国产青春片的类型分析

国产青春片的类型分析

陈

稷

（长安大学，陕西西安710064）摘要院近年来，我国电影市场上涌现出一大批青春片，这一现象值得关注。本文将简要概括国产青春片的发展历程，从外部形式和内在观念两个角度浅析国产青春片的类型特点，以电影《嘉年华》为分析案例总结反思国产青春片的发展策略。关键词院国产青春片；类型分析；现实主义；《嘉年华》中图分类号：J905文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）21-0136-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.21.066一、前言

青春片，“广义上来说是一种电影题材，一种对于青年生活、

青春岁月、成长主题的或乐观，或悲观，或写实，或戏剧化的表达；而狭义上来说，则是一种类型，一种基于一系列具有共性的能指符号对青年人成长过程中的冲动、叛逆、错失、莽撞和迷误

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的驯服、救赎和引导”。

二、国产青春片的发展概况

我国的青春片大约可分为三个创作阶段：

早一批的青春片以第五、第六代导演的个人化青春经验为创作题材，在艺术创造和社会思考方面都具有作者风格，大多是在大时代背景下书写个人的青春伤痛，带有强烈的个人化印记。这一时期的代表作品有张暖忻的《青春祭》、姜文的《阳光灿烂的日子》、王小帅的《十七岁的单车》等。

2010年后，在市场化的商业语境中，青春片开始流行。这一时期的青春片大都来自于IP改编，呈现出“集体回忆”青春的追忆色彩，表现出青春的美好与残酷，它们针对于观影的主要人群80后青年。代表作品有九把刀的《那些年，我们一起追的女孩》、郭敬明的《小时代》系列、赵薇的《致我们终将逝去的青春》等。

近些年来，市场上涌现的青春片大多为表现青少年生存危机与心理状态的现实题材，在其中注入性别话语下的女性特质，运用现实主义创作手法讨论当下社会的现实问题。代表作有曹保平的《狗十三》、文晏的《嘉年华》、曾国祥的《少年的你》等。

三、国产青春片的模式构成

对国产青春片模式构成分析方法借鉴于北京电影学院郝建教授编著的《类型电影教程》中对类型电影的分析方法，电影类型的“外部形式”和“内部观念”两方面进行探究。

（一）外部形式1.叙事主题：男女爱情构成基本的青春主题，爱情桥段为成长提供具体的情节化呈现。主角往往通过爱情童话的破灭和友情的背叛换来“再社会化”，打破幻想的是来自现实的压力。而爱情主题中也不缺乏青春时期对性的认知，在中国社会中性往往是被避讳的。在大量国产青春片中，都表现了青少年对性的态度，从《阳光灿烂的日子》马小军对米兰的性幻想，到2010年后《同桌的你》一系列青春片对青春期男女关系的大胆讨论，使青春片爱情主题得到进一步充实。同时这一固定的情节走向也表

作者简介：陈稷（2000-），女，湖南郴州人，长安大学戏剧影视文学专业2018级大学本科在读，研究方向：影视美学。

现了青春时期人个性与梦想的狭隘格局，在现实里的主角在怀

念过去的美好，也在与过去的伤痛进行和解，与旧人握手言和，淡然处之。如，电影《匆匆那年》中以男主角的青春回忆展开叙事，在充满念旧的叙述中又有一种自我和解的意味。当罗曼蒂克式的爱情主题、叛逆早恋和打胎的“狗血”桥段被用烂后，创作者们逐渐转向关注眼下的社会现实，如今的青春片更多的揭示了青少年成长过程中家庭结构不完整和教育的缺失给其带来的心理困境与人格缺陷，同时把叙述的重点放在女性身上，建构女性话语。故事的主角往往是少女，在家庭中被忽视，成长中父亲形象的缺席导致其缺乏安全感，转而去家庭之外寻求爱和归属感。如电影《狗十三》以少女李玩的视角，展现缺少关爱的青春期少女的内心世界，探讨了重组家庭、重男轻女的社会现实问题；再如，电影《过春天》虽有破碎家庭、爱上闺蜜男友和为爱不顾一切老调重弹的情节设定，但以有现实基础的“单非儿童”所在的特殊家庭环境为支点，表现叛逆时期青少年的迷惘与茫然，以及其渴望得到关注和重视的心理。

