古琴弦上的律与乐

音乐探究　范煜梅，孙兆永，常人葆：古琴弦上的律与乐　由于古琴的音律与众不同，所以古琴调弦要按古琴　点有部分重叠，重叠点多在古琴调弦的按音的九徽十徽。　音律的自然规律进行。古琴弦上有自然生成的自然律与　因此，从古琴的散音与按音的调弦方式来判断古琴弦上　人工生成的三分律，这两种音律体系都是相同的律名与　的律制必须整体比较一准内十二个按音点是否完全重叠。　律准。也就是说，散音、按音与散音、泛音弹出来的律　以仲吕均为例：四种律制的黄钟弦上林钟的律位点　准完全重叠。　都在九徽，太簇弦上南吕的律位点在九徽，仲吕弦上　中国乐律学里的律与乐是平等、自由的关系，有别　黄钟的律位点在九徽，仲吕弦上的南吕律位点三分律在　于西乐的音准与七声音阶绑定的关系：　十一徽、五度律在十徽八分、纯律在十一徽、平均律在　十二律任意一律均可做均主，即宫音，如：黄钟做　十徽八分，林钟弦上太簇的律位点在九徽，南吕弦上姑　均主即称黄钟均，仲吕均做均主即称仲吕均，无射做均　洗的律位点在九徽；用七条琴弦上九徽或十徽的律点按　主即称无射均（《历代琴学资料选・乐书要录・律吕旋　音与隔两条或一条弦的散音找同律音来调弦，不可能说　宫法》ｐ８８　０）。　这种调弦法是属于四种律制中的哪一种。这种四种律制　在确定均的范围后再确定后面跟随的四音或六声：　的律点仅为局部重叠，不是全部律点重叠。以琴律来看，　黄钟均——黄钟宫、太簇商、姑洗角、蕤宾变徵、林钟　需要隔两弦的九徽按音与散音同律准、隔一弦的十徽十　徵、南吕羽、应钟变宫（五音去掉蕤宾变徵和应钟变宫）；　徽八分按音与散音同律准双重同时重叠，因此琴律里的　仲吕均——仲吕宫、林钟商、南吕角、应钟变徵、半黄　人工律的按散音属同一种三分损益律。　钟徵、半太簇羽、半姑洗变宫（五音去掉应钟变徵和半　琴律由自然律与人工律同时组成，衡量人工律点时　姑洗变宫）；无射均（琴谱常称蕤宾调）——无射宫、　需要同时衡量这种律制确定的古琴弦散音后产生的泛音　半黄钟商、半太簇角、半姑洗变徵、半仲吕徵、半林钟羽、　律点。在四种人工律制定弦后的古琴弦上用于定弦的同　半南吕变宫（五音去掉半姑洗变微和半南吕变宫）。　律名的七徽九徽十徽泛音律点部分重叠，只有三分损益　四种律制的按音比较：　律基本重叠。理论推算数据与琴弦弹奏时可以弥补细微　目前中国高等艺术教育的音乐类教材内主要介绍四　差距。　种音乐律准产生的律制原理：三分损益律、五度律、纯律、　按曾侯乙编钟的黄钟测音频率将黄钟弦音高设定为　平均律［６】。这四种律制均为人工创造，以人的主观意志　６５ＨＺ，那么按照泛音调弦的方式可以推算出自然律各　而改变振动弦长产生的一组规律的乐音。　音高为：黄钟６５ｈｚ，大吕６８．８８ｈｚ，太簇７３．１ｈｚ，夹钟　古琴弦上的人工律制是否为三分律或者是其他三种　７７．３４ｈｚ，姑洗８１．９５ｈｚ，仲吕８６．８３ｈｚ，蕤宾９２．Ｏｌｈｚ，林　人工律制可以通过古琴弦上一组十二个律点的按音产生　钟９７．５ｈｚ，夷则１０３，３ｈｚ，南吕１０９．７ｈｚ，无射１１６．ＯＯｈｚ，　的位置来进行甄别：　应钟１２２．９ｈｚ。　以四种律制的十二律频率确定每条古琴弦的散音，　三分律的十二律推算律准：黄钟６５ｈｚ、大吕　按各自的律制生成方式推算这种律制在十二条琴弦上的　６９．４１１６ｈｚ、太簇７３．１２５０ｈｚ、夹钟７８．０８８１ｈｚ、姑　按音位置。从每种律制十二条所属律点的散音开始，每　洗８２．２６５６ｈｚ、仲吕８７．８４９１ｈｚ、蕤宾９２．５４８８ｈｚ、　条弦推算三十六个按音，共计１７２８个在琴器面板上的按　林钟９７．５ｈｚ、夷则１０４．１　１７０ｈｚ、南吕１０９．６８８０ｈｚ、　音位置。我们发现这四种律制在古琴弦上同律名的按音　元射１　１７．１３２ＯｈＺ、应钟１２３．３９８Ｏｈｚ。　黄钟　大吕　太簇　夹钟　姑洗　仲吕　蕤宾　林钟　夷则　南吕　无射　应钟　三分律　６５　６９．