不破楼兰终不还下一句

不破楼兰终不还的下一句：大漠风尘日色昏。诗词名称：《从军行七首》。本名：王昌龄。所处时代：唐代。出生地：河东晋阳（今山西太原）。去世时间：约唐肃宗至德二载（757年）。主要作品：《答武陵太守》《咏浣纱溪》《从军行》《出塞》《芙蓉楼送辛渐》等。主要成就：诗歌创作。

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烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。

更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。

琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

关城榆叶早疏黄，日暮云沙古战场。

表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。

明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。

玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。

人依远戍须看火，马踏深山不见踪。

二、注解

独上：一作“独坐”。

羌笛：羌族竹制乐器。

关山月：乐府曲名，属横吹曲。多为伤离别之辞。

无那：无奈，指无法消除思亲之愁。一作“谁解”。

新声：新的歌曲。

关山：边塞。

旧别：一作“离别”。

撩乱：心里烦乱。

边愁：久住边疆的愁苦。

听不尽：一作“弹不尽”。

关城：指边关的守城。

云沙：像云一样的风沙。

表：上表，上书。

掩尘骨：指尸骨安葬。掩，埋。

龙荒：荒原。

青海：指青海湖，在今青海省。

玉门关：汉置边关名，在今甘肃敦煌县西。一作“雁门关”。

楼兰：汉西域国名，在今新疆蜡羌县及罗布泊一带，此地代指唐西边境少数民族政权。

终不还：一作“竟不还”。

辕门：指军营的大门。

吐谷浑：中国古代少数民族名称，晋时鲜卑慕容氏的后裔。

胡瓶：唐代西域地区制作的一种工艺品，可用来储水。

敕：专指皇帝的诏书。

星驰：像流星一样迅疾奔驰，也可解释为星夜奔驰。

嶂：指直立像屏障一样的山峰。

烽：指烽火台。

远戍：戍守边疆。

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三、译文

烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。

在烽火台的西边高高地耸着一座戍楼，黄昏时分，独坐在戍楼上任凭从湖面吹来的秋风撩起自己的战袍。

更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。

此时又传来一阵幽怨的羌笛声，吹奏的是《关山月》的调子，无奈着笛声更增添了对万里之外的妻子的相思之情。

琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

军中起舞，伴奏的琵琶翻出新声，不管怎样翻新，每每听到《关山月》的曲调时，总会激起边关将士久别怀乡的忧伤之情。

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

纷杂的乐舞与思乡的愁绪交织在一起，欲理还乱，无尽无休。此时秋天的月亮高高地照着长城。

关城榆叶早疏黄，日暮云沙古战场。

边城榆树的叶子早已稀疏飘落，颜色发黄了，傍晚时分，一场战斗刚刚结束，环视战场，只见暮云低合，荒丘起伏。

表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。

将军向皇帝上表，奏请班师，以便能把战死沙场的将士们的尸骨运回故土安葬，不能让士兵们为他乡埋葬自己的战友而伤感痛哭。

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

青海湖上蒸腾而起的漫漫云雾，遮暗了整个祁连山，远远地可以望见玉门关那座孤城。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

