陕西西路皮影戏场景设计考略

陕西西路皮影戏场景设计考略　西告　文１匕　本文为西安市社科规划基金项目《陕西西路皮影戏表现形式在手机游戏动画中的运用》（编号１２ＷＬ３１）　陕西西路皮影戏场景设计考略　李翔　（西安文理学院艺术学院　陕西西安７１００６５）　【摘要１文章考证了陕西西路皮影作为装饰品的场景皮影的设计特色。首先，概述了西部皮影场景设计对于时间、空间、道具标识系　统设计的理论与风格；其次，分析了西路影戏场景设计风格的形成：既往生态环境对西路影戏场景设计总体风格的影响；表演形式对西路影　戏场景设计的影响。　【关键词】西路皮影；场景设计；程式化；典型性　史学家顾颉刚在《中国影戏史略及现状》中写遒：“中国影戏　与布局的繁简来加以区分。贵一龙纹、威一虎纹、雅一花卉，其中穷　之发源地为陕西，自秦汉至隋唐皆以其盛。，Ｊ【”齐如山的《故都百　与富比较特殊，富桌铺满红布并缀有花纹，称为“满堂红”；而穷桌　戏图考》、江玉祥的《中国影戏》都持相同观点，江玉祥还进一步认　则黑黄搭配，只有结构，没有纹饰；两者形象与色彩对比最为鲜明，　为陕西皮影是全国皮影中最为精良的。陕西皮影分为东西两路，西　或许是民间对穷富感受更直接更鲜明的缘故吧。　安（另一说为咸阳）以西为西路，主要分布在宝鸡地区附近，以凤翔、　二、西路皮影戏场景设计风格的形成　岐山、千阳、陇县为主。由于历史与地域的原因，西路皮影“皮存影　１、既往生态环境对西路皮影戏场景设计总体风格的影响　亡”的进程较晚也较慢，相对于其他地区皮影，其造型实用性更强，　历史上，西秦地近陇西而与游牧民族接壤，其民众长期在危机　更适合于表演，因此也更适合于从“戏”的角度去研究其设计特征。　四伏的险恶环境下艰苦图存，因而西秦人自古勇猛强悍、深具尚武　一、西路皮影戏场景设计概述　精神。这种气质映射在民间艺术中便形成了慷慨激昂、雄壮悍烈的　传统上把表现场景的皮影称为“景片”，西路皮影将景片归为　风格特点。作为一种源远流长的艺术形式，西路皮影在其发展过程　六大类：花乌木石、云片子、亭台楼阁、车驾仪仗、动物、桌椅摆设。　中也必然受到这种特点的影响。同日寸，皮影与当地其他艺术形式也　这种归类方法不是根据对象本身性质进行的，而是从实际出发，按　有着多形态、多层次的交融关系。秦腔脸谱、血社火、凤翔彩塑与木　表演动作的多寡来划分的。例如仪仗、动物、神怪类云片子，虽然是　板年画、西府剪纸、合阳木偶等秦地特色艺术对西路皮影的总体风　有生命的角色，但没有过多动作，只需要左右晃动即可，便归入景　格影响最直接也最明显，而汉帛画、画像石、画像砖则在造像范式上　片。这类景片不需要切分成很多部件，因而在表现上更加洒脱自由。　对其影响深远，而与甘肃的接壤也使得敦煌壁画的一些造型技巧与　从场景设计的角度看，西路景片基本遵循着以少代多、以实带　样式融入皮影造型中。这一切使得西路影戏场景设计风格总体上　虚的原则，但有日寸由于生活状况的好转也会出现造型繁复精巧的大　生动、夸张、轮廓简练、纹饰古朴、且地方特色明显。　型景片，这种景片通常用整张牛皮雕成，充满整个亮子显得极其奢　２、表演形式对西路皮影戏场景设计的影响　华绚丽。在布局上，西路皮影大小对比明显，小如一片花的几厘米，　皮影戏表演最初用于“酬神”，是古时三秦地区民间节日、庙会、　大到亭台楼阁的上百厘米，其间繁简相映，“密不透风，疏可走马”，　丧葬、相会中必不可少的一项活动。由于影戏道具形状简便易携，　深具中国传统艺术三昧。　演出场地不拘大小，极其经济实惠，因此更盛行于山区或边远之地。　ｌ、时间的表现　民间有谚云：“一盏灯，布围框，三五人吹啦弹唱；皮刻人，半面脸，一　陕西西路皮影在时间的表现上没有做更多的尝试，直接采用了　席地操演雄兵”。影戏演出时，竖一幕布（俗称“亮子”），设～光源　最俭省的象征方式。设计者们通常是通过各个季节的花卉来暗示　（俗称“灯盏”），几个艺人携乐器与皮影坐于幕布后就可以开演，表　时间变化。　演形式以演奏与唱腔为主，影戏为辅。　凋零、枯萎、萧索等反映时间的手法不被民间审美所认可而被　从影戏的表演形式来看，声音信息要远高于图像信息，按麦克　摈弃，而萌芽、生长等形状变化或四季阴睛云雨的色彩变化又会使　户汉的理论来看，影戏的图像因素应属低清晰度的冷媒介，要求观　得整体形象系统的指认功能变得过于复杂，在长期的磨合中，艺人　者的参与度极高。