如何写好叙事散文
无论在学习、工作或是生活中,大家一定都接触过散文吧?散文的特点是通过对现实生活中某些片段或事件的描述,表达作者的观点、感情。为了帮助大家更好的了解散文,下面是小编为大家整理的如何写好叙事散文,希望对大家有所帮助。
散文重在抒情,也贵在抒情。因此,如果是写人叙事,则要借事写出自己对某人的深深眷念或者对曾经岁月的悠悠情怀;如果是写景状物,则要托物抒发个人对生活或者人生的感悟。真情实感,散文之魂。
那么,散文中的“事”是如何呈现的呢?一般以两种形式呈现:
1.不是牵动社会神经的大事,而是日常生活中的丝丝小事,或曰琐事;
2.即使是发生在一个人身上的较为完整的一件事,也不是像写记叙文那样将事件的起因、过程、结果写得清清楚楚、明明白白,而往往只撷取其中的一个或两个片段。但是,我们在写这些琐事或片段时,又一定要流泻一片真心、倾注一段真情:或尊师爱长,心绪奔腾;或恸亲伤逝,悲痛难抑;或遭逢困厄,郁愤难平;或怀乡思人,婉转缠绵。如果能将这些琐事或片段用情感的线索巧妙地组合起来的话,那就是韵味深长的散文,此之谓“一粒沙里看世界,半瓣花上说人情”。
如何让情感融入散文呢?首先,面对题目,我们要搜寻自己生活中有关的人物、事件乃至画面;接着,用心过滤出其中的情感因子,即曾经使你的心弦颤动过的某一个点;最后,把这样的点点滴滴串连起来,用形象生动的文字表现出来,让字里行间溢满绵绵情意和幽幽诗意。
当然,在对琐事或片段的叙述中,为了增加散文的情感底蕴,也要适当运用一些写作技巧:
画面神化。在写人叙事散文的写作中,为了增加抒情性、文学性,往往要适当地来一点写景状物,模山范水,这就有了画面描写;而散文的画面如果没有飘逸神韵诗意的话,那就是“死”画面。试想,杜甫如果不是孤独悲秋,笔下就不会出现“萧萧”的“无边落木”;李清照如果不是“凄凄惨惨戚戚”,就不会绘出“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴”的图景。因此,“画面神化”就是美景丽物与神韵诗意的融合。其神韵,是感人的情趣;其诗意,是灵动的文字。
那么,如何使画面神化呢?概言之,即绘声绘色,描情摹态。具体言之,除了要用眼睛去看、用耳朵去听、用鼻子去闻之外,还要运用“想象掘进”法。一般来说,在开始生成画面时,也需要想象、联想等思维活动,但那指的是生成现实之景;而作为写景状物的散文,还要在现实景物之上加一点想象之景,而且这个想象的层次还要尽可能逐步掘进,使散文的神韵诗意在这个过程中自然地体现出来。下面举一习作《生如葱兰》中的一段话为例:
葱兰的颜色是如此的洁白,没有浓墨重彩的渲染,只是纯粹的白。白得无畏无惧、肆无忌惮,纯粹得叫人嫉妒。她的花瓣是如此舒展,毫无保留地露出她金黄色的花蕊——像是一颗炽热的心。那滚烫的金黄啊,我真怕会溅出来。而她的花柱高高地立起,卑而不微,纤而不弱。从侧面看去,她则呈现一种拥抱的姿态——张开双臂企图把蓝天拥在怀里。
这一段话写了葱兰的颜色、花瓣和花柱三个方面,这是现实之景的主线。但作者并没有仅仅停留在对景物主线的感知上,而是借助想象不断延伸。例如作者写了葱兰的“金黄色的花蕊”,接着说“像是一颗炽热的心”,这就是展开的浅层想象;“那滚烫的金黄啊,我真怕会溅出来”,这是更深层次的想象,因为它完全是建立在一个想象“炽热”之上的。由于有了这两个层次的逐步掘进,作者对葱兰的礼赞向往的神韵就飘逸而出了。
可见,“画面神化”可以让画面既充满动感,又溢满人情,从而见出内情与万物相生、心声与天籁交融的韵致,此之谓“体物赋情”,“形神兼备”。
记人散文模式