2.视觉图征与形式要素：青春片的影调一般为明亮的黄色，象征着美好与生机。另外，还采用胶片感营造怀旧氛围，还利用一些年代感的物件（例如：老式收音机、MP3、诺基亚手机和演员服装造型等）来引起观众共鸣。叙事空间一般在校园里，校园空间在一定程度上象征着训诫与规则，主角们怀揣着梦想来，而后在此历经爱情或友情的磨练带着成长走向现实的世界中去。当主角经历伤痛成长过后，步入社会，影调转变成暗淡的冷调，甚至倾向于黑色影像风格。例如在《少年的你》和《过春天》中，校园场景和都市景观形成明显反差，利用影调的变化形成视觉上的对比冲突以表现青少年内心的矛盾。

3.用二元对立的方式来表现人物的内心矛盾冲突。在国产青春片中，以表现“美好幻想-残酷现实”、“校园-社会”、“孩子-父母”等外化的矛盾关系反映人物的心理矛盾，人物经过对这些矛盾的化解或妥协最终获得成长与蜕变。如在电影《青春派》中选取了一群拥有不同家庭境遇的少年为故事主角，通过其叛逆的高三学习生活横截面，表现面对残酷现实的青少年与美好理想、校园和父母之间的矛盾，最后以人物成功与现实和解、自我和解获得阶段性的成长。在大部分青春片中，主角都会被社会规则所驯服，抛弃幻想，成为理性社会中的一员，青春仅仅是那个过去的、美好的只能用来回忆的时期罢了。

（二）内在观念

在2010年前的国产青春片带有作者痕迹，重在自我反思。

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文艺生活LITERATURELIFE影视评论2010年后大多是以大的社会时代背景书写个人或一群人的青春伤痛，以回忆的形式重构青春时期，怀念青春，重在讲述青春残酷史。主要针对计划生育政策背景下成长的80后青年观众，他们需要青春片带他们回到美好过去，暂时逃离来自现实社会的压力，最后影片的时间流回到当下，这又使其对于当下经验和价值的再确认。

近年来，我国青春片的走向是描写新时代的成长故事，关注当下青少年的成长困境与情感状态，从而使社会各层关注青少年的健康成长。这类影片结局往往带有指导意味，将观众引导到正确价值观中去，在一定程度上可以看作是对青少年进行救赎与训诫。

四、《嘉年华》：现实主义笔触下对女性视角的诗意呈现

《嘉年华》被誉为2017年最佳华语电影，影片以女童小文和新新被性侵后的事情发展为主线展开故事的讲述，导演弱化受害者被害过程，把叙述重点放在事件发生之后各方势力对其的态度，用冷静克制的处理方式表达情感，以此来深刻表现影片的主题。

在影片中出现了大量的影像符号来隐喻现实，现代语言学之父索绪尔在《普通语言学教程》中认为符号有两种含义，表层含义即能指，深层含义即所指。在电影符号学中，能指和所指就是电影画面和声音本身所具有的意义，即外延；而电影画面和声音所传达出的“画外之意”或“弦外之音”，被称作内涵，也就是画面和声音内在潜藏的深层含义。在《嘉年华》中，玛丽莲·梦露的塑像和白裙子都属于外延范畴，而其内涵则需观众对电影画面和声音进行深层次的思考才可理解。

影片中出现了多次玛丽莲·梦露的塑像，影片开头游客的打卡拍照和小米的观望，小文离家出走后在此露宿，梦露被贴满广告小米想帮其清除，结尾塑像被拆除拖走……在小米的视角中，梦露是性感迷人的，她期望成为这样的女人。她用手机拍下梦露的塑像，选取的角度却是裙底，这反映了长久以来女性都是被观望、窥探的对象，而长期处于男权文化下的女性也认同了这样的价值观。当梦露塑像的腿被贴满了小广告，小米气愤不已地撕起了牛皮癣，仿佛是她的腿上被贴满了小广告，这又暗示了小米对其的移情和认可。在影片结尾梦露塑像被拆除拖运走，不知所终。小米骑着摩托车奔向自由时，她跟随在托运梦露塑像的车后，最后超过它驶向远方，带有女性解放与自由的意味。在小文的视角中，梦露塑像是她在与母亲离家出走后的庇护所，她们同是被流言蜚语所缠之人，两者之间形成了一种对应关系。玛丽莲·梦露在影片中成为一个文化符号，象征着在男权文化下被观看的女性，同时也隐喻着小米、小文不幸的童年和影片中受到争议的女性形象。且这一塑像的命运安排也是导演取材于真实事件，深刻探讨了一部分人对女性之美存在偏见的现实问题。

