有关版画的论文

【摘要】中国是版画故乡，流传世界各国经七百年。版画返乡之 时面目大进，不再单单是黑白木刻，不再是“黑糊糊” 一片。铜版、 石版、木版、丝网、数码、套色，花样之多，令炎黄子孙目接不暇。 伴随科技与文化的发展，版画在创作中也有了许多新的方式和新的 元素融入其中，让版画有很大的突破。

【关键词】版画;设计;黑白木刻 一、 版画的过去

版画作为一种古老的画种，有着辉煌的历史。在科学技术，经济 文化迅猛发展的当代，仍能保持旺盛的生命力。版画的平，凹、凸、 漏、卬痕、卬版、复数性等是区别于其他画种所独有的特点，这些 特点决定了版画家在创作时，除了考虑绘画的基本因素以外，更要 考虑手工卬刷和技术技巧等精湛性表达，这类制作上的范畴，使得 很多画者创作时注重技术，迷恋技巧、制作工艺，而轻视或不重视 作品的精神内涵，意境和内在情感的表达，作品中只体现精湛的制 作技术，使得技术和内容不能完美统一，这是令人遗憾的。创作者 应将版画本体语言以最具感染力的形式充分发挥出来，恰如其分地 表达艺术家对所处时代、社会、文化的审视和思考，创作出具有精 神内涵，文化力量的作品。

版画在历史上经历了由复制到创作两个阶段。早期版画的画、刻、 卬者相互分工，刻者只照画稿刻版，称复制版画;后来画刻印都由版 画家一人来完成，版画家得以充分发挥自己的艺术创造性，这种版 画称创作版画。中国复制中国版画己有上千年历史，创作版画则起 自20世纪

30年代，经鲁迅先生提倡，后来取得了巨大发展。

二、 版画的不同

毛笔是国画家作画的工具，鬃笔刮刀是油画家作画的工具，而版 画家用以在纸上着色着墨的就是那块卬版。版画家们使用的各种工 具和材料在卬版上，或层层落笔，或反复用刀，或使用种种材料作 不同的处理。想要完成一块卬版，须苦干数日数月以至经年。画家 制版便是在薄

薄的一块卬版上积聚能量，拓卬好比能量释放，颇有 有厚积薄发的味道。

黑白木刻是中国现当代版画的主要表现版种，很多与版画接触不 多的人对版画的认识常以黑口木刻为由，实际随着倡导三版，许多 前辈的不懈努力和竭尽一生的建设推广、铜版、石版和丝网版的进 步远比黑口木版大的多，并且伴随着手段的丰富，版画的审美趋向 更为多元丰富了，早己不再是非黑即白的世界。版画相对于其他画 种，在制作性、技术性、应用媒介的丰富性、作品呈现的复数性等 方而具有自己特殊的优越性。不同的版材和卬刷媒介，会产生不同 的特殊的美感效果。在制版和卬刷过程中，通过挖掘不同的版材性 能以及与之相关的审美性趣味来丰富版画的表现性。版画和其他画 种最大区别在于媒介材料的不同，版画是以刀代笔，以版代纸的表 现形象，用刻刀或化学药品等在木版、石版、麻胶版、铜版、锌版 等版而上雕刻或蚀刻后卬刷出来的作品。当然版画作品也可以表现 出国画、油画、水彩等画而效果。版画是非常微妙、细腻的，从版 画的媒介材料到创作过程，一道道工序也而其他画种是没有这么困 难的。这就要求版画创作者手工技术活要非常的坚硬。还有版画作 品的艺术效果和其他画种作品的艺术效果也是有很大的区别，比如 黑口木刻或套色木刻作品的艺术效果是尽可能尽可能的显出木味、 刀味，让创作的对象简洁明了的显现出来。黑口木刻要巧妙利用 “留黑”手法，对刻画的形体作特殊处理，让大块阳刻产生强烈的 对比，从而获得版画特殊的艺术效果。