【开头】感情化语言概括叙述。我和xx人,重点在后。介绍xx人,如肖像描写。两者关系及该人精神特质详细议论。
【中间】一种情况:一件事。从开头、发展到结尾,细致叙述和描写。
另一种情况:几件事。每件事即每层次前,可以用对该人精神特质的一个因素引起。以对该人的感情体验及整体议论来贯穿几件事。
【结尾】重复提出,照应开头。深化感情关系,发出感慨。
抒情散文模式
【开头】叙述自己与景物的关系。议论景物和本人。
【中间】描写景物,层次分明,细致动人。联想发挥,放大意义。
【结尾】发出感慨。
散文写作——构思、联想、语言
散文,往往通过生活中偶而发生的事或一片段发生的事,去反映其复杂的背景和深刻的内心,做到“一粒沙里见世界,半瓣花上说人情”。要达到这种境界,构思是关键。
构思,是作者对一篇作品的整个认识过程,从他对外界事物的最初感受到成篇的全过程,就是进入下笔阶段,也仍然在思考,在探索,在继续认识所要描写的对象,深入发掘其底蕴和内涵。这是一种复杂的、艰辛的、严肃的精神活动,是对作家人格、修养、功底的考验。由于事物间的联系是惟妙惟肖的,作家要善于由表及里,从错综复杂的联系里,发现其独特而奥妙的那个点,才能够从“引到心里”到“心灵体会”。
构思的奥妙,不同的作家有不同手段。于是就出现了各种不同的构思方法。秦牧的构思方法,有人叫做“滚雪球”。他写散文诗,起初的感受只是一点点,如一片小雪花,随着题材的增加,心里体会的深入,联想的开展,渐渐膨胀起来,就象滚雪球一样。就象一粒饱满的种子,落到肥沃的土壤里,作家用思想、感情的阳光雨露滋润它,使它萌发成丰富的果实。
总之,一篇散文的开篇、构思,不同的作家有不同的方法,因人而异,不可强求,更不能照猫画虎,每人应有每人的独特方法,但构思对每一个作家而言,都是非常重要的。
一篇优秀的散文,几乎难以离开联想。所谓联想,是指对事物由此及彼、由表及里的想象活动。由一事物过渡到另一事物的心理过程。当人们由当前事物回忆起有关的另一事物,或者由想起的一件事物又波及到另一件事物时,都离不开联想。在这种联想活动中,事物的特征和本质,更容易鲜明和突出,作者的思想认识也能不断提高和深化。一个作者的知识积累,储藏愈厚实,则对生活的感受愈敏锐,易于触类旁通,浮想联翩,文思泉涌。联想,在心理活动中占有重要地位。回忆常以联想的形式出现,联想还有助于举一反三的推理过程。特别是在散文创作及其它样式的文艺创作中,联想有着增强作品艺术魅力的功效。
散文家的灵感,看似偶然,实则必然,妙笔生花,多半来源于自己长期积累。积累越丰富,幸福越有感。散文不是贵在触发吗?由此及彼是触发,对于目前所经历的事物,发现旁的意思,既是触发,也是联想。深厚的积累,有助于触发的深化。要将“诗魂”变为诗,要从触发达到构思,还必须发挥联想和想象。
散文的联想,离不开精细的观察与细微的描述相结合。散文的画面,首先力求真实、具体,使人读之如身临其境,同时也要做到含蓄、深奥,使人读了有种身临其境的感觉。作者给读者想象空间、回味余地夸大,则诗意的芬芳愈浓,这就离不开丰富而活跃的联想。联想,实质上是观察的深化,是此时此地的观察,与彼时彼地观察的融会贯通。没有这种融会贯通,便没有感受的加深、思想的升华、诗意的结晶。如果说,精细的观察,为作者采集了丰富的矿石,那活跃的联想,则是对这些矿石的冶炼和加工。联想不是凭着个人的闪念所得,漫无边际地胡思乱想。
散文的魅力,在于真知、真见、真性、真情。将其化作文学和谐色彩、自然的节奏、韵味,还必须依靠驾驭文字的娴熟,笔墨的高度净化。
文采,不在于文字的花哨和刻意雕饰,而在于表情达意,朴实真挚。就象爱美而又不善于打扮的女人一样,以为涂脂抹粉,越浓越好,花花绿绿,越艳越好,其实俗不可耐,令人见了皱眉。
