朱熹《诗集传》云：赋：敷陈其事而直言之也；即铺陈直叙。《诗经》中的赋法富于变化，可叙事、写景、抒情。赋法对构成《诗经》的写实性和形象性起到了重要作用。
比：以彼物比此物也；即比喻。比喻形式多样，或明喻，或暗喻，或正喻，或反喻，或借喻，或排喻，都十分生动形象，富于情趣。如《卫风·硕人》第二章：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”。还有通篇用比的禽言诗 如《豳风·鸱鸮》。
兴：先言他物以引起所咏之辞也。所谓“兴”，是指借助某种个别的、具体的物象或事象，通过类比联想，以借物起兴或托物起情来阐明特定情感意志的艺术表现方法。不过《诗》中“兴”的情况比较复杂。主要有三种情况：
一种情况：起协韵起头的作用，与下文在内容上无关。如《小雅·鸳鸯》：“鸳鸯在梁，戢其左翼。君子万年，宜其遐福。”兴句和后面两句的祝福语，并无意义上的联系。 二种情况：起渲染环境，烘托气氛的作用，如《郑风．风雨》（风雨凄凄）诗。 三种情况：具有比喻和象征的含义，并与全诗意境融为一体。如《周南·桃夭》。诗中这种比兴具有原创性，所以清人姚际恒说：“桃花色最艳，故以取喻女子，开千古词赋咏美人之祖。”（《诗经通论》）《诗经》中的兴句，很多都能够引起这样的丰富联想。
《诗经》中赋、比、兴手法运用得最为圆熟的作品，已达到了情景交融、物我相谐的艺术境界，对后世诗歌意境的创造，有直接的启发。 二、重章叠句
《诗经》的句式，多以四言为主，有的全篇为四言句，有的中间或杂有二言句至八言句不等。二二节拍的四言句带有很强的节奏感，它们构成《诗经》整齐韵律的基本单位。四字句节奏鲜明而略显短促，重章叠句和双声叠韵读来又显得回环往复，节奏舒卷徐缓。
《诗经》重章叠句的复沓结构，不仅便于围绕同一旋律反复咏唱，而且在意义表达和修辞上，也具有很好的效果。 《诗经》中的重章，许多都是整篇中同一诗章重叠，只变换几个词，来表现动作的进程或情感的变化。如《周南·芣苢》，方玉润《诗经原始》云：“读者试平心静气，涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原绣野、风和日丽中，群歌互答，馀音袅袅，若远若近，若断若续，不知其情之何以移而神之何以旷！则此诗可不必细绎而自得其妙焉。” 《诗经》的叠句，形式也是多种多样 三、语言特点：
《诗经》的语言是经过提炼加工的书面语，其特点是准确生动精练，丰富多彩，特别是动词和形容词运用得巧妙精当。据统计。光是表示手的动作的词汇就有50多个。众多的动词、形容词使内容的表达极为精细准确
《诗》中还大量使用了双声、叠韵、叠字词语，增强了作品的形象性和音乐美。双声词如参差、踟躕、栗烈、流离、悠远等；叠韵词如绸缪、辗转、窈窕、沃若等；叠字如关关、呦呦、依依、采采、钦钦、苍苍、谆谆等，它们或刻画形态，或模拟声音，或形容色彩，或表示内心活动，都能做到 “以少总多，情貌无遗”（《文心雕龙．物色》）。 《左传》文章特点叙事特点 （1）详细完整生动曲折的叙事 （2）《左传》的战争叙事“篇篇换局，各各争新”（冯李骅《左绣 读左卮言》）。
《左传》记录了大大小小几百次战争，晋楚城濮之战、秦晋殽之战、晋楚邲之战、齐晋鞌之战、晋楚鄢陵之战等大战的描述历来被人们赞不绝口。 《左传》的战争描写体现出两种写作模式：
一是注重交代战前与战后与战争密切相关的各种因素和条件的变化（包括与战争有关的政治、外交等活动），以具体揭示战争胜负的根本原因，而对战争过程则一笔带过。如秦晋“殽之战” 二是全景似的战争画卷。如成公二年（公元前589年）的齐晋“鞌之战”，就写得曲折传神，惊心动魄。战前，有齐侯使请战、高固逞勇等；战中，重写晋军主帅战车上三人（主
