浅谈情感在声乐艺术中的运用

艺廊回声Ｉ　ＮＥＷＳ　ＷＯＲＬＤ　■　浅谈情感在声乐艺术中的运用　。郭萍　声乐是从一个较高的审美角度通过　声音来表现情感的一种音乐艺术形式，也　是用艺术表达情感的最高形式，从古到今　它都在人类生活和高于生活的艺术表现　程，而是用声音来表达情感并加以美的艺　术化，所以大家听到众多的古今中外的声　声乐要求声音自身包含艺术上的美，　声乐发声技巧中不能自拔，给以后的演唱　作品埋下情感缺失的隐患。声音因情而　生，情又为声音所表达，所以我们应该从　一但仅仅是声音上的美，不足以代表声乐中　需要表达的全部艺术含义。情感左右声音　的变化，声音又是情感的体现，才让人有　个更高的审美角度来理解和表现声音，　形式中存在着。它不是简单机械的发声过　美的感受，才让人们从情感的角度去对声　乐演唱进行审美。在基础课堂上，老师往　往为了追求发声和气息的准确，而忽视了　以情感以及情绪变化为基础，将最美的声　音用最自然的方式表达出来，最终使听众　产生共鸣。这就是声乐演唱的真正意义所　在。　乐作品，感觉是美不胜收，令人难忘。　艺术表现和审美的需要，让学生总局限在　形象能够增加人们的自豪感和归属感，能　建设，同时能增强人们对城市形象的维护　意识。通过调查我们发现，网民对城市形　象议题的正面态度不到一半，而负面态度　却达到了３０％多，这是很值得思考的。我　（１）完善网络把关，提高网络媒体公　网络媒体中传播者和接受者界限的　日渐模糊，使的网民的自由性、主动性加　强。网络意见表达的公开性、自由性，使得　网络成为公众发表意见、表达看法的一个　中留下深刻的印象。其次要围绕城市形象　的位置设定，客观的展现城市独特魅力。　够鼓舞人们更加积极进行城市的现代化　信如　（３）加强网络监管，积极引导　在信息传播活动中，传播者作为传播　的主体，对信息的流向具有引导作用，决　定着信息的传播方向和传播效果。网络信　息的发布主体具有自由性和多元化的特　征，在城市形象的塑造过程中，政府要加　们不可能要求每个网民都持正面的、积极　态度，但是我们可以积极地改善和塑造城　公共场所。网络就像一个意见表达的“自　由市场”，没有身份、性别、年龄、职业的　限制，任何人只要懂得如何使用网络就可　以对网上大家关注的热点或焦点事件进　行评论，发表看法和表达意见。严格恪守　市的形象，减少负面形象的出现。　３、民生问题值得关注　强对网络信息的监管，明确和强化自身的　主导地位，积极引导城市塑造正面的形　降低贫富差距，加大教育资金投入、　改善提高医疗卫生水平，减少安全生产事　故，解决就业问题，合理利用能源资源等　众多与人民群众生活密切相关的方方面　象。政府的信息发布具有权威性，在面对　城市负面信息泛滥的时候，应该积极主动　与媒体和受众沟通，及时通过网络发布信　职业道德，制定出一套规范的信息发布制　度，为人们提供准确真实的信息成为网络　媒体的职责和义务，通过对海量信息的剖　析、解释或评论，帮助网民了解事情的真　实缘由，认清事实本质，提供正确的舆论　息，使具有争议的或者网民比较关心的问　题处理透明化，寻找问题解决方法，引导　事态朝着好的方向发展。口　面都是民生问题。民生形象在很大程度上　体现着城市形象，在评价一个城市的城市　形象时，民生形象的优劣直接影响着人们　的评价态度。在调查中我们发现，虽然网　民对民生形象的关注度较高，但是对反映　导向，使公众对网络媒体更加信服。　（２）准确合理定位，提升城市形象　在进行城市形象的塑造过程中，首先　参考文献　①陈映，《城市形象的媒体建构——概　念分析与理论框架》，《新闻界）），２００９（５）　的有关民生问题的正面态度只占２５％，负　面态度却高达６３％。这些很直观地表现出　人们在民生问题上的不满情绪。为此笔者　提出相关建议：　要整合构成城市形象的各个因素，体现出　城市的独特特征和优势资源，准确合理进　行城市形象定位，突出城市在竞争中的优　势项目，使良好的城市形象能够在受众心　②百度百科，ｈｔｔｐ：／／ｂａｉｋｅ．ｂａｉｄｕ．　ＣＯＩｌｌ／Ｖｉｅｗ／２７８３４１．ｈｔｍ　（作者：河北大学新闻传播学院研究生）　责编：叶水茂　闻啭黟　２０ｔＺｇａ１０鞫　１３７　ＮＥＷＳ　ＷＯＲＬＤ　Ｉ－ｇ廊回Ｆｎ　　在声乐教学过程中，尽管科学的歌唱　使声音本身的艺术性丰富起来，很大程度　满足了我们的审美意识和追求，让人类的　美的艺术价值得到比较好的体现，但歌唱　情感表现的内涵以及由此产生的审美经　天探讨的“情之所至，音之所生”的观点　活体验和尽可能多的文化艺术修养等这　些产生真情实感的可靠依据。　歌唱者的情感不只是来源于对作品　不谋而合。还有明代李贽说：“文以情生，　未有无情而有文者”，都说明了情感的重　要性。