太极图在现代标志设计中的应用

太极图在现代标志设计中的应用

作者：刘宝成 刘奕彤

来源：《艺术殿堂》2018年第12期

【摘要】太极图是中国传统图形的典型代表。通过对太极图深度剖析和理解，探索太极图案在现代标志设计中的实际应用，使中国传统图形通过现代设计手法的表现，创造一定的应用价值。

【关键词】太极图；标志设计；应用创新

太极图是中国上古文化中最神秘的一张图，被称为“中华第一图”，也是众说纷纭、争论最激烈的一张图。太极图是中国哲学和中国思想最本质的特征。“太极”一词最早出现在《周易.系辞》，意为万物本源。太极图是人们为了形象揭示和容易理解宇宙这一深奥的概念，而探索出来的。它是用一种圆形的图像表示阴阳对立的统一体，我国古代流传的太极图不止一种，有些有文献记载，但有些只是传说。

目前，这些传统的太极图大致可分三种类型：第一种圆圈式太极图，是一个空心圆。陈致虚在《金丹大要》中对其阐释：这个图的意义是阴阳未判，太极混沦。第二种是五层结构式太极图，这类太极图最早见于宋代道士陈抟创制的“无极图”，该图分为五个层次，其意在弘扬法家炼丹过程，周敦颐利用陈抟这五层结构，建立了以“太极”为中心的万物宇宙的“创生模式”，并运用文字进行详尽解释。第三种是阴阳两仪式太极图，这类图较为普遍，且形式变化多样，最常见的几种形式有：古太极图，在一个圆圈内划有一条S型的曲线，把圆分成均匀地两部分；双鱼式太极图，又称“阴阳鱼”；还有一种是在上述两种太极图的基础上，在太极图四周的四正四隅方向，配有先天八卦或后天八卦。这种太极图流传也很广，现在南朝鲜的“太极旗”就是在这种图的基础上创作的。至今流传甚广的阴阳鱼图是本文主要描述的太极图，此图最初不叫太极图，而是叫“天地自然之图”，把它称为是太极图是后来的事。

现在，一般我们所认为的太极图就是这个图，此图里面包含着无穷的奥秘，太极图体现了道家哲学思想中天人合一的理念，太极图的对立统一、永恒运动、周而复始、生生不息的特征可以延伸到中国很多文化形式中。太极图形的产生，奠定了中国传统造型艺术坚实的审美基础，从而形成了中国特有的造型艺术体系，它以精湛的形式美和广博的内涵对现代艺术家、设计家的创作产生着巨大的影响。从太极图形及其衍生流变，我们可以看出天地万物的互为依存、循环流转、变化多样的特点。在全球化进程日益加快的今天，国外设计的各种新思潮不断涌入我国，因此，我们的价值观和审美观可以说在一定程度上发生了某种转变。但是，面对博大的中国五千年文化，我们还是可以从中提取出丰富的素材为我所用。太极图中两条游动的阴阳鱼具有旋动力，对称而不一、均衡而不僵、统一有变化、对比且协调，造型简练且富有动感，为我国的艺术创作带来了无尽的灵感，如后来形成的“喜相逢”“双鱼纹样”“龙凤呈祥”等吉祥纹样。现如今，太极图被作为一种设计原型得到了广泛应用，如现在设计中普遍应用的正负形就是对太极图式一种诠释。尤其在现代设计的发源地——包豪斯，对正负形这一设计手法的

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广泛使用，可以看到中国文化的博大精深和对于人类的深远影响。例如：新敦煌书画院标志，是对太极图图形的有益借鉴：因涉及“敦煌”和“书画”，形式上有意结合敦煌名胜月牙泉的造型，又将表现艺术家深邃独特的明眸融合为一体。标志造型似行草之飞白，若丹青之泼墨，虚实盈亏，挥洒自如。在形似太极的不經意一抹之间，既有对传统文明的赏鉴、吸纳，又有追求现代新潮的时尚、精炼。标志主色调为洋红与黑色，暗合“字黑、印红”的书画创 作意蕴。标志总体简洁明快、言简意赅，在传统和现代之间自由徜徉，极富书画艺术的文化品位；甘肃省社会科学院杂志社标志，因为杂志社所具有的特殊属性，图形将长在一个大院的两棵生机勃勃的缀满学术成果的大树，一属人文综合，一属经济开发。两个刊物宗旨不同，但都是社会科学类，共同关注着西部地区的文化发展与经济研究。从负形太极的立意出发，标志整体造型为一个被曲线中分的向上箭头。中分的曲线意为“道路曲折，前途光明”，道出办刊的不易与艰辛。上下交错的两个箭头喻示两种不同的期刊，似两棵正在茁壮成长的大树——交相辉映，你争我赶，踊跃发展。共同的外圆喻示同属一个科学院。角造型寓意“金字塔”——办刊思想的“高、精、尖”品牌意识，上下突破的造型，意为编辑选择稿件的严谨尺度，以及表示经过筛选后刊发的文章都有一定的张力，为西部文化或经济领域方面的前进方向有重大的指引意义。主色调选用群青，显示甘肃省社会科学院杂志社不事张扬的智慧、深沉与大气，也意含办刊人渊博内敛、不断推敲的严谨风格。标志总体造型方圆结合，外形圆润饱满，内形向上有力，兼之虚实盈亏、曲直同体、高屋建瓴，符合国家正规期刊庄重大方的基本要求和高雅的文化学术底蕴。 太极图形作为中国传统图形中最成熟、最经典、最富代表性的符号语言，给中国现代设计带来的不仅是新的视觉形象和深邃的文化理念，因此，充分认识并理解中华民族特有的精神气质、民族性格及其特有的美学观念，同现代标志设计的观念、形式、技巧很好结合，就一定会创作出具有民族风格和时代气息的设计作品。认清中国传统文化与西方文化间的互补性，在文化融合过程中寻求自身文化的发展机会，实现真正意义上的现代性转变，对不同民族文化批判吸收是必要的，而对设计的分析、比较则必须置于时代文化背景中来把握。只有在深入领悟传统艺术精神、充分认识现代西方设计思潮的基础上兼收并蓄、融会贯通，寻找传统与现代的契合点，才能打造出符合新时代要求的有中国特色的现代设计作品，才能找到真正属于我们本民族的，同时又能够为国际社会所认同的现代设计作品。