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帅卻克、车左张侯、车右郑丘缓）的身负重伤、相互激励，终于化不利为胜利的情景；战后，齐侯请和，晋人提出无理要求，齐使交涉，迫使晋人放弃无理要求。 （3）个性鲜明的历史人物形象 作为一部编年体史书，《左传》主要采取随事写人的方法。一是写出了人物性格的复杂性、丰富性。如秦穆公。既写出其霸主的雄心气度、精于利害关系、处处从秦国的利益出发，也写出其刚愎专横、愚妄自私。 二是写出了人物性格的发展变化，如晋文公。表现了他由一个胸无大志、性格暴躁、不谙世事的贵公子，在备尝艰辛、多历磨难后（如别狄女，多情幼稚；五鹿乞食，不谙世事；戈逐子犯，贪图安逸；历曹宋郑，屡受屈辱；楚王求报，初露锋芒；降服谢罪，甘受责罚；投璧盟誓，团结左右；虚纳忠言，不计前嫌，化敌为友，安定团结。） ，最终成长为成熟老练的大国之君的过程。 三《左传》写人的主要方法是：通过人物的语言和行动来刻画。如“曹刿论战”。 （4）语言丰富多彩
1、行人辞令，典雅从容、委婉有力。在彬彬有礼的外表下包藏着锋芒。如“子产相郑伯以如晋”（襄公三十一年）。
也有些辞令直率有力、以鞭辟入里的分析见长，如“烛之武退秦师”（僖公三十年）。 2、叙事语言，简练含蓄。
《左传》的叙述语言，词约义丰、意蕴厚。如 “邲之战”（宣公十二年）载晋军败于楚，溃不成军，作者写道：“中军、下军争舟，舟中之指可掬也”；“晋之余师不能军，宵济，亦终夜有声”；晋军仓皇败逃之惨状可以想见。 《战国策》文学特点
1.《战国策》往往在一篇作品中集中叙写一个人的事迹，在叙事中又有不少夸张、渲染乃至虚构，作者不仅通过富于特征的言行表现人物性格，而且注意揭示其内心世界，这样就使人物形象血肉丰满，形神兼备。其次，是叙事委折详尽，情节错综，富于传奇色彩。如《燕策三》记燕太子丹使荆轲刺秦王的故事，（包括鞠武图议、燕丹纳樊於期、鞠武荐田光、田光荐荆轲、田光死义、太子请荆轲、荆轲借樊于期首、太子求匕、易水送别、荆轲刺秦王等故事情节）就写得波澜动荡、剑拔弩张，错综复杂。尤其是“易水送别”、“荆轲刺秦王”更是写得有声有色，姿态横生，惊心动魄，扣人心弦。
2.是辩丽横肆、铺张扬厉、气势纵横的辞令。这些说辞纵横驰骋，辩丽恣肆而又浅显生动，富于形象性。与《左传》的行人辞令有很大不同。从言说方式来看，战国游士说客在游说人主时，已不再讲究谦恭文雅的风度，也很少用道德礼义去说服人。为了打动人心，往往无所顾忌的分析形势，指陈利害，甚至不惜张大其辞，危言耸听。
3.《战国策》的辞令词藻富丽，准确传神，句式错综变化。文中常常综合运用铺陈、排比及夸张、比喻等手法，造成淋漓酣畅的气势和铿锵有力的节奏。例如《齐策一》记苏秦劝齐宣王合纵的说辞
善于运用比喻来说理，委婉含蓄。如《邹忌讽齐王纳谏》以窥镜喻治国，以赞美自己喻齐王纳谏。又如《庄辛说楚襄王〉（《楚策四》），庄辛用蜻蛉、黄雀、黄鹄、蔡灵侯层层设喻，以喻事明理，起到了很好的说理效果。
4.《战国策》还善于运用寓言故事来说理。这些寓言故事大都是说者根据临时需要而顺手拈来，取材广泛，寓意鲜明，富于现实感。大都能够“把道理讲得深入浅出、鲜明警醒而富有启发性”。它们虽未独立成篇，但有些故事已有较为完整的情节，叙事也颇为生动，如“画蛇添足”、“鹬蚌相争”、“狐假虎威”、“骥服盐车”、“南辕北辙”等，都是脍炙人口的佳篇。
5.《战国策》讲同一道理的寓言的故事往往有多则。 《孟子》的散文特点