三、版画的设计元素

随着时代多元化的发展，版画也随之趋于多元的、综合形式的发 展，版画的设计性是其中的一种艺术表现形式。它以其独特的韵律 美，高度概括现实世界，是对自然美的意想化、理想化、又能充分 地体现人们的审美意识。版画具有艺术的一切品质和特征，所不同 的是它常常以特有的相辅相成的语言形式，即富有张力的构图、变 形夸张的造型、具有设计意味的象征性色彩及肌理等，讲述着人们 的共同理想。它是古今版画家所喜爱的艺术形式，特别为中外现代 版画家看好，在现代版画作品中大放异彩。版画的设计性突出了理 性与情绪相调和的语言融合，凸现了新的美学意义，它是用表现情 感的造型、色彩、肌理等，按照版画装饰性法则组织画面，来表现 情感的艺术表现形式。

中国的传统艺术一直有很浓的设计元素，只是我们很多人没把他 们联系在一起。在装饰艺术迅猛发展，创作意识、观念不断更新， 设计语言也丰富起来了。在科学技术迅猛发展的今天，设计改变了 传统的工作方式和效率，在发展的潮流当中，不断把设计艺术推向 顶峰。版画艺术作为艺术的领域，在设计艺术中扮演了非常重要的 角色。与油画国画相比，版画更突出了自身的工艺特点，版画的制 作过程木身就决定它的设计性。版画由于受到制作工艺的限制也决 定了它的平而装饰特性，版画语言的提炼与组织必须做到合理、有 序、科学，因此无论是黑白构成、图形、画而构成的选择与搭配都 含有较强的装饰设计意识。版画在审美意识、表现形式上与其他画 种截然不同的区别。在审美上版画强调作者主观意识在绘画中的自 主地位，强调对美的多元化认识和创造。主观审美判断和肯定只听 从形式美的支配，却不愿受到客观真实性的限制，这同时也是版画 制作工艺对其艺术语言的限制。客观真实、视觉感受固然重要，但 不是不能超越的，它不应限制艺术的想像。让艺术把我们生活中的 感受、经验联系起来，让我们的生活更加丰富多彩。

版画作为一种艺术表现形式，是表达人们内在情绪的一种最单纯、 最概括、最明快、最强烈的一种绘画表现形式，是一种必须要通过 媒介转换而完成的艺术形式，同时也是一门技术性要求极强的画种。 相信在经济全球化和文化多元化的冲击下，版画无论是在技术上与 精神内涵，或者是在表现形式与表现材料上都会有很大的突破。

【摘要】文章通过先对传统版画（木版、铜版、石版、丝网版）及 现代综合材料版画材料的应用进行逐一分析，再对每一个版种的特 点进行分析总结，最后得出版画的材料观是从细读材料开始，由对 待材料中产生塑造功能和独立认识材料特性，再到综合材料版画最 大限度地应用材料一一材料规范应用到材料的趣味，最终通过卬制 以呈现其“版性”。

【关键词】传统版画木版铜版石版丝网版综合材料版画材料 传统版画对材料的应用

传统版画对材料的应用，是借用版画传统材料（木、金、石、网） 作为造型手段。应用这些材料制作母版，然后卬刷，这是版画总的 制作过程，它与其他绘画不同的特点是“制版”。由于版画的制作 工具和工

艺的特殊性，这就要求艺术家在制作时要精心设计、细读 并了解各种材料的特性，制作的母版在表现造型的同时，并在一定 程度上体现材料的特性，印刷时最大限度地还原“母版”上所有痕 迹，作品具有强烈的“版迹”，这是其“版性”所在。

木版

木版经过“刀”与“木”的碰撞产生丰富的“刀味”（技法特点） 和“木味”（材料物性）的卬痕效果。中国古代版画不仅仅只停留在 对线稿的复制卬痕，版画作品中逐步出现了对刀迹、木味等卬刷痕 迹的审美追求，这也是版画审美观的逐步改变，如明末大师陈洪绶 明万历二十六年（公元1598年）作品《水浒叶子》。现代木刻版画是 画家以刀向木刻制出来的图形，“版”在经磨、压印刷在纸面上的, 因此木版、油墨、纸、三者之间的特殊结合，造就了木刻版画独特 的卬痕肌理美（木味），表现的是刻刀在木板上的雕凿效果和木质木 身肌理反映到画面上的“味道”，同样，木质材料不同，“木味” 也不相似。“刀味”和“木味”二者是相辅相成的，刀与木板契合 得越合理合意，木刻的“刀味”、“木味”也就越浓。如古元、彦 涵、修军、王文明等艺术家的作品。