白裙子是影片中另一符号塑造，片名的英文名被译为An-gelsWearWhite。白裙子象征着纯洁美好，亦是易被污染的、脆弱的。小文和新新被性侵的当晚穿着白色的校服，她们在片中出演时也穿过好几次白裙子，梦露的裙子也是白色的。小米在影片结尾部分等待买主的时候，穿的也是洁白的裙子。最后她穿着白裙子骑着摩托车奔向自由与无知的未来，这时的白裙子又隐喻着自由，是小米自我主体意识的觉醒。

在女性性别话语被建构的过程中，男性形象被边缘化。刘会长作为性侵的施暴者，他从未有过正面镜头，甚至连具体的姓名

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都没有。在导演的镜头中，他一直被省略，对其使用有限视角，使

其成为银幕之外的人。这一处理手法并不是将其犯罪行为弱化，而是将其符号化，在此“刘会长”不仅是刘会长，还代表着那些社会上真实存在的、拥有金钱权力的施暴者。小文和新新的父亲是一个相对软弱无奈的男性形象，他们的无奈与被欺压叙述着小人物的失语状态，隐喻着底层话语权危机。警察本应是正义的化身，在事件中表现出处事敷衍的态度，这对应着现实社会中一些不负责任反而还助纣为虐的执法人员。

玛丽莲·梦露和白裙子，以及对男性形象的符号化处理，是导演对现实社会的创造性反映，遵循了“真实地描绘现实”的现实主义创作原则，同时也对现实世界进行了诗意表达，使影片带有诗意现实主义的色彩。对于诗意现实主义电影，影史上并未有一个明确的界定，是20世纪30年代在法国出现的一种电影创作倾向，观察这一时期的代表作品可得出诗意现实主义得大体印象，即抒情性与现实性结合，在表达艺术家内心诉求的同时，又根植于传统的现实主义，表达其对现实的关怀。影片注重对女童被性侵后各方态度的真实反映，在此过程中，导演站在女性主义的角度对此事件进行冷静地批判，表达出自己对当下社会问题的抨击与思考。而诗意的色彩在影片结尾处最为浓烈，穿着白裙子的小米骑着摩托车与载着梦露塑像的汽车向远方驶去的段落具有强烈的抒情性，这一理想化的收尾处理表达了导演对女性自我意识觉醒的美好期望。

从整部影片来看，导演用不到两个小时的时间为我们揭示了许多的社会现实问题。用女童性侵事件来揭露荒诞不公的社会现实，青少年所面对的家庭教育问题，弱势群体的生存困境等等。而且导演并没有用激烈的情感表达方式去批判抨击社会现实，转而使用符号隐喻诗意化的表达方式，对现实社会进行克制冷静的处理。让观众回到现实当中，对当下的社会问题进行冷静思考。

五、结语

经过梳理国产青春片的发展概况以及其类型特点，通过对近年引发热议的《嘉年华》作为代表作品进行浅析，可看出我国青春片的发展走向。从狭隘的个人化表达逐渐走向对一群人、一代人的青春描绘，在历经玛丽苏情节的艺术低谷时期后逐渐回归现实主义创作观———对青年人所面临的现实问题进行真实客观地反映，其中亦不乏对电影艺术的创造性探索。在建设社会主义现代化强国的现实语境下，以此时代为背景书写中国的青春故事，也许成为未来国产青春片的创作走向。

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注释：①梁君健,尹鸿.怀旧的青春:中国特色青春片类型分析[J].电影艺术,2017(03):61-67.

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