1．浓厚的论辩色彩，高超的论辩艺术：在论辩中，孟子善于抓住对方心理，欲擒故纵，因势利导，诱其就范，如《孟子·梁惠王上〉与齐宣王的对话。还善于运用逻辑推理进行论辩。
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有时采用迂回战术，预设圈套，让对方钻进去，然后巧妙运用类比推理的方法，出其不意，制胜对方，如《孟子·梁惠王下》与齐宣王的对话。有时，孟子先通过层层设问，使对方在回答中暴露其理论弱点，然后以子之矛攻子之盾。使对方理屈词穷（运用了矛盾律和类比法），如《孟子·滕文公上》与陈相的辩论 。
2、充沛的感情，强劲的气势，充分体现了作者的鲜明个性：理直气壮，义正辞严，锋芒毕露、刚正不阿。如“鱼我所欲也”章 “全是元气磅礴！此等文字都从浩然气中流出，文人哪得有此？”（李贽《四书评》）“说大人 ”章（《尽心下》） “予岂好辩 ”章（《滕文公下》） 3、精彩的比喻和寓言，精彩的比喻和寓言在书中俯拾即是 。如“日攘邻人之鸡”、“揠苗助长”、“弈秋”“齐人有一妻一妾” （《离娄下》）等，都颇为生动传神。这此譬喻大都取材于现实生活，平易通俗而又发人深省。 4、《孟子》的语言浅显自然而又明快畅达。“辞不迫切而意已独至。”（赵歧《孟子注疏.孟子题辞》）
《庄子》文章特点，寓言特点 （一）、哲理与诗意的交融。《庄子》一书带有强烈的主观性和浓郁的抒情性。《庄子》一书采取一种主观抒情的态度，直接表现个人对生活的真实体验，从内心感受的角度去透视和思考生活，写出了庄子的遭遇、命运、个性及其独特的精神世界。 （二）、意出尘外的想象。《庄子》向来以奇幻而丰富的想象著称。庄子善于借鉴神话的浪漫精神，展开奇异的幻想和想象 （三）、异采纷呈的寓言故事。
庄子的寓言形象鲜明又朦胧恍惚、意蕴丰富，难于确指的特点，具体而言表现如下： 其一是具有超现实性、虚幻性的特点
其二，形象大于思想。例如“庖丁解牛”（《养生主》）、“佝偻者承蜩 其三，《庄子》的寓言以叙事见长，其中有引人入胜的情节、有细致逼真的描绘。能以生动的形象和意趣去感染人、征服人。作者非常讲究叙事技巧，努力造成绘声绘色的艺术效果。例如《达生》中写“吕梁丈夫蹈水”的故事。 （四）灵活变化的章法，汪洋恣肆的语言。
《庄子》散文的章法自由灵活，变化多端,跌宕开阖，曲折有致，段与段之间似断实连。不仅一篇之内起伏变化，篇与篇之间也变化多端，各不相同。如《逍遥游》 贾谊文章的特点
1.将风云变幻的历史浓缩为鲜明具体的形象，这是一大特点，如写秦始皇统一天下一段。 2.文章大量采用比喻、铺陈、对偶、尤其是对比和反衬（三重对比）等手法，增强了文章的形象性和说服力，也造成了一种雄健奔放的气势。 晁错的文章
晁错的政论明晰透辟、平实而切于世用。《论贵粟疏》是晁错这类文章的代表作品此外，文章通篇运用对比手法，古今对比，正反对比，简洁明快。
贾、晁二人的文章各具特点。贾文以气势文采见长，体现了纵横驰骋的文风；晁文则以素朴直率见长，浑厚中寓警刻，形成了峭直
枚乘《七发》是枚乘的代表作，也是汉大赋正式形成的标志性作品。
《七发》假设楚太子有病，吴客前去探望，并以音乐、饮食、车马、游宴、田猎、观涛、论道七事，来启发楚太子。赋的主旨意在说明声色犬马之乐，不如圣贤的“要言妙道”，以此启发人们要注重精神追求。
此赋善于描写形容，写景状物，声色情态毕现，描摹精致细腻，形象生动；善于铺陈排比，夸张渲染，气势恢宏，辞藻华丽。如“观涛”一节描写“涛气”一段：
衍溢漂疾，波涌而涛起。其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰（yi），如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙，附从太白，纯驰皓蜺，前后络绎。颙颙卬卬（波涛高大貌），椐椐强强