４１１６２　７３．１２５　７８．０８８１　８２．２６５６３　８７．８４９０８　９２．５４８８３　９７．５　１０４．１　１７４　１０９．６８７５　１１７．１３２１　１２３．３９８４　自然律　６５　６８．８　７３．１　７７．３　８１．７　８６．８　９２．Ｏ　９７．５　１０３．３　１０９．７　１１６．０　１２２．９　五度律　６５　６８．４７７３　７３．１２５　７７．０３７　８２．２６５６３　８６．６６６６　９１．３０３２　９７．５　１０２，７１６　１０９．６８７５　１１５．５５６　１２３．３９８４　纯律　６５　６９．３３３３　７３．１２５　７８　８１．２５　８６．６６６７　９１，４０６３　９７．５　１０４　１０８．３３３　１ｌ７　１２１．８７５　平均律　６５　６８．８６５１　７２．９６　７７．２９８４　８１．８９４８　８６．７６４６　９１．９２３８　９７．３８９８　１０３．１８１　１０９．３１６４　ｌ１５．８１６７　１２２．７０３５　鉴于甄别律制的律点是否符合其归属，需要对相邻　自然律在古琴弦上可以从七徽与五徽九徽的律距上　的十二律进行完整比较才可能公平公正。　体现出现来，三分律在确定律准后增加或减少其长度的　相对古琴弦上的音律体系：自然律与人工律同时存　三分之一后振动琴弦产生的音比原基础点高八律或低八　在，鉴别其共同点有两个方向的鉴别手段：一是产生律　律。　点的规则，二是十ｚ／ｉ＇－律点是否重叠。　仅用三分律的推算结果定古琴弦的散音，仲吕弦确　自然律与三分律有共同的产生顺序：隔八相生。即　实不能复生黄钟律，古琴曲的正调定弦不复存在，大量　黄钟生林钟、林钟生太簇、太簇生南吕、南吕生姑洗、　的仲吕均宫音琴曲如《良宵引》、《平沙落雁》、《高山》、　姑洗生应钟、无射生蕤宾、蕤宾生大吕、大吕生夷则、　《流水》、《梅花三弄》等等不忍欣赏。古琴弦上的自　夷者生夹钟、夹钟生无射、无射生仲吕。仲吕复生下一　然律调弦后可以弥补其差异。　准黄钟，周而复始。　四、琴乐律的组成与特点　・５５・　音乐探究　范煜梅，孙兆永，常人葆：古琴弦上的律与乐　７３．４１６ｈｚ、Ｅ键８２．４０７ｈｚ、Ｆ键８７．３０７ｈｚ、Ｇ键９７．９９９ｈｚ、Ａ　十二律属律学范畴的概念，五音七声属乐学范畴的概念。二、　键１１０ｈｚ。　律名固定不变，律序固定不变，十二个律准恒定；五音七声　古琴弦一弦黄钟：倍徵（散音６５ｈｚ）；二弦太簇：倍徵（散　的自身结构固定不变，自身结构整体在十二律上移动，不固　音７３．１３ｈｚ）；三弦仲吕：倍徵（散音８６．８ｈｚ）；四弦林钟：商（散　定。因此，宫音可以由十二律中的任意一律开始。　音９７．５ｈｚ）；五弦南吕：角（散音１０９．７ｈｚ）；六弦半黄钟：　简而言之：十二律是固定的，五音七声是移动的。　徵（散音１３０ｈｚ）；七弦半太簇：羽（散音１４６．３ｈｚ）。　中国乐律学的乐曲通用规则是：均、调、音。均由律定　西乐Ｃ调按中国的乐律学的五音排序是Ｃ键宫（黄钟）、　宫音，调由同一均中的五音定其调，音由这一均的五音配所　Ｄ键商（太簇）、Ｅ键角（姑洗）、Ｇ键徵（林钟）、Ａ键羽（南　属的调。　吕），但是仲吕均的三弦是仲吕，对应西乐的Ｆ音（Ｆ键），　在笔者可以查询到的正式出版的古琴曲谱、中国音乐作　固定排序的西乐Ｃ调不能给古琴定仲吕均的七条弦。　品曲谱中，前面往往加注西乐的Ｃ调、Ｄ调、Ｅ调、Ｆ调、Ｇ调、　如果用西乐的Ｆ调来定古琴仲吕均的七条弦，那么一弦　ｂＢ调等等，这六七十年来各种音乐专业的教授、研究员、　黄钟、二弦太簇、三弦仲吕（Ｆ键：８７．３Ｏ７ｈＺ）、四弦林钟（Ｇ　各种学位的音乐专业学生发表各种专业文章，常常把中国音　键９７．９９９ｈｚ）、五弦南吕（Ａ键ｌｌ０ｈｚ）、六弦半黄钟（Ｃ键：　乐作品放在西乐的理论框架内讨论并将这些结论放进音乐　１３０．８１ｈｚ）、七弦半太簇（Ｄ键１４６．８３ｈｚ），一六弦倍半差距、　教材，继续灌输给后来人。　