论21世纪以来我国纪录片发展的阶段特征

２０１５年第２２期　青年时代　ＹＯＵＴＨ　ＴＩＭＥＳ　・人文社会・　论２　１世纪以来我国纪录片发展的阶段特征　冯茜茜　长江大学文学院湖北荆州４３４０２３　摘　要：２０００年以来，在国内电视娱乐节目和国外优秀纪录片的冲击下，中国纪录片走向低谷，而此时世界纪录片迈　入发展的黄金十年。２０００年来，国产纪录片作品不断充实，从题材、创作理念、拍摄手法等方面都取得了进步。同时期，纪　录片人在市场方面也进行了一系列探索。国产纪录片栏目和频道开始形成，从此有了专业的电视平台。　关键词：我国纪录片；发展；阶段特征　一、２００１．２００３年：世纪之初，多种题材共繁荣　由完全纪实的方式提供信息带来作品意义的多意性，也使这　世纪之初，中国电视纪录片大体上还延续着１　９世纪９０年　代末的状态，维持低收视率、低效益的状况。这２年中，纪　录片制作人们一如既往地在国际国内大大小小的领奖台上往　来，他们执著地坚守。　前两三年里，国产纪录片最大的特点是题材广泛发展，　部作品成为近年来最受争议的纪录片作品之一。其实，《幼　儿园》的世界是建立在一种完全主观的基础之上的，张以庆　把自己深深隐藏起来借采访对象表达自己对世界的看法［２］。　三、２００６．２０１１年：大事件频发。主旋律唱主调　２００６至２０１１年，中国发生了一系列大事件，如北京奥运　纪录片产量不断繁荣。从题材分布上看，电视纪录片的镜头　会、上海世博会，也经历了一些重要时刻，如建党９０周年。　伸向了更广的领域。有记录当代现实事件的，如《下山》　从创作主体来看，央视纪录片团队占据主要地位，作品也主　《三峡移民》等；有触及重大政治、历史问题的，如《世纪　要集中在中央电视台播放。　末的起诉》、《孙中山》《联合国来电》《重庆大轰炸》与　首先，宏大的历史题材居多，著名的有《圆明园》　《中美关系三十年》等；有关注当代世界性问题的，如《世　《大国崛起》《大明宫》和《敦煌》等。这一时期的历史　纪之患》《新型毒品》《生命不能承受之重》等；有生态　纪录片有很大进步，主要体现在叙事方法与３Ｄ数字技术的　保护题材、人与自然关系题材；如《英苏》《我们的河流》　运用上。　《红柳的故事》等；普通人题材，如《归来》《亲人啊，你　其次，纪实性作品频出。奥运纪录片随着奥运会开幕　在哪里》《我们的戚大姐》等；人类学和边缘文化题材，如　的临近掀起了播出高潮，央视隆重推出了历时７年创作的纪　《远山的瑶歌》《达比亚的故事》和《邑沙苗寨》等；人文　录片《筑梦２００８》，它以“鸟巢”从设计到建筑实体为主线　类题材，如《我的大水井》《消逝的大河桥》《山玉》等；　索，将鸟巢场地洼里乡的拆迁、国家女子体操队小运动员的　还有军事题材的佳作《兵者》《大排队》等。总体来看，题　选拔、跨栏世界冠军刘翔和奥运安保特警训练这４组题材串　材的宽容度比较大　Ｊ。　联起来，展现“同一个世界，同一个梦想”的奥运口号。　二、２００４．２００５年：民间力量突起，关注现实作品较多　另外，社会经济题材作品也在这段时期有出色表现，央　Ｏ集大型电视纪录片《华尔街》以华尔街金　２００４年，国产纪录片题材发展得已经比较成熟，纪录片　视财经频道播出的１创作出现良好的发展势头，开始以整体的优势进入市场。这　融危机为切人点，对两百多年来以证券市场为中心的现代金融　时期，民间ＤＶ制作机构成为一支不容忽视的主力军，而　的来龙去脉进行梳理，站在世界金融中心华尔街的坐标上探寻　　且作品大多以关注社会问题，关注现实生活为主，最典型的　资本市场的启示和镜鉴。四、２０１２年至今：创作理念逐渐转变　作品是张以庆的《幼儿园》和李京红的《姐妹》。　一２００４年在横店举行的纪录片大奖赛中６部作品脱颖而　出，它们是《伴》《幼儿园》《井底三姊妹》《房东蒋先　２０１２年最火的纪录片莫过于《舌尖上的中国》，７集纪　录片《舌尖上的中国》２０１２年５月播出后很快成为网络热点　生》《俺爹俺娘》和《阮奶奶征婚》。其中《幼儿园谚最具　话题，在不到三天的时间内，达到近５００万播放次数，７　０００　代表性。国际评委是这样的评价《幼儿园》这部作品的，　条的互动热议。在光明日报举办的评选活动中，《舌尖上的　“这部影片非常完整地展现了童年生活本身。一方面，这部　中国》热播被网民评为２０１２上半年中国文化产业五大事件之　影片的主题超越了其他所有影片的主题，片中展现了许多精　并居于“创意中国榜”榜首，成为上半年中国最有影响　彩的时刻，如警觉、亲密、天真，但同时也有天真的丧失。　的文化现象；由这部纪录片所催生的经济价值和社会价值，　这部影片非常清晰地展示了儿童世界，同时也提醒我们作为　正在持续发酵。　成年人的责任。本片风格纯朴自然，全世界每一个观众都能　产生共鸣。”　参考文献：　一，６９分钟的作品《幼儿园》以４年的拍摄周期和５　０００分钟　的素材，印证着一个真理纪录片是发现的艺术更是选择的艺　术。首先是拍摄人物的选择，其次是素材的选择。据《幼儿　园》的摄像说现场拍摄时镜头的意图他自己都不知道，只有　当片子剪辑完成时才发现镜头在节目中的作用。《幼儿园》　［１】夏倩芳．２００１—２ｏ０２中国电视纪录片描述［Ｊ］．现代传播，２００３（３）．　［２】王庆福．中国纪录片追赶世界的步伐一２ｏ０４中国纪录片创作概述　［Ｊ］．中国广播电视周刊，２００５（４）．　作者简介：冯茜茜（１９９６．），女，河北邯郸人，长江大学２０１４￣广播电视编导专业本科生。　７３