散文的作者,要有特别敏锐的眼光和洞察力,能看到和发现别人所没有看到的事物,还需有异常严密而深厚的文字功底。创作时,不能心浮气躁,要静下心来,挖空心思找到准确的词句,并把它们排列得能用很少的话表达较多的意思。这就是古人所说的“言简意繁”。要使语言能表现出一幅生动的画面,简洁地描绘出人物的音容笑貌和主要特征,让读者一下子就牢牢记住被描写人物的动作、步态和语气。
散文的语言美,要有丰富的词汇,生动的口语,铿锵的音节,适当的偶句,色彩鲜明的描绘,精采的叠句等,这些东西的配合,都会增加文笔的情趣。它简洁而又潇洒,朴素而又优美,自然中透着情韵。可以说,它的美,恰恰就在这浓与淡、雕饰与自然之间。
散文篇幅小,容量大,行文最东拉西扯,拖泥带水,必须简洁,并不是简境,而是简笔;笔既简,而境不简,是一种高度准确的概括力。文笔潇洒,对散文来说,是语句变化多姿。短句,促而严;长句,舒而缓;偶句,匀称凝重;奇句,流美洒脱。这些句式的错落而谐调的配置,自然便构成散文语言特有的简洁而潇洒的美。
散文语言的朴素美,并不排斥华丽美,两者是相对成立的。在散文作品里,我们往往看到朴素和华丽两副笔墨并用。该浓墨重彩的地方,尽意渲染,如天边锦缎般的晚霞;该朴素的地方,轻描淡写,似清澈小溪涓涓流淌。朴素有如美女的“淡扫蛾眉”,华丽亦非丽词艳句的堆砌,而是精巧的艺术加工,不着斧凿的痕迹。但不论是朴素还是华丽,若不附属于真挚感情和崇高思想的美,就易于像无限的浮萍,变得苍白无力,流于玩弄技巧的文字游戏。
细则介绍:
第一点: 什么是散文?
写文章并不难,但写散文却很难,真正写出好散文是难上加难,更不要说创作出散文中的精品。
一般性的文章( 这里一般的指记叙文,议论文,随笔之类)与散文有明显区别,只有创作出优秀的文学作品的作者才有成为作家的可能。
不要把一般性的文章(记叙,议论文类)看成是散文,更不要把学生的作文看成是散文。那不过只是练习写作的开始。所以,一般意义上的记叙文还算不上散文,这个是要弄清楚。
第二点: 简洁浓缩精华
散文的篇幅不宜过长,一般都在两千字以下,以一千五六百字为佳。
写好一篇散文非一日之功,那是长期积累的结果。不要小看这一千多字的散文,真正写好了,写得出彩,那是见作者的真功夫的。 然而这种功夫并不是一朝一夕就能得来的,要多读、多积累、多练 提高写作水平的。
第三点: 散文的语言载体
写好散文就要在语言上下功夫,语言过不了关还写什么?还写什么散文?所以,这就需要有一定的文字功底,正如第二点所说需要不断地积累。没有文字功底是写不好散文的,写出的东西也是半成品,上不了台面。
散文,就要用散文的语言来写,真正的读者一看就能够感觉出来:散文语言与一般语言味道不一样,反而区别很大。
我们写散文的时候不要过分追求语言的华丽花哨,这样往往弄巧成拙。不要说是散文,就是小说、诗歌的用词也是一样, 纯朴、生动、要有实在感,才能表现丰富的思想内涵,这样往往收到事倍功半的效果。 总的来说散文语言要和写小说或其它体裁文章有所区分,尤其不能像小说一样记流水帐,散文需要文字的精炼。
第四点: 感情要广泛共鸣
写好散文就要放开自己的视野,范围要广泛一些,不要只写那些伤感的、自己个人情感的东西,很难征服众多的读者引起共鸣,不光很难上层次,还会把自己局限住。
实际上很多个人伤感的东西往往难有积极向上的思想意识,这样一来就很难产生有质量的作品,更不要说经典的作品了。只适合自己看。
感情可以写,具体界限,也说不定。但不论怎样,消极意义的东西,是得不到广泛的认可的。
第五点:平时的生活积累