二七弦倍半差距。　’　三分损益法与三分损益律虽然被写进音乐类专业高等　古琴的仲吕弦散音是８６．８ｈｚ，与西乐的对应音准有差距。　教育的教科书，但是仅作知识介绍，没有进入律准听力训练。　泛音的三弦九徽与六弦七徽也会有差距。如果用西乐的音准　中国音乐与众不同的基础前提是发现并运用自然律，在　来调古琴弦，会导致《湘江怨》的泛音旋律听起来感觉不准。　自然律准的前提下产生三分损益律。这种律与律之间的比例　古琴定弦是确定七条弦的本律律准，在定均的前提下确　关系恒定，其他律制的音乐不可能彻底改变中国音乐的音律　定借用这一均弹另一均的音。　结构，中国音乐也会重新回到中国人的日常生活与音乐教学　仲吕均排序的七条弦上产生九徽上的黄钟均泛音仅为　内容中来。　仲吕均本律音的衍生物，不可能替代仲吕均定弦。　现在可以根据中国音乐的历史依据和古琴弦上自然律　（二）无射均（蕤宾调）　的规则而回归正常状态，不再用西乐的音准来扭曲中乐律　散音　七徽　五、九徽　准。　黄钟　倍商　６５．０　黄钟１３０．０　林钟１９５．０ｈｚ　（文中散音、按音位置数据由孙兆永推算，散音、泛音　太簇　倍角　７３．１２５　太簇１４６．３　南吕２１９．５ｈｚ　数据由常人葆推算。范煜梅与常人葆共同用测音软件测试验　仲吕　倍徵　８６．８　仲吕１７３．６　黄钟２６０．８ｈｚ　证。测音数据与理论推算略有差距，以实际测音为准。）　林钟　倍羽　９７．５　林钟１９５．０　太簇２９２．４ｈｚ　无射　宫　ｌｌ６．０　无射２３２．２　仲吕３４８．１ｈｚ　参考文献：　黄钟　商　１３０，０　黄钟３６０．０　林钟３９０．ＯｈＺ　［１］郑珉中．故宫古琴［Ｍ】．北京：紫禁城出版社，２００６．　太簇　角　１４６．３　太簇２９２．６　南吕４４０．９ｈｚ　【２］范煜梅．琴与诗书同行ｆＭ】．成都：四川教育出版社，　２０１０．　用蕤宾调弹奏的琴曲：　【３］范煜梅．历代琴学资料选【Ｍ】．成稚四川教育出版社，　《阳关三叠》、《潇湘水云》、《歙乃》、《钗头凤》　２０１３．　（王迪谱）等。　【４】崔宪．曾侯乙编钟钟铭校释及其律学研究［ＭＪ．北京：　（三）黄钟均（正调慢三弦一律）　人民音乐出版社，１９９７．　散音　七徽　五、九徽　【５】戴念祖．中国物理学史大系・声学史【Ｍ】．长沙：湖　南教育出版社，２００１．　黄钟　宫　６５　黄钟１３０．０　林钟１９５．０ｈｚ　［６］童忠良．基本乐理教程【Ｍ】．上海：上海音乐出版社，　太簇　商　７３．１２５　太簇１４６．３　南吕２１９．５ｈｚ　２０１３　姑洗　角　８１．９　姑洗１６３．７　应钟２４６．６ｈｚ　林钟　徵　９７．５　林钟１９５．０　太簇２９２．４ｈｚ　作者简介：　南吕　羽　１０９．７　南吕２１９，４　姑洗３２８．８ｈｚ　范煜梅。女，四川成都人，毕业于首都师范大学，现居　黄钟　少宫　１３０．０　黄钟３６０．０　林钟３９０．０ｈｚ　清华大学，创办“同等重要”古琴教室。１９８７年师从蜀派　太簇　少商　１４６．３　太簇２９２．６　南吕４４０．９ｈｚ　古琴传人曾成伟先生学习古琴。著有《琴与诗书同行》，编　有《历代琴学资料选》等。　用黄钟均弹奏的琴曲：《苏武思君》、《八极游》、《寒　孙兆永（１９８７一），男，河南南阳淅川县，２０１４年毕业　山僧踪》（陈长林谱）、《楞严一笑》（陈长林谱）。　于中国科学院大学物理科学学院，理学硕士。２０１２年开始　琴均弦律排序说明来自喻绍泽先生的《怀园琴谱》、顾　学习古琴和音律，师从蜀派琴人范煜梅女士。　梅羹先生的《琴学备要》、陈长林先生的《陈长林古琴谱集》、　常人葆，女，安徽宿州人，现于中国科学院大学攻读博　谢导秀先生的《宝树堂琴谱》。　士学位。２０１２年起随蜀派琴人范煜梅老师学习，颇有感触　五、回归中国音乐的正常状态　和启发，希望能为推动自然律乃至整个中国乐律的发展略尽　中国乐律学的基本原则：一、律是律，音是音，声是声；　薄力。　・５７・