明代书法家王穉登隶书的风格

艺术理论ｆ｛２０１０・１２＿Ｉ美术大观　明代书法家王樨登隶书的风格　文／伏建民朱丹　王樨登（１５３５—１６１３），字伯毂、百毂，　笔方式，又有行书　号半偈主人、广长庵主等。明代中晚期著名　用笔的意味。明代　山人、书法家，文徽明的最小弟子，吴门书　隶书受唐代影响较　派后期重要的代表人物之一。　大，壬樨登晚年受　明代隶书多以牌匾碑额、题跋引首的形　时风影响，时代特　式出现。王樨登所流传的隶书作品也多是此　征较为明显。与中　种形式，像为钱毂（《丹霞图　题隶书引首“丹　年隶书笔画匀称相　霞”二字、题于莫是龙（（书画》引首“廷韩　比，“丹霞”在笔画　二绝”四字、题陈道复　牡丹图》隶书引首　粗细上有了明显的　“玉楼春色”四字，以及现位于上海老城厢东　差别，尤其是“丹”　北部的“豫园”。　字中间的“点”，无　隶书。豫园”二字为王樨登四十三岁时　论是笔画的粗细变　所作，从用笔、结体上看，与汉代　乙瑛碑》　化，还是所表现出　极其相似。《乙瑛碑　是汉隶的经典作品，方　的笔势，都给人以　正沉厚，有着宗庙之美。王澍《虚舟题跋》中　十足的动感。其次，　评日：“乙瑛雄古，韩敕以极尽其变。”虽然　在结体上，王樨登　目前所及没有发现文献中王樨登学习　乙瑛　选择了把扁方的隶　碑》的记载，然。豫园”似有　乙瑛碑》的　书又朝纵向引长，　鸯　一，－　蜀　影子。“豫园”二字用笔方圆兼备，而以圆势　使其隶书多了些许　为主，尤其是“豫”之波画，更具有万钧之　姿媚之态。　力。极其优美；结体方正峻严，寓疏秀于严　古凝重之感，朴实而不失峻拔之气。　需要提及的是，　密之中。虽仅为两字．然亦有端庄稳健、雄　历来对于王樨登隶　书的评价，世人多　题陈道复《牡丹图　隶书引首“玉楼春　引用袁中道的“百　色”四字，用笔厚实，挑拔平硬，斩钉截铁，　毂隶书，道古大胜　结体横平竖直，这些方面与“豫园”既有相　真草”。此句出于《游居录》。现代著述在引　益于（（列朝诗集小传　中介绍王樨登时说　像之处，也有不同。除此之外，“玉楼春色”　用此句时，基本都是“百毂隶书道古，大胜　“妙于书及篆隶”，也并无优劣之评价。可　中的　春”字上部部首乃篆书的结体，只是　真草”，笔者认为断句有误　原因一，袁中　见，我们在解读古代艺术文献时，要持审慎　化圆为方而已，饶有古意。　道是公安派的重要代表人物之一，反对复　态度，并尽可能结合更多的材料以及相关的　王樨登与赵宦光友善，其晚年隶书似应　古、拟古，提倡真率、书写性情。所以在评　艺术作品。这样才会较全面地理解文献的真　受到赵宦光草篆的启示。个性特征也较为　价王樨登隶书优劣时，不太可能用“遒古”　正含义。　明显。五十一岁时为钱毂（（丹霞图》所题的　来界定王樨登隶书的优劣。原因二，除袁中　引首“丹霞”二字，与“豫园”相隔八年的　道有此条评论外，尚未发现有关评论王樨登　本文为淮南师范学院科研课题，课题编号　时间，但是此时的隶书与中年相比已有很大　隶书风格特点的其他文献资料。通过研究王　的区别。　２０１　ＯＷＫ１２　樨登流传的书法作品发现，“百毂隶书，道　首先，在用笔方面更加率意，除了受唐　古大胜真草”这句话的真实含义并非单纯指　代隶书的影响之外，还出现了像行书一样有　其隶书比真草书的成就高，而是指王樨登在　节奏的快速用笔，如“丹”字的撇画，行笔　取法上，隶书更古朴，而真草书学时人的成　较快，起笔笔画稍细。而后逐渐加粗，收笔　分更多一些。后人在引用文献时，常常误认　处稍作停顿。笔画的弯曲弧度也较大，线条　为王樨登隶书比真草书写得好，用王樨登的　富有弹性。。霞”字中“雨”字的左下点，以　行草书和隶书作比较时，往往得出的结论是　伏建民朱丹淮南师范学院美术系　淮南师范学院美术系　０７　及下部的短横、撇画及波尾，既有唐隶的用　王樨登的某幅行草书并不在隶书之下。钱谦