一、色彩的情绪作用 色彩对人的情绪或多或少都会产生影响，这是 一个无可非议 的话题，在电影中表现的可谓淋漓尽致。张艺谋曾说： “从生理 上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。”
[1]
（一） 红色红色，给人的感觉是生命力旺盛并且充满张力与个性， 从
中国古代传统以来“红色”就一直扮演着喜庆，大富大贵的角色，所 以古代喜结良缘的时候新郎新娘的衣服都是以红色为主，代表喜气、吉 祥。
在影片《大红灯笼高高挂》里，导演一开始也是以红轿子作 为引 线，引出了以青灰色为背景所象征着阴森、恐怖的陈家大院，然而大红 灯笼的出现立刻冲击着人们的视觉神经，将幽深、暗淡沉闷的色彩立 刻打破，就是在这座大院里，以大红灯笼为主，开 始了 “点灯、灭灯、 点长明灯和封灯”的游戏规则。
（二） 青色 青色，这一色调，不禁会给人造成静谧、肃穆、阴森与 恐
怖 的情绪，这种色彩的出现会给人蒙上暗淡、寂寞、孤独的阴影。而 它又与清冷的意境连在一起，使人联想到寒冷与悲哀。
在《大红灯笼高高挂》里陈家大院院墙呈现的尤为突出，在颂莲一 进这个大院里，摄影师就给一个俯视大院的镜头，
青灰
色的院墙显得那么的幽深与禁闭。就在这里，颂莲的命运也被彻 底的改 写了，幽深的院墙像一个没有生机的牢笼，牢牢地将里边的人锁住，丝
毫他不们
遵守封建伦理秩序的那一套家规：点灯一恩宠，吹灯一冷落，封灯一惩 罚。似
乎青灰色的院墙早已暗示了颂莲不幸的遭遇与经 历，在发生了这 一切也确实证明了颂莲悲惨的命运。
（三）黄色
黄色，是所有色彩中最明亮、最耀眼的颜色。黄色，给人的感觉很 明亮，很阳光，心里暖洋洋，就像是在初秋一样，给人秋高气爽的感 觉，又像是在金秋时节，黄色又使人联想到硕果累累，美好的前程。在
《满城尽带黄金甲》中，首先从题目中就可以醒目的看到“黄”字，在 影片的场景中完全呈现了一幅雍容华贵，金碧辉煌的景象。
二、色彩的对比
（一）黑白和彩色的对比
在影片《我的父亲母亲》中，张艺谋运用了黑白和彩色这两 种悬殊 的色彩来表现主题，给观众营造了一种很强的分辨感。让人好奇的 是，影片讲述现在的故事用的是黑白的色彩效果，
而回
忆过去却用的是彩色画面。这似乎与我们正常的思维背道而驰，而张艺 谋却说“因为我觉得，这是一个三天的故事，是一个关于葬礼的故事， 没有笑容，没有愉快的情绪，只有沉痛的怀念和对死者的眷恋，再加上 下着雪又是冬天。所以我想用黑白的效果，
更能传达这样一种感觉。回忆部分是彩色的，因为那是一个非常美丽 的回忆和影像感觉。” [2]当漫天飞舞着雪花，“母亲” 一个人站在
“父亲”来时的路，望眼欲穿地等着，此时天与地连成了一片白茫茫 的世界，
只有“母亲”那红色的衣服清晰地点缀在雪的世界中。红白色 彩形成了强烈的视觉反差，让原本没有生机，没有希望的大地因此而变 得富有激情，而这正说明了 “母亲”对“父亲”爱的执著与坚定，风雨 无阻。
（二）多种色彩的对比在《英雄》中，张艺谋用多种色彩来勾勒这 部古
装大戏，主 要运用了红色、蓝色、黄色、绿色、白色、黑色这几种 色彩。将一部片子，鲜明的分为几个不同的场景，同时也有效地展示 了故 事真假情节，让观众看了一目了然。片中一开始秦王以一身黑色 的盔甲出现在银幕上，呈现黑压压的一片，给人一种庄重、严肃、肃 穆的感觉。而此时残剑、飞雪和如月却以满身的红衣服闯进观众的视 线里，给人一种强烈的对比。接下来一个镜头如月为了替主人残剑报 仇，和飞雪在一片金黄的树林里，展开了殊死的斗争。用黄色来衬托 这两位红衣女，给人强烈的视觉冲击力，暗示了在 主人残剑死后，如 月那种绝望，愤怒之情一发不可收拾。最终飞雪结束了如月的性命，这 时银幕一下全部变成了红色，让人想到如月对主人的爱，以及对飞雪 的恨全部都浸没在她的血泊里。而在影片结尾时，无名身着黑色的衣 服坐在距秦王只有十步之遥的地上，真相也在他们的对话中一一被揭 晓，无名为了天下，最终 也放弃了刺杀秦王的机会。在秦宫里呈现出了 全部的黑色调，而在宫外的残剑，飞雪却以白色衣服亮相，形成了鲜明 的对比。
三、色彩的文化意蕴
在一定程度上，色彩具有表意功能，特定的色彩能够诠释特定的文 化内涵。
（一） 中国的传统民俗
从张艺谋的电影中，我们就能看到很多镜头都是表现中国的
民俗文化，可想而知，他对中国美好的民俗具有深深的依恋情结。
似乎张艺谋对“红色”这一色调情有独钟，对红色的偏爱，
在《红高粱》中，张艺谋将其拍摄的真可谓是形象逼真，在“颠 轿”那 一段，大红的轿子里坐着一身穿红的新娘，红盖头、红鞋 子、红衣服， 在这里红色被运用到了极致，象征了中国传统婚嫁追求的那种大吉大 利。而在《我的父亲母亲》、《红高粱》中张艺谋也是将传统习俗表现 的颇有特色。
（二） 传统的伦理观念
在张艺谋的诸多电影中，都表现了传统的伦理观念，就像 “夫权”这一男尊女卑的思想被刻画的特别深刻, 在一些电影中
女性的自我意识得到舒展，她们大胆的选择自己的幸福，敢于同那个 “夫权”社会所挑战。而有些电影中女权意识也得到了萌 芽，但最终还 是被那个残酷的环境所吞并与扼杀。
在《满城尽带黄金甲》中，王后和太子的私通，太子和妹妹 蒋婵的 乱伦，这些都被打上了败坏人伦的烙印。就连一国之主的皇帝也扮演着 这种丑恶的角色一伪君子。最终还是以皇帝为代表的封建政治势力压倒 了这一切，似乎在这部影片中政治势力显得尤为的重要，这也说明了 在当时权利是至高无上的，任何和政治权利做斗争的都将被打败，被战 胜。
纵观张艺谋几十年来的电影，他在电影事业上，可谓是名声 大 振、贡献卓著。从之前的文艺片到现在的商业片，每一部作品都凝结了 他的心血与智慧，同时也获得了观众的鲜花与掌声。从 最初的《红高 粱》到《英雄》张艺谋屡获大奖，成为中国电影史 上的一朵奇葩，作为 第五代导演的领军人物，他凭借自己的艺术天赋，用色彩为我们描绘了 一幅幅美丽的画卷。
注释：
[1] 转引自孙中田：《张艺谋的电影艺术谋略》，《东北师范大 学学报》，2000年第一期
[2] 转引自张明《与张艺谋对话》,中国电影出版社，2004年
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