传统影戏“一口述说千古事，双手对舞百万兵”口】，　们采取了避繁就简的设计手法，用简明的象征手法点出季节，而把　观众要从极其简略的图像提示中获取无穷的惫象感受，这便要求　主要精力放在花开富贵、吉祥喜庆等意念的表达上，充分体现了对　皮影的造型设计高度程式化，可以如同文字一般具有普遍的共识功　观众审美诉求与审美习惯的把握能力，由此而思路明晰，章法稳健　能。因此，皮影造型中对客观形象的或夸大、或缩小、或化繁为简、　且自信。　或以虚带实都有着约定俗成的章法。　２、空间的处理　影戏的程式化形象体系受舞台戏曲影响最大，但由于影戏表演　为了凸显对象的特点，西路皮影采用散点透视的方法自由组合　只有二度空间，所以与传统舞台戏曲程式化特点的不同处在于皮影　视点，这个特征在景片设计上非常明显：相对于“所见”，景片设计　角色大多为侧面设计，这种局限性导致皮影角色形象更加简练概　者更倾向于表现“所知”，而汉民族传统思维习惯不会去穷究“所　括，特征更加鲜明，在形象的扁平化处理过程中，设计者灵活的运用　知”，因而在设计肘更多的倾向于表现“所感”。这与中国传统山水　散点透视法将不同视点的印象巧妙的组合起来，例如：影人面部采　画相似，然而遗憾的是民间艺术粗率简朴，并不能像山水画家们一　用正侧面的五分像，头盔官帽却往往采用半侧面的七分像法，所谓　样无缝衔接散点，在空间表现上多少有些粗陋的感觉。西路皮影艺　的“五分像，七分装束”，这种自由组合视角以求最能反映对象特点　人在场景设计上努力突破二维空间限制，探寻视觉感受在深度空间　的造像方式有些类似于古埃及壁画。与古埃及造像不同的是，陕西　上的丰富性，有成效也有不足。　西路皮影在透视法则上并没有严密的范式，更多的是根据表意的需　３、道具的标识系统　要自由处理形象。以陈召贤所做桌椅景片为例，帅桌的桌面透视趋　桌椅摆设是最常用的道具，起到点缀空间、烘托气氛、推动剧情　于正常，显得中规中矩；而穷桌桌面则透视怪异，显得破破烂烂的，　等作用，也经常用来构建典型环境以反应人物属性。景片设计者们　在这里意象与感觉的表述在造型设计中占据了主导地位。古埃及　将典型环境归为几个大的类型一贵、威、富、雅、穷，通过不同的纹饰　严密的构架方式是官方宏大的世界观的图像学显（下转第２４页）　一３４一　《新西部》２０１４．１８期　浅谈城市社区资源的整合与利用　大民族社区”的主题，有着很好的效果。　（２）社区自身发展水平很高，成为所在辖区的“明星社区”、“模　范社区”，争取上级支持的底气更足。这往往是社区与上级行政单　位的一种交换型的资源分配方式，虽然行政单位并不具备市场主体　明显的追求经济利益的目的，但是他们也希望即将分配出去的资源　西部社会　社区干部运用自身的人际关系，从而把社会资源转化为社区资源，　着重考验社区干部的工作能力。通常外部资源会慢慢转化为对社　区有利的内部资源。＿４　（１）外部资源的获得与否与社区的综合水平的高低有着密切　的关系。对于治安环境、居住条件、卫生条件等较好的社区，再向更　高级别的行政单位寻求资源的日寸候会显得更有把握与底气。因为　社区之前的成绩会化作无形的信誉，让上级单位认为把资源分配给　这样一个社区不会被浪费掉，会使得投入产出成正比。而上级领导　的期待会转化为社区干部的动力，他们在工作中会更加进取努力，　这便形成了一个良性的循环圈。促进资源的优化使用。　（２）对外部资源如何使用大多数是社区干部与外部、上级沟通、　调节、交易后而产生的，所以与普通居民的关系不大，而且普通居民　也无法参与其中。例如对两位中央前来调查的省部级官员的这一　事例，我们访问的ｌ７户居民，只有８户对此略知一二，而且还是在　这两件事发生一个星期左右在网上浏览得知的。说明居民对此知　晓的并不多，一位居民的回答很能代表问题“太高级（层）的问题　和我们也没啥关系”。并且这类的事情本身就需要社区再为他们利　益的代表出面与上级行政单位沟通，而且他们要想参与到其中也十　分困难。　三、总结　就像一笔投资一样，能够换回一定的回报，例如真正的改善辖区内　的住户居住水平，联络各个社区的感情等等。因此，他们也会选择　“信誉好”、“风险低”、“回报高”的社区作为自己的“投资对象”，　而社区平常的工作表现，综合水平往往成为一个重要的考量标准，　因此，在平时工作做得扎实的社区在争取上级资源的时候便更有竞　争力。