在西方历史上，感情论音乐美学最　表面的理解，更多的是渗透在声乐作品中　情感的体验、意境的领会等等，都离不开　想象力的作用。想象力还是贯穿在音乐表　现过程中的心理要素之一。想象的来源是　重要的代表人物当属法国的黑格尔，他在　《美学》中反复强调音乐的内容以及情感　的表现，认为“情感才是音乐所要据为己　有的领域”。从心理学角度来看，情感是　人对客观事物是否满足社会需要的主观　验是更重要的。单纯技术发声是一种很机　械的运动而已，没有达到心神合一、形神　兼备的艺术审美需求，所以不带情感而过　生活的体验，歌唱者要不断扩大并且丰富　自己的生活积累，随时注意观察和体验周　分注重的发声和歌唱也达不到我们的艺　术审美需求。我们说话声音也是如此，音　心理反应，哲学上讲的情感是人理解世界　围各种生动的自然景色的生活内涵，捕捉　的高低，声的大小，节奏的快慢都表达一　的一种方式。表现的两个方面是基本情绪　记忆那些最激动人心、最富于诗情画意的　种情感，紧迫、悠闲、悲伤、愉快、慰藉、愤　和精神特征，前者是外在表现，后者是内　生活场面，以便能充分发挥想象力在歌唱　怒、论叙、号召、自豪等，随着情感的变化，　涵。在演唱实践过程中，演唱者是表演者、　情感中的作用。比如龚玲娜演唱的《忐　声音上也自然地表现　来。所以，声音在　创造者，演唱时情感表现，来源于对歌词　忑》作品，虽说歌无词，但她通过激昂的　什么时候都一样，只是南表达的感情有所　和旋律意境的理解和对作品中传达的情　旋律和方言衬词，以及充分的想象力，表　不同，听起来声音也就不同了。比如《在　景的联想和想象，通过联想和想象唤起生　现出一种心境骚动不安的情绪，的确是一　那桃花盛开的地方》这首歌曲，通过欣赏　活体验，使情感表现的精神特征激发出　部非常优秀的作品。　旋律，仿佛看到朵朵桃花开满了整个故乡　来，渗透到优美的声音中去，歌唱者的丰　情感是复杂的生活经验所积累的，并　的每片土地，一派春意盎然的景象，演唱　富的情感投入和对情感准确地拿捏，把整　非是路边的野花野草可以顺手拈来，所有　的时候赞美的情绪，饱含对故乡一片深情　个作品演绎得更加真实丰满动人。这也是　表演艺术形式，包括声乐在内，都是以生活　的发声，仿佛能把自己和听者置于桃花盛　歌唱艺术中情感表达的重要原则。　为依据的，艺术来源于生活，又高于生活，　开的粉色世界中，情人境，声就入境，就出　正如上面所述，声乐在演唱过程中，　生活是艺术家创作的源泉。歌唱者要善于　现出优美的歌声，这样的音乐作品，净化　情感是不可或缺的，但在情感的选择方面　观察生活、体验生活，从生活中积累知识，　了深处的心灵，培养了高尚的情操，产生　也非常讲究。明代张琦说过：“如果以为　同时还要丰富和加强自身文化艺术修养，　了情感的共鸣，陶冶了大家的性情。由此　情而情止矣，如果之情以为歌咏，声音而　尽可能地接触和学习各种不同门类的艺术　我们可以看出情感在审美体验中具有多　歌咏声音止矣！”这说明了情感的真实性　形式和不同风格、体裁的艺术作品，扩大自　么重要的作用。　在歌唱表现中的重要性。演唱的技巧是为　己的艺术视野，加强艺术感知和想象力，以　“情感是歌唱的灵魂”。声乐演唱中，　情感表述服务的，演唱者自身的情感体验　便能较准确地将作品特定的情感和风格表　情感是为第一位的。古往今来，一直如此，　与情感表现必须以“真”为本，只有真切　现出来。比如腾格尔的作品《天堂》，他的　“情为声之本，声为情之形”是我国传统　的情感，才能调动和反映出身体的全部能　歌词，他的曲调，他的演唱，都表现出他对　唱法中重要的美学思想。著名诗人自居易　量，如音色、速度、拖腔、换气的变化，以及　生活的理解和感受，用他的艺术感染力表　就是这一美学思想的重要代表之一，他主　各种装饰音的技巧等等，来表达演唱歌曲　现出热爱家乡这一主题。　张以情为基础而进行歌曲演唱，与我们今　的主体Ｊ睛感。　演唱者在演唱前要对音乐作品有深　真情实感不是虚情　刻的了解和分析，了解作品的创作时代和　假意，是不能装腔作势　创作意图，了解作者的创作风格。演唱者　的。歌者应从作曲家创　如果对作品一无所知，或知之甚微，无法　作的作品中寻找情感基　理解作品的真实含义，就不会达到艺术表　调，表现内在的喜、怒、　现的效果。作曲家的作品蕴涵着丰富的思　哀、乐。在演唱过程中，　想内容和复杂的艺术技巧，因此，演唱者　用真情去体验情感，从　要在歌唱的文学语言和曲调旋律变换中，　而点燃听者内心的情感　把握住丰富的情感因素和要表达主题思　火花，使其产生共鸣。这　想，准确而充实地表现其完整的艺术形　和演唱者的气质、个性、　象。这样，才能使声乐艺术达到表达情感　心情有着密切的关系，　的最高境界。口　并且同时要求演唱者有　（作者单位：安微艺术职业学院）　深刻的思想、丰富的生　责编：刘冰石　１３８　２ｏ１２ｇ．￣，１０期　籍闻喵母