柳永《望海潮》分段详解

词的上阕，一开头即以鸟瞰式镜头摄下杭州的全貌。它点出了杭州位置的重要，历史的悠久，揭示出所咏主题。三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即杭州。清顾祖禹《读史方舆纪要》云： 陈置钱塘郡，隋平陈，废郡置杭州。

此处称 三吴都会 ，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵，力能镇纸。其中 形胜 、 繁华 四字，乃一篇之主脑。自 烟柳 以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。 烟柳画桥 ，写街巷河桥的美丽； 风帘翠幕 ，写居民住宅的雅致。风光旖旎，用笔妍蒨。

参差十万人家 一句，以力挽千钧之势，转弱调为强音，表现出整个都市户口的蕃庶。 参差 为大约之义。 云树 三句，又推开一层，由市内说到郊外。在钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。一个 绕 字，写出长堤迤丽曲折的态势。

怒涛 二句，写钱塘江水的的澎湃与浩荡。 天堑 ，原意为天然的深沟。《南史 孔范传》中写过： 长江天堑，古来限隔 极言长江形势之险要，这里移来形容钱塘江，亦十分妥帖。钱塘江八月观潮，历来称为盛举。早在唐代，李白就在《横江词》中写过： 浙江八月何如此，涛似连山喷雪来。

宋初潘阆在《酒泉子》中也说： 长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。 写杭州，钱塘潮是必不可少的一笔。 市列 三句，只抓住 珠玑 和 罗绮 两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭州声色之盛。

缀以 竞豪奢 一个短语，反映了市民（这里主要指富室）穷奢极侈的生活。

下阕前半段专咏西湖。西湖经唐代白居易的治理、五代吴越王的营建，至于宋初已十分秀丽。词从湖山胜概、四时风物、昼夜笙歌、湖中人物四个方面，描绘了它的美好风貌。重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠巘，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。

湖山之美，词人先用 清嘉 二字概括，接下去写山上的桂子，湖中的荷花。这两种花也是代表杭州的典型景物。白居易《忆江南》云： 江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。 杨万里《晚出净慈寺送林子方》诗云： 毕竟西湖六月中，风光不与四时同；接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

柳永这里则以工整的一联，描写了不同季节的两种花。据罗大经《鹤林玉露》卷十三云： 此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于 三秋桂子，十里荷花 ，遂起投鞭渡江之志。 说得虽有些夸张，但这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有歆动人心的艺术力量。 羌管弄晴，菱歌泛夜 ，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。 泛夜 、 弄晴 ，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱歌声。

着一 泛 字，表示那是在湖中的船上。 嬉嬉钓叟莲娃 ，可以看作对上文的补充，也就是说吹羌笛者是钓叟 渔翁，唱菱歌者为莲娃──采莲姑娘。 嬉嬉 二字，则将他们的欢乐神情，作了栩栩如生的描绘。

下阕后半段总结前文，归美郡守。相传 孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之 （见《鹤林玉露》卷十三）。《宋史 孙何传》谓真宗咸平中（约公元１０００年），孙何徙两浙转

运使，至景德初（１００４）代还。 何乐名都，勤接士类，后进之有词艺者，必为称扬 。孙何礼贤下士，爱好词艺，故柳永作《望海潮》以赠。

为了博得孙何的称扬和延誉，他不得不在最后唱一点颂歌。然而笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏音，啸傲于山水之间。结尾二句： 异日图将好景，归去凤池夸。 凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时中书省地近宫禁，因以为名。

好景 二字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。意谓当孙何召还之日，合将好景画成图本，献于朝廷。然 归去凤池 ，实含入朝执政之意，则 好景 除湖山胜概、廛市繁华外，并当寓指其守杭良好政绩。以此语祝孙何他日任满报政于朝，擢登相位，可谓善颂善祷。

这首词不但画面美，音律也很美，在柳永词中别具神韵。《望海潮》词调始见于《乐章集》，当是柳永所创的新声。观其内容与声情，确似将钱塘观潮的感受谱入律吕。如果说他的 杨柳岸、晓风残月 ，合于十七八女郎手执红牙檀板浅斟低唱的话；那么这首词不达意中的 怒涛卷霜雪，天堑无涯 ，则非关西大汉弹起铜琵琶、敲起铁绰板引吭高歌不可。世人论宋词，说起豪放派作品，多推东坡的《念奴娇》（大江东去），即使上溯，也只及于范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异），殊不知柳永此词早于范作十多年，其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。

【柳永《望海潮》分段详解】