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（前后相逐貌），莘莘将将（相互冲击貌）。壁垒重坚，沓杂似军行。
“观涛”一段，肆意铺陈描写涛形涛气，维妙维肖，穷形尽相，无以复加。而且还注意写出观涛者的主观感受，点染江涛澡雪精神、发蒙解惑的功用（见“澡概胸中，洒练五藏”一段。） ，从而与从思想上治疗疾病的中心意旨紧紧联系起来。
《七发》结构宏大、辞藻繁富、描写铺张、主客问答的体式，奠定了汉大赋的基本写作模式和体制。 《七发》标志着汉代散体大赋的正式形成 “史家之绝唱”
《司马迁创作《史记》的目的是为了“究天人之际，通古今之变，成一家之言。”（《报任安书》）其史学价值主要体现在：
（一）体例创新：本纪、书、表、世家、列传五种体例。这五种体例相互补充配合，形成一个完整的结构框架，沟连天人，贯通古今，在设计上独具匠心。其中，本纪、世家、列传都是以人物为中心，而且是全书的主体，所以被人称为“纪传体”。清代史学评论家赵翼评价：“司马迁参酌古今，发凡起例，创为全史。”（《廿二史札记》） （二）“不虚美，不隐恶”的“实录”原则，批判精神。 “无韵之离骚”表现在：
强烈的抒情性；发愤著书；琳琅满目的悲剧人物画廊：五类悲剧典型人物： 屈原的悲剧是忠臣的悲剧典型； 荆轲的悲剧是崇高的悲剧典型；
项羽的悲剧是“伟大失败者”的性格悲剧；韩信的悲剧是历史悲剧典型； 李广的悲剧是一曲命运悲剧 《史记》传记文学的新成就
1、开创了传记文学的新体裁。
2、塑造了数以百计的历史人物形象。《史记》有人物传记93篇，分为单传（55篇）与合传（38篇，合传按照“以类相从”的原则）两类。 3、《史记》塑造人物形象的主要方法有：
大事件与细节描写相互辉映。写大事件，突出人物的主导性格，如巨鹿之战，鸿门之宴，垓下之围。这三个重大事件组成项羽传，就生动地表现了这一英雄人物勇武而近于暴烈、率直又愚妄、刚愎自用又优柔寡断的主要性格特征，也深刻地显示出他一生成败的内在因素。 细节描写使人物形象血肉更丰满，个性更鲜明。如李斯见厕鼠仓鼠，张汤劾鼠掠治，项羽瞋目叱楼烦、瞋目叱赤泉侯，李广射石射虎等 。
运用“互见法”，行文更简洁流畅。有时是为了避免重复，有时是为了避免遭祸，但更重要的还是为了突出人物某一性格特征。如《魏公子列传》主要描写礼贤下士的贵公子信陵君的形象，因此就集中写信陵君“自迎夷门侯生”和“从博徒买浆者游”等故事，而把他因为畏秦而不肯收留亡命的虞卿和魏齐的故事，放到《范雎蔡泽列传》中去写，这样处理就是为了不损害信陵君的形象。 4、语言丰富多彩。
叙事语言，明白晓畅、精炼圆熟，如《项羽本纪》写“巨鹿之战” 、“垓下之围” 等； 人物语言高度个性化，如刘邦和项羽都曾亲见秦始皇巡游天下的显赫场景：项羽说：“彼可取而代也!”(《项羽本纪》)刘邦说：“嗟乎!大丈夫当如此也!”(《高祖本纪》)项羽的话强悍刚猛，刘邦则艳羡之情溢于言表。 引用民谣和谚语，语言更精练含蓄。如《留侯世家》：“忠言逆耳利于行，毒药苦口利于病。”《货殖列传》：“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。” 《范雎蔡泽列传》：“长袖善舞，多钱善贾。”《白起王翦列传》：“尺有所短，寸有所长。”《淮阴侯列传》：“智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得. （一）、《陌上桑》
