杜尚与观念艺术

杜尚与观念艺术

作者：常莉

来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第03期

摘要：观念艺术强调某一观念或思想的表现和反映，与传统的架上绘画所展现的视觉画面不同。杜尚即使不能被称作观念艺术的鼻祖，至少也是观念艺术的重要思想源泉，无论人们褒贬如何，其思想对未来艺术的发展影响深远。 关键词：观念艺术；杜尚；生活

中图分类号：J05文献标识码：A文章编号：1005-5312（2016）09-0038-01 一、观念艺术的兴起

观念艺术是二十世纪六十年代中期兴起的美术思潮，每个国家都有不同的观念艺术活动。观念艺术强调艺术创作者的概念或观念，其美学主张就是艺术创作的过程，他们用语言、照片、摄影甚至是生活中的常用物品和生活中的场景直接表达艺术思想，与观众产生共鸣，在欣赏者的心里与精神中突显出来。

观念艺术并非横空出世，早在十七世纪中叶，普桑就曾提出过古典绘画只不过是\"关于非肉身事物的观念\"的说法，可见很早之前就有人意识到观念的哲学。一直到了二十世纪初，艺术家们开始质疑艺术画面所强调的质感、空间等对美的一系列完美追求，达达主义用文字或者游戏等方式拒绝约定俗成的艺术标准，他们追求无意、偶然和随兴而做的境界并以此来表达他们的社会理想、生活状态和艺术理念，这可谓是开创了“观念艺术”的先河。 二、杜尚的观念艺术

杜尚的出现不得不说对以后“观念艺术”的蓬勃发展甚至今天的当代艺术都影响深远。他是20世纪艺术史上最\"出名\"的艺术家，他极端引人注目，同时又“臭名昭著”。2004年在英国艺术界举行的一项评选中，他的作品《泉》打败现代艺术大师毕加索的两部作品，成为20世纪最富影响力的艺术作品。我们大家都知道该作品其实就是一个陶瓷小便池，而且这个小便池也不是杜尚自己制作的，只是从商店买来，签上他的大名，并冠以《泉》的名字而已，在不了解他的意图之前我们或许会认为他在戏弄艺术，放在今天我们大众或许认为他在炒作自己，那么如果我们在了解了观念艺术之后还会怎样看待他和他的作品呢。杜尚用他的方式向我们提出疑问与思考，到底什么是艺术品，什么是艺术？艺术与生活的距离有多远？同样的，他在我们熟知的名作《蒙娜丽莎》的彩色复制品上，用铅笔给这位美人加上了各种式样的小胡子，让整个画面变得稀奇古怪、荒诞不堪，在当时这件作品大众的反应可想而知，谩骂指责的声音此起彼伏，可就算面对这样如潮的谩骂，杜尚依旧我行我素，坚持自己的艺术观念，向我们发出一个

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

声音：我们为什么不能从别的角度来看待“大师”们的艺术创作？如果我们永远把“大师”的作品压在自己头上，我们个人的精神就永远无法展现，更别谈什么创造了。

我们总在探讨艺术是什么，艺术的真谛又是什么，可这些问题在杜尚看来都没有意义。我们绞尽脑汁想创作出惊世骇俗的艺术作品，可杜尚的现成品艺术让我们开始思考，他的观念让我们对艺术的定义和本质提出了质疑，促使我们以新的眼光和视角来看待整个艺术史和艺术品，也正是他的现成品艺术突出了观念在艺术创作中的重要性。

杜尚之后的许多艺术观念和艺术流派，乃至艺术界发生的方向性的变化，都同他有关。我们应该感谢杜尚，在之后的现当代艺术横行的时刻，我们摆脱了艺术对象，而且随意采用任何能够表达自己想法与目的的一切材料与方式来进行创作，不需要批评家和艺术商人的干扰和“指导”，艺术作品被分为什么类别或者作品不一定符合任何确定的种类这都无关紧要，背后的含义才是最重要的。观念艺术是人类经历了各种艺术媒介和多种艺术表现形式穷尽后的又一次开天辟地，人类的思想意识在这里开始超越了以往起决定作用的任何技术因素，现在观念艺术已经成为当代艺术的一种重要表现形式。 三、对观念艺术的思考

不得不承认从杜尚开始，所有的艺术其本质都是观念艺术，例如装置艺术、偶发艺术、行为艺术、大地艺术以及多媒体艺术都可以归入观念艺术的范畴，那么在今天盛行发展的当代艺术中，观念又发挥着怎样的作用。拿我国著名的赵无极的画作来说，他的创作是将中国文人画的生命性的本质体验融入其中，看似随意涂抹其画面蕴含中国早期哲学的理念，他的创作深刻体现了他的观念与思想，代表了他个人的感受和逻辑。每个人都有着不同的艺术观念，彼此各异的观念思想碰撞才闪出了绚丽的火花，走出国门欣赏西方艺术的创作成果，在学习借鉴的过程中，也发现了我们自己的问题。

总的来说，我国艺术的发展有些被动。西方国家用了一百多年传承与发展的现代、后现代艺术在我国只用了二三十年就匆匆略过了，虽然也取得了自己的成绩但还是很不成熟，更多的还是对西方的模仿与借鉴与移植，即便今日我们的一些作品在国外受到瞩目，添加了中国的文化语言符号，但其本质还是西方的话语。

观念艺术最初产生的一个原因就是让艺术走向生活，走向大众，但就目前我国的现状来看，并没有被普通的大众所理解，说明观念艺术作品和大众的界限还没真正消除，也说明了艺术家在创作艺术作品的过程中更多考虑的是自己圈子的观念，对大众的生存境遇缺乏深入体验。希望未来艺术创作走向生活、走向大众的同时，观众也应该具备一定的艺术涵养和知识储备，对于新事物的产生和发展也应抱着积极开放的心态，培养了解、参与艺术的热情，丰富生活。

参考文献：

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

[1]李倍雷.现代与后现代艺术的反思[M].南昌：江西美术出版，2008. [2]徐凎.观念艺术[M].北京：人民美术出版社，2004.