铜版

铜版经过干刻、腐蚀产生精确细致的线条和丰富的肌理，有独特 的“金属厚重感”。文艺复兴时期丢勒所创造出具有独特风格的铜 版画，这种极其纤细丰富的线条，充满着一种完美、自由的艺术气 质，卬刷的线条更加完美、精细、敏感、挺拔有力，并具有金属卬 痕特征。现代铜版画主要运用干刻、美柔汀、腐蚀、照相制版等技 法，其卬痕有别于其他版种，具有线条柔和细致、粗细、深浅、疏 密，画而精致、层次丰富的独特金属卬痕。美国艺术家查克・克洛 斯的铜版作品《凯斯肖像》，追求写实照相铜版画的手法，加入细 点腐蚀法于照相凹版上。中国版画家谭平的铜版画作品《无题》， 重要先决条件是“偶然”，这种在强酸中腐蚀的“偶然”效果看上 去简洁、沉稳、富于理性。而这种“偶然”的“非理性”的腐蚀也 正是铜版画中独特的卬痕魅力所在。

石版

石版是应用“水油相斥”的原理，具有灵活性、伸缩性及修改的 无

限可能性，使其更具绘画的自由表现性，并有着独特魅力的石头 “颗粒感”。它较其他版种的一大优势，便是版上的一切效果，甚 至敏感到一个指卬，通过腐蚀制版、印刷，都可完全呈现在卬纸上。 在打磨平整的石版上用特种铅笔和药墨作画，就如同在纸上、布上 绘画一样流畅、自由，令作者有随心所欲之感。版上可保留描绘时 的笔触、画痕、轻重、韵味，甚至显现出渲染的肌理来，同时还可 以划刻口线。画得不满意的地方可随时磨擦除去，不必担心画坏， 使作者在绘制版而这一过程中充满着创作的激情和愉悦，是一种最 具绘画性细点的卬痕效果。如凯绥•柯勒惠支、杜布菲、李晓林等 艺术家的石版画作品。

丝网版

丝网版卬刷时的“重叠肌理”，使版画的色彩表现语言独具特色。 丝网版“卬痕”的视觉感在于“卬痕”与“卬痕”间的组合所产生 的整体画而效果。其优势在于发挥它均匀、整齐的色面重叠、渐变, 及艳丽的色彩组合，使其他版种无法达到的丰富、多变透亮的色彩 美感。如安迪•沃霍尔、查克•克洛斯等艺术家的丝网作品。

总的来说，传统版画的材料观，是借用版画传统材料（木、金、 石、网），其“材料性”是隐在“版性”之中，通过“凸”、“凹”、 “平”、“漏”四种卬刷方式，为造型服务，印痕语言在一定程度 上也呈现出各自材料的特性。

综合材料版画对材料的应用

现代综合版画是根据画而需要选用不同材质的媒介物，并了解各 种媒介物的自然肌理在画而中所能产生的印痕。将这些媒介物进行 有效的处理，然后通过粘贴、刮刻、打磨等手段进行制版，使媒介 物木身的自然肌理和制作中产生的偶然肌理得以有效的结合，并达 到画而需要的效果。它的制作工艺依赖于对版材媒介和卬刷媒体的 特性研究，版画语言的表现力也在很大程度上受到制版和印刷过程 中各种肌理、卬痕现象的影响。通过对不同材质媒介和卬刷媒体性 能的实验研究，可以根据画面需要充分发挥并合理运用这些肌理、 卬痕，最大可能地呈现材料本身的特点。如综合材料版画作品《一 份来自海关的报告》和《村里人》。实质上现代综合材料版画是非 传统印刷技法和非传统制版材料的综合应用，这也是现当代材料观 的一种表现方式：

1. 对传统制版材料、印刷技术的再认识，如木版凹印、一版多套 等卬刷技术的提高，使传统材料的表现力进一步丰富。

2. 直接使用现成品材料制版印刷，不但拓展了传统制版材料观， 而

且使其表现语言更为直接，以平面的形式表现现成品材料的属性 及其特点，使作品更具深意。

3. 在传统印刷的基础上，使用各种非传统材料制版，如对砂、粉、

胶、布等材料的综合使用，使版画语言得以进一步拓展。

总结

版画是从细读材料开始，在对待材料中产生塑造功能和独立认识 材料的特性，再到综合材料版画最大限度地应用材料一一从材料规 范应用到材料的趣味，最终通过卬制以呈现其“版性”，这也是版 画的特点所在，即版画的材料观。