而且，上级行政单位分配的资源并不一定是拨款等物质方面，　还有各种荣誉性的资源。　事例五：国务委员、国务院党组成员，中央政法委员会副书记，　公安部部长郭声琨于９月来到ＸＫ社区调研考察；中央政治局委员、　中央书记处书记、中央组织部部长赵乐际于１　１月到ＸＫ社区调研　的考察。为何ＸＫ社区在短短两个月内被两位省部级官员调研考察，　究其原因是由于ＸＫ社区作为少数民族聚居社区中的“明星社区”，　而且各方面工作都很优秀，社区内民族关系融洽，民族工作政务公　开，深得社区内各民族住户的拥护。　二、社区内住户对于资源的分享与评价　社区获取资源的最终目的是为了使得利益能够顺利的通过社　近年来，社区服务和社区建设在全国范围内普遍展开起来，并　区进行再分配，以达到将资源惠及到每一位住户。社区资源共享，　日益为人们所接受和重视。目前，如何促进社区的进一步发展已经　也存在一个共识问题。我们提出社区资源共享其目的是为了有效　成为每个基层组织需要重点考虑的课题。社区的发展离不开社区　地开展社区服务活动，方便居民，造福一方。社区服务的发展事关　资源的支撑，可以说，社区资源的获取、使用构成了社区存在的意义　社区居民、社会团体和社区企事业单位的共同利益，是社区成员的　价值，进一步准确认识社区资源及其配置与调适模式就更具有现实　共同任务。但是在分配共享的过程中，共识的问题、分配不均衡的　意义。社区资源的获得与共享，还有一个合理置换或重新配置或综　问题也应该得到相应的重视。下文将对内外部资源共享的现状与　合利用问题。一些行政区对区域街道进行了撤建。其中一方面也　问题进行叙述。　是考虑到社区资源的优化配置和综合利用的因素，为今后的社区建　１、内部资源　设和管理提供了一个良好的物质条件。　主体方面，即社区组织发挥主观能动性，由此获得社区资源。　作为社区居民，也是一种社区资源。　【参考文献】　［１］强锦敏．浅论城市社区资源的整合利用［Ｊ＿．实事求是，　（１）社区的内部资源主要是为住户居民的日常生活服务，具有　内部整合性和现实实用性的特点，在帮助住户处理生活中的困难方　２００３（５）．　［２３熊小宇．城市社区功能演变背景下的人力资源配置研究　面起到很大作用，填充了社区管理帮助不到的空间，起到了缓解居　民与社区矛盾的作用。我们在访谈中也了解到，附近的社区没有类　［Ｄ］．浙江大学人１３＇，２０１２．　似的“小厂告清理队”，因为那里的社区“笼不来人，散的不行”，而　［３］　卜万红．论现代城市社区的基本功能［Ｊ］．上海城市管理　且我们也未访谈到类似“ＸＫ社区小广告清理队义务为ＸＸ社区清　职业技术学院学报，２００７（２）．　理小厂告”的消息，这也都反应了作为本社区界限内的资源使用的　［４］陈柳钦．论现代城市社区的内涵、特性与功能［Ｊ］．武汉　排他性。　科技大学学报，２００９（２）．　（２）对于和自己生活息息相关的社区内部聚合资源，社区居民　［５］杨团中国的社区化社会保障与非营利组织［Ｊ］．管理世　　的知晓程度很高，明显高于对于外部资源获取、使用的知晓程度。　界，２０００（２）．虽然知晓程度并不一定和该活动的受欢迎程度成正比，但是也在侧　面反映了社区住户日常关心的主要方向，这可以作为社区今后的工　【作者简介】　作风向标，引导社区向更利民的方向发展。　李无言（１９９３一）男，内蒙古赤峰人，内蒙古大学２０１１级社会　２、外部资源　学专业学生，主要从事民族社区研究．　外部资源主要是社区通过政策鼓励，支持来获取行政资源，并　文博华（１９９３一）女，山西运城人，内蒙古大学２０１１级社会工　以此为更多资源的开发点进一步延伸，挖掘新的社会资源。或者是　作专业学生，主要从事民族社会学、民族社区研究．　（上接第３４页）　现，相比之下陕西西路皮影则体现出了感性审美主义的特征，明显　缺乏范式。然而吊诡的是，表现穷桌的方式一旦被观众认可便固定　下来并厂为流行，西路皮影这种即缺乏“范式”又不乏“样本”的　现象明显的揭示了其民间流仃ｚ－性文化的特征。　【作者简介】　【注释】　李翔（１９７３．２一）男，陕西宝鸡人，西安文理学院艺术学院，　［１］顾颉刚．中国影戏史略及现状．文史（第ｌ９辑），中华　副教授，硕士学位，研究方向：数字动画．　一２４一　《新西部》２０１４．１８期