中西文学比较

诗歌比较

（一）不同的历史传统

大致的说，西方重叙事诗，但有向抒情诗发展的趋势；中国诗歌重抒情，但也有叙事诗。

西：叙事诗——荷马史诗—圣经中的“雅歌” —中世纪英雄史诗—弥尔顿、拜伦、雪莱、

抒情诗——萨福、品达、维吉尔、奥维德 中：《诗经》《楚辞》“劳者歌其事”“诗缘情”“愤怒出诗人”“诗言志”抒情小诗居多弱化叙事 重表现论以抒情诗为主的中国诗歌，也不乏叙事诗的作品叙事文学诗化

《诗经·大雅》“生民”“公刘”“绵”“皇矣”“大明” 《孔雀东南飞》《木兰辞》

为什么中国古代没有象西方“英雄史诗”那样大规模的叙事诗呢？ 丰华瞻

①与中国哲学有关。孔子、老子

②中国文学歌颂英雄，不是用诗而是用历史、小说来歌颂。

③中国自古以来认为，诗的功能在于抒情，陶情冶性，而不在于叙事。 ①中国哲学思想的平易和宗教情感的浅薄。

②西方民族生性好动，其理想的人物是英雄；中国民族个性好静，理想的人物是圣人。

(二）田园诗

1.中：兴起于魏末西晋，山水诗以谢灵运为代表，田园诗以陶渊明为代表。 盛唐时期的王孟诗派

2.西：又称牧歌，创始人是古希腊的忒俄克里托斯 维吉尔《牧歌》十首、《田园诗》四卷，其地位远不如中国诗歌中那么重要，这与《圣经》的极大影响有关系。文艺复兴时期才有了改变，锡德尼《阿卡迪亚》、斯宾塞《牧人月历》

19C浪漫主义文学思潮，湖畔派诗人华兹华斯《抒情歌谣集 》《露西》拜伦 雪莱 济慈

3.山水田园诗主要产生于退隐生活的基础上。中国的山水田园诗人大多是中小地主知识分子中较为软弱的一群。中西隐逸诗人，都有不满现状，逃避现实，归隐田园，自寻乐趣的倾向，

中西山水田园诗，都表现对大自然、对田园生活的欣赏和赞美，表现了中西诗人向往自然，反朴归真的思想。 4.不同：

①西方田园诗多写牧民生活，中国侧重农民生活。

②西方田园诗多写爱情主题，中国的田园诗往往涉及政治。

③不同的宗教观念:西方诗人受基督教影响,置身大自然时,会情不自禁感到上帝的存在。中国田园诗中，参佛和求仙的思想时有反映。 ④表现了不同的哲理思考。西方田园诗除了上帝和爱情之外，还常常表现一些发人深思的哲理。中国诗人的哲理思考，往往涉及宦海浮沉，穷通蹇达的个人遭遇，

或生老病死等自然现象。 （三）各呈异彩的爱情诗

西方开始于古希腊女诗人萨福；中国始于《诗经》 1,。中西爱情诗之不同 （1）、数量上的不同：爱情诗在西方诗歌中的比重，比它在中国诗歌中的比重大得多。

《诗经》中的《关雎》《静女》《卷耳》

（2）、主题上的差异：中国关于“婚后恋”、“死亡恋”的诗比较多，如无名氏的《菩萨蛮》、李白的《长相思》、陆游的《钗头凤》、白居易的《长恨歌》； 而西方关于“婚前恋”、“婚外情”的诗多，如萨福的《相思》、《圣经》中的《雅歌》、中世纪骑士抒情诗中的《破晓歌》、拜伦的《雅典的少女》等。 （3）、情感上或情调上的差异：

中国情诗多写“怨”情，多悲苦与悲愤之情，多“悼亡诗”而少“求爱诗”；西方则多写“慕”情，多“求爱诗”而少“悼亡诗”，多欢快幸福之情。 小说比较

（一）关于性格塑造

1、中国古代短篇小说是以性格取胜的；而西方短篇小说从薄伽丘到霍夫曼、爱伦·坡的作品，大都不注重刻画人物性格，而只注重描写故事。

2、中国古代短篇小说当然也重视情节的编造，但它是从情节到性格；而西方浪漫派小说是从情节到心理、宗教的构架上。——写人类的共性，不重个性 爱伦·坡《黑猫》“恶” 《威廉· 威尔逊》人格分裂 霍桑“原罪说”这种情况直到19C后期批判现实主义短篇小说崛起才有改观，而此时，中国短篇小说家却黯然失色了。 3、中国古代短篇小说重视性格是因为它有一个强大的传统作背景——史传文学、诗体叙事文学、先秦散文；西方则不同，他们有的是荷马史诗、希腊戏剧的传统，擅长在长篇中塑造性格，但他们在一个很长时间中没有在短篇中塑造性格的经验。

（二）关于浪漫主义精神

1.中国古代短篇小说具有强烈的浪漫主义精神。——用“变形”的手法描写女性，及其她们对爱情的追求和对恶势力的反抗。 ①“女鬼”

六朝志怪小说《搜神记》—《紫玉》《东海孝妇》 宋话本《碾玉观音》；

②狐鬼花妖 ：唐传奇《任氏传》；蒲松龄《绿衣女》

2.西方短篇小说缺乏浪漫主义的反抗精神，在女性描写上尤其如此。 （三）关于类型

中国古代短篇小说类型演变的轨迹极为清晰——六朝志怪志人小说—唐传奇—宋元话本—明拟话本—清代《聊斋志异》《阅微草堂笔记》为代表的文言小说；西方短篇小说类型演变的轨迹远远不如中国的分类，从文艺复兴开始，西方短篇小说才有了明显的类型。 （四）关于叙事手法和结局 1、关于叙事手法

中国古代短篇小说从唐传奇开始直到清代小说都是传记体——记传人物一生，用

第三人称写法，着重写人物语言动作，大段大段写人物的纯心理的技法极少。 西方短篇小说不是传记体，不求人物生平的完整性，而只写一件事，人生一个片断，重视心理描写，大量使用第一人称和倒叙手法。 2、关于结局

中国古典短篇小说都有悲剧式的与大团圆式的结局，两种模式同时并存。西方古典短篇小说没有“大团圆”的公式、，原因有三： ①他们有传统的悲剧观念；

②他们有基督教的“罪”与“罚”的观念；

③他们的作家多信奉“模仿”说，强调如实地反映生活。