这是一首富有喜剧色彩的叙事诗，描写了采桑女罗敷机智勇敢地拒绝使君调戏诱惑的故事。
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全诗共三解。诗中塑造了一位美丽、坚贞、机智，敢于戏谑权贵的采桑女罗敷的形象；诗中运用了正面描写和侧面烘托、对话、虚构、夸张等多种艺术表现方法。 （二）、《孔雀东南飞》
《孔雀东南飞》被后人誉为“长诗之圣”（王世贞《艺苑卮言》）、“古今第一首长诗”（沈德潜《古诗源》）。 《孔雀东南飞》在艺术上取得了高度成就：
（1）作品成功地刻画了男女主人公的鲜明形象，如兰芝的勤劳、善良、美丽、深情，坚强不屈；仲卿的忠厚、善良、懦弱。同时对次要人物的刻画也颇为鲜明。焦母的刁蛮专横、刘兄的趋炎附势，都刻画得入木三分。
（2）成功地运用了多种艺术表现手法。首先，运用个性化的语言来刻划人物性格，篇中大量地使用了人物对话及自述。其次，是叙述描写的手法。
形象；诗中运用了正面描写和侧面烘托、对话、虚构、夸张等多种艺术表现方法。
（3）作品叙事按事件的时空顺序展开，结构完整紧凑、情节起伏跌宕。作品采用了复线交叉推进的方式：一条线索是焦、刘与封建家长之间的矛盾冲突；一条是以焦、刘二人的情感发展、生离死别为线索。
（4）作品的语言，质朴自然、生动流畅，但“质而不俚”（王世贞《艺苑卮言》），具有较强的抒情性。
辛延年的《羽林郎》明显借鉴《陌上桑》，但也有个人的创造。诗中的胡姬是一个坚贞而勇敢的女性。而且诗中的故事场景也由桑间陌上，搬到了城市街道，这无疑体现出作者的创造。 宋子侯的《董娇娆》尚带有乐府民歌影响的痕迹，但已带有很浓厚的文人气息。 诗写采桑女与花的问答，以花的答语来表现人生短暂的悲哀，引发人生不再、当及时行乐的意绪。诗的成功之处在于将叙事与抒情结合起来，“情词并丽，意旨殊工。”（费锡璜《汉诗总说》） 秦嘉的《赠妇诗》三首，则标志着文人五言诗的成熟。《赠妇诗》三首是一组感人至深的爱情歌唱，标志着汉代文人五言诗的成熟。诗中作者表现了夫妻之间刻骨铭心的眷念挚爱深情，情真意切，凄婉感人。《赠妇诗》三首是一组感人至深的爱情歌唱，标志着汉代文人五言诗的成熟。汉代文人终于结束了学习和模仿五言诗的过程，并完成了由叙事向抒情的转化，自铸新词了。
王充《论衡》具有批判性、实用性、论辩性
汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体赋、大赋（散体大赋、新体赋）和小赋（抒情小赋），但最典型的是汉大赋。汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡。
骚体赋：乃楚辞遗响，以抒情为主，且多抒发哀怨之情。形式上与“楚辞”作品没有多少区别，常带“兮”字。
大赋（或称“散体大赋”“新体赋”）：大赋是汉赋的典型形式。所谓“大”，不仅表现为篇幅长，结构大；而且描写的对象大，如帝王的宫苑、京都、壮丽山川，还有帝王规模庞大的军事活动、田猎活动、娱乐场景等。大赋以“润色鸿业”（班固《两都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏作用。
小赋：篇幅短小，多用韵文，句式多样。内容上侧重抒写个人的情志，或托物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作。
纵观四百年汉赋的发展演变，大致经历了形成、全盛和渐变三个阶段。
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