣味 E．民族的语言特点

三、名词解释题（本大题共3小题，26小题4分，27、28小题每小题3分，共10分） 26．经验与体验

27．文学语言组织的内指性 28．表意型人物

四、简答题（本大题共5小题，每小题5分，共25分） 29．简述历史上六种主要的文学观念。 30．什么是文学语言组织的陌生化？ 31．什么是自由语体？

32．在文学接受过程中，接受者的创造性表现在哪些方面？ 33．托尔斯泰的传达论具有哪些特点？

五、论述题（本大题共3小题，34小题15分，35、36每小题10分，共35分．）

34．试述在意境创造中情景交融的三种不同类型，并举例说明之。

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35．试述在文艺起源的问题上，有哪些影响较大的理论观点。 36．试论艺术情感在文学创作过程中的作用。

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