张大千字画为何让人如此痴迷？

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1949年张大千离开中国大陆时，年届半百，一般说来，一位艺术家到了这个年纪，应是艺事已经成熟，多半功成名就了。尤其是张大千，成名远较其他同侪名家来得早，“南张北溥”的盛名，传遍大江南北，他的后半生原本可以安定舒适地从事创作。年长张大千三岁的溥心畬，及大他一岁的黄君璧，他们的生命历程中，就无所谓前半生与后半生之分。像张大千那样以半百之龄，还要把自己的后半生搞得翻江倒海的境地，一切一切都重新做起，这是“异数”。张大千好友溥心畬在其万里投荒从北半球南迁到阿根廷定居时所绘的一幅《移居图》上，

曾题诗加以规劝(或嘲讽)。随后张大千在阿根廷未获办妥永 久居留证而被迫迁居巴西，溥老得知后，又在张大千的一帧照片上题诗，表达关切怀念之情。足见张大千当初移居海外，积极策划进军西方艺坛的雄心壮志，其实不为他的艺坛好友们所理解或认同。

张大千因受曾、李二师影响，曾广泛学习唐宋元明清中国传统绘画，尤得石涛等大师神髓，被国内外艺坛称为“当代石涛”。其画路宽广，山水、人物、花鸟、虫鱼、走兽等，无所不工。其工笔写意，俱臻妙境。特善写荷花，独树一帜。20年代，他与其兄张善子，被称为中国画坛的“蜀中二雄”。30年代，他与北方大画家溥儒(心畲)齐名，被称为中国画院的“南张北溥”，被国立中 央大学聘为艺术教授。徐悲鸿曾盛赞张大千为“五百年来第 一人”。

张大千艺术更是趋于成熟，工笔写意，俱臻妙境，于齐白石齐名，素有"南张北齐"之称。1936年他被聘为南京中 央大学美术系教授，在南京北京等地举办个人画展。并在此时创作了传世名作《中郎授女图》(现藏于首都博物馆)。然而抗日战争爆发了，很快日寇就占领了北平，烧杀，抢夺无恶不作，在面对民族存亡的关键时刻，大千表现出了作为一个中国知识分子的民族气节：他拒绝了担任日华艺术画院院长及日伪北平艺术专科学 校校长的职位，并拒绝了借出所藏明清书画。由于在言论上表示了对日寇侵略罪行的

不满，被日本宪兵队关押了一个多月。随后他又回到了四川，这时的风格略脱八大山人、石涛的粗犷写意而趋于唐寅、沈周的细润华滋。