真正写好散文除了丰富的生活积累,更重要的就是对生活要关注生活,对于生活有深刻的感受,对人生有独特的感悟,这样你的心灵世界才会丰富多彩,肚子里东西才会多;肚子里有东西散文的语言就会很自然地流露出来,就像清清的泉水一样奔涌而出,不需要刻意雕琢,语言就能够出彩。
一个散文作者情感和心灵世界很重要,心灵不但要丰富,而且要纯洁,纯洁如水,感情纯真,写出的东西也干净,才会给人以美的享受心的共鸣。
第六点: 题目要简洁易懂
写好一篇散文还要注意题目的简洁,题目不要过长。网上一些所谓的散文,光从题目上看就不是散文的题目,让人仗二和尚摸不到头脑。
无论我们写什么,题目都要简洁明了。网上的散文有些题目多到十几个字,这叫散文吗?就连小说、电影的题目字数一般都在三五个之间。散文也应该这样。我们写散文时要注意,题目,这很重要。有的作者就是在还没有定好题目的情况下就写了,这样写出的散文是不成功的。
第七点: 散文之路漫长艰辛
写好一篇散文难,若想写出更多的好篇章,不仅需要写作的经验,需要长期的生活积累和感受,需要长期刻苦的写作实践。还要把文学创作,作为自己一生的精神追求,把散文写作看成是自己人生的一种事业来对待。无论在生活上,还是在人生的道路上遇到任何的挫折和艰难,也不会使你放弃文学的热爱和追求。
散文创作的路不是那么平坦的,就像我们人生的道路不是那么平坦一样,必须付出自己艰辛的努力。
内容提要:
一般来说,写文章就是说事。事情说清了,文章也就写完了。
但是,写文章又和说事不同,因为文学是形象思维的。写出来的东西是要人看的,为了让人爱看,看了后感同身受。然而要达到说的事动人、被说的人感人,需要有高超的语言手段,高妙的语言技巧,这就需要讲求语法修辞和语言能力。
写文章,要让看文章的人知道你在说的是什么样的人,什么样的事,要突出什么样的中心。
在写的时候,也要考虑布局合理,还要讲求艺术手法等等。
为了把写作过程说明白,下边将分几个方面加以叙述:
一、选材很重要。
我们生活在大千世界里,大千世界的生活异彩纷呈,万花盛开,我们周围的各个方面都有许多动人的事迹。古今中外,从大到小,有太多事情值得我们研究,值得我们探讨、歌颂和赞扬。 而对于不同作者来说,他的兴趣、爱好、感受、熟悉程度和探讨愿望又不同,面对的对象也不同,这就有了一个选材的问题。
首先,要确定这篇文章为谁写,为什么写,给什么人看。是批评还是歌颂,批评的要切中时弊,歌颂的要恰到好处。批评或歌颂时,观点要对,论据要充分,能说明问题,并富有说服力;
就比如要歌颂,就需要说出原因,明确歌颂的理由,有哪些方面值得歌颂,为什么歌颂,佩服在哪里。总的来说也就是先要搞清楚要写的文章的中心思想。
这就要先做到心中有数。
选材就是要先在头脑中思虑一下。
有时,想写,但又不知写什么好,那就先不要动笔,硬写是不行的。 如果没有想清楚感觉模糊,那就翻翻书,看看平时搜集的文字等等,启发启发自己的思维。
材料,可以是历史人物,可以是物,可以是景,可以是人,可以是事,什么都可为材料,只要运用合理恰当就行。
但必须有自己的想法。
确定想法是写散文的第一步。
然后,像盖房子似的,看看都需要写什么料,要先把需要的原料置办好,要先把需要的砖瓦沙石,钢材水泥,木料白灰搞齐全了,料全了,就可以准备下一步了。
二、列提纲
列提纲很重要,列提纲的过程也是打腹稿的过程。
要列出先写什么,后写什么,再写什么,怎么开头,怎么结尾,在什么地方议论,怎么议论,议论几个观点;在什么地方抒情,抒发哪几个方面的感情,怎么抒情。
这里要强调,文章的开头结尾是十分重要的。
我们常说要“虎头蛇尾”,就是开头要有力,像老虎的头似的,结尾要像蟒蛇的尾巴似的,有气魄。
这当然要看写什么样的文章而定。 对于记叙、抒情一类的文章,有的以开头总领全篇,有的以最充沛的感情抒情开篇,有的开宗明义,交代出事情的来龙去脉,这都不能一概而论,要看怎么布局。像有的作者用“记”也是一种方式。
砍掉那些无关紧要的东西,所谓该砍的,就是那些与主题联系不大的内容,或者与主题联系不是很紧密的部分。这样一来,你要写什么心理基本有数了,怎么写、写什么,文章的脉络都基本清楚了,心里也有底了,就可以动笔写了。
三、注意事和修改
该说的一定要说到,该停下来时一定要停,叙事要简洁明了,言简意明,不能拖沓。 要尽量做到运用极其精练的文字,表现丰富的思想内容,去掉“字多意少”冗长拖沓的毛病。 在写文章叙事时,免不了要用到一些典故,这些典故一定要有出处,让人们一看就能明白,理解为什么要用。但是,也大可不必拘泥。
新的知识,创新也是亮点。 为了达到文章效果,也不一定都那么死板,也可以适当发挥自己的创造性和想象力,以达到文章的更好效果。
创新是否合理,让人看得懂,认同你的创新,那么度,得自己把握。要明白写不同的文章,手法是不会相同的。
好文章是修改出来的,好的散文不是写作文一遍过,甚至要改很多次。 有的文章可以当时改,有的文章可以先放一放,放的时间长一些更好,到那时再改,你会发现有好多新的看法,新的补充,对文章会很有益处。
改文章的时候,不要忙,要先通读一遍,先要看清在观点、立场上有没有问题,是否对社会、对人有利,观点有没有问题,立场有没有错。观点立场错了,那这篇文章就不行了。如果观点立场没问题,接下来看看文章是否通顺,有没有蹩脚的地方,如果有,那要坚决地改过来。再看有没有断档的地方,有断档的地方那就要补上,或者用过渡性的语言把它连接上。
这种过渡性的语言,一定要运用恰当和巧妙,否则,就会给人以变扭的感觉,文章就失去了光彩,文章经过捋顺,基本通畅了,那就可以进入细改阶段了。
细改的时候,要注意以下几个方面:
1、句子的推敲
句子推敲,首先要注意句子的通顺,句子的主、谓、宾的搭配是否合理,有无不该省略的主谓宾,有无该加的补定状,动宾搭配是否合理,这些弄明白了,才能保证句子的通畅。句子通畅了,才能保证文章的通畅。
另外,要确定好,所用的句子用在这里是否合理,表达的意思是否恰当和确切。都需要逐字逐句地认真地审视,不可马虎大意。
2、词语的推敲
我们在遣词造句中,要注意的有以下几点:词性不准的词,要弄清后再用,就是同义词、近义词,也要加以斟酌,尽量达到用词确切。
词的褒贬意一定搞准,特别是介于两意之间的词、或稍偏于一面的词一定慎用,不可疏忽。
形容词或名词的使动用法、意动用法,也是要注意准确、恰当。
形容词、动词的重叠用法,也要按照规则去用。
至于副词、副词结构的状语作用、补语的运用,也要恰如其分地使用。
3、修辞法的推敲
我们的汉语的修辞法,共有十二个大类,称十二大修辞法,其中:比喻(包括明喻、暗喻、借喻)、比拟(包括拟人、拟物)对偶(也称对仗)、反复(也称重复)、对比(也称对照)、反语、 夸张、引用、排比、设问、反问、借代,这些修辞法也称十二个修辞格。
其中较为常用的是:比喻、比拟、夸张、排比这几种。这些修辞法的运用,并不容易,如果使用了,一定要认真推敲,要做到贴切、逼真,才能对我们的文章起到给力的作用。否则只能适得其反。
如果文章的题目和内容相符,那么,就会在一定程度上,给文章提升品味。
此外,标点的运用也要妥善。特别是问号、说明号、叹号、省略号,它们的活用,在一定的条件下,也会有特殊的效果。
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