黄沙万里，频繁的战斗磨穿了战士们身上的铠甲，不将敌人打败绝不回还。

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

塞北沙漠中大风狂起，尘土飞扬，天色为之昏暗，前线军情十分紧急，接到战报后迅速出击。

前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

先头部队已经于昨天夜间在洮河的北岸和敌人展开了激战，刚刚听说与敌人交火，现在就传来了已获得大捷的消息。

胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。

将军臂膊上绑缚着胡瓶，骑着紫薄汗马，英姿飒爽；碎叶城西的天空中一轮秋月高高悬挂。

明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。

边境传来紧急军情，皇上派使者星夜传诏将军，并赐予尚方宝剑令其即刻领兵奔赴前线杀敌；将军拜诏辞京，奔赴战场，将士用命，一鼓作气，很快就攻破了敌人的老巢。

玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。

玉门关周围山峦层层叠叠，像重重屏障护卫着王朝的西北边防；烽火台遍布各个山头。

人依远戍须看火，马踏深山不见踪。

人们戍边要依靠烽火来传递消息；那里山深林密，马儿跑过一会儿就看不见踪影了。

四、赏析

第一首诗主要写戍边将士浓郁的思乡怀亲之情。前两句叙事兼写景，但情含其中。“百尺楼”突兀于沙漠戈壁中，四顾无垠，再兼秋日“黄昏独上”“海风”凛冽，已有空寂孤独，悲风袭人之感。第三句再以闻“羌笛”吹奏述征戍之苦的《关山月》名曲，以声写情，句首冠一“更”字，使主人公的思乡之情倍增不堪，故逼出最后一句“无那金闺万里愁。”此结语之妙，不仅不着痕迹地由景入情，而且宕开一笔，反以妻子思“万里”外亲人之语，衬出自己之愁情，两面俱到，更显二人心心相印之深情。此诗虽写愁绪，但融景于情，境界壮阔。在诗人笔下，“百尺”高楼、迢迢“海风”、“万里”“关山”，无不尽染愁绪，充分体现了主人公悲塞天地的巨大张力和强烈的感染力。 第二首诗亦写戍边将士辞家别亲的怨愁，但末句翻以豪语结之，表现了戍边将士忠勇报国的坦荡胸怀。前三句极写边愁。随着舞蹈的变换，“琵琶”又奏出新的曲调，但不管怎么变换，在内心充满思亲怀故愁绪的人听来，似乎“总是”在弹奏出“关山”别离的悲歌苦调，徒增心中纷乱的“边愁”和“不尽”的“别情”。诗歌至此，已将愁说尽，不能自已，再深掘愁思，已无余地。如何作结，更见功力。王昌龄不愧是“七绝圣手”，结语施以奇笔，突奏异响，以“高高秋月照长城”的雄伟壮阔之景，将征人浓郁的边愁一笔撇开，而翻出豪宕情怀。此句虽为景语，但诗人融情于景，在秋风朗月的广漠背景下，遥望长城万里的壮丽河山，使征人由对其热爱而意识到自己保卫河山的神圣职责，个人的区区“边愁”就不足挂齿了，从而使征人忠勇爱国的高旷情怀在壮丽之景的展示中得到完美体现。此诗构思新颖，多次转折，前三句与结句是一大转折，其中“换新声”与“旧别情”为一小转折，“总是”二字状愁绪的强烈，亦颇传神。 第三首诗通过对冷寂荒凉的古战场景象的描绘，表现了诗人反对过度开边之战，对广大士卒的悲惨境遇表示了深刻同情。前两句以“榆叶早疏黄”写塞外之寒。一个“早”字，突出了塞外物候与内地的不同，内地榆叶尚青，而塞外却“早”已枯黄凋落。再加之“日暮”昏暗，“云沙”弥漫的战场苦景的渲染，它折射出战况的惨烈和士卒的巨大牺牲。故三、四句请求撤军掩骨，“莫教兵士”在遥远的“龙荒”之地作无谓的牺牲。“龙荒”二字含意颇深，它说明战场已深入千里，远远超出自卫范围，可见其反对开边战争的态度和人道关怀精神的鲜明和强烈，感情悲愤至诚。此诗前两句写景，景中含情；后两句说理，但以“掩尘骨”“哭龙荒”两个生动情节的描绘，使反对开边之理显得有据可依，理直气壮。 第四首诗通过对塞外辽阔的战场景象和激烈征战生活的描写，抒发了誓死报国的壮烈情怀。前两句以“青海”“长云”“雪山”“玉门关”等塞外相距遥远的地名和壮阔意象，勾画出气势恢宏的边塞场景。其中再以“暗”“孤城”“遥望”等词语，点出苍茫荒寒的塞外地理特征，使人不难体会到一股悲慨之气已扑面而来。第三句以“黄沙百战穿金甲”写征战，语言极为精练、刚健。大漠风沙的恶劣环境，身经“百战”的惨烈经历，“金甲”磨穿的艰苦卓绝，不仅未使主人公斗志颓丧，而是历练得更为坚强，斗志更加高昂，故第四句以“不破楼兰终不还”的豪迈誓言作结，就显得水到渠成，满篇生辉。此诗以战场的苦寒、征战的艰险反衬豪壮的英雄本色，对比鲜明，形象生动；以塞外博大壮阔之景驱昂扬豪迈之情，珠联壁合，情景照人，不愧为“盛唐气象”的杰出代表之一。 第五首诗写唐军前后齐出，夜战歼敌的过程，颂扬了唐军所向无敌的声威。首句写景。“大漠风尘”遮天蔽日，故白昼“昏”暗，这雄浑苍茫之景，既展示出战场恶劣的气候，又衬托出军情的紧急。第二句写人。在这飞沙走石的天气里，唐军不畏风沙之烈，挥师疾进。“红旗半卷”，状风沙肆虐，四面横吹，致使旗难全张，形象十分生动。诗思之奇在第三句的突转，诗人放下顶风疾进之旅不说，一下跳跃到传来“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”的战斗捷报，结果干净利落，出人意料。至此乃知前两句所写为后出之增援部队，诗人正面写增援部队不畏艰险，勇往直前的战斗精神，乃为“前军夜战”“生擒”敌首张目，三、四句写“前军”虽是侧面着笔，但有前两句后军形象的烘托，表现出了“前军”高昂的士气，战斗的激烈和决战决胜的勇猛。将一场大战压缩到一首绝句之中，写得如此壮怀激烈，如此摇曳多姿，如此含蕴深厚。 第六首诗通过描写一位征战万里，不辱使命，一战成功的英雄形象，讴歌了唐朝将士的神勇无敌。首句以洗练之笔，勾画出一个肩背胡瓶，身跨战马的将军形象，第二句虽为景语，但人在景中。将军在一轮“秋月”的照耀下，巡行在遥远的“碎叶城西”，碧空如洗，月华晶莹，信马而行中透出几分镇定悠然。第三句气氛急转，皇帝开战的诏书和授予军权的“尚方宝剑”如流星一样迅疾送达前方。第四句写将军辞谢君王的信任，连夜行动，以迅雷不及掩耳之势轻取“楼兰”，果不辱使命。此诗弛张有度，前两句节奏舒缓，有闲庭信步之感；后两句写轻松天，有星流击之威，写景、叙事、抒情有机结合。 第七首诗写玉门关一带辽阔荒远的博大之景，衬托出戍边将士不畏艰险的征战生活。前两句以“几千重””总是烽”大笔勾勒出玉门关一带重密叠嶂，烽火遍布的自然环境。“几千重”的山上”总是烽”，即除了烽火台之外，别无它物，荒凉之景中又透射出战场的肃杀之气。后两句写将士们的戍边生活。“人依远戍须看火”写战士们驻守在烽火台上，但由于关山阻隔，相距遥远，一有敌情，只能举火报警。“马踏深山不见踪”写将士们一见烽火，马上出发迎敌，但由于“深山”林密，峰回路转，很快就隐没在峰谷之间，不见踪迹。此诗写景的突出特点是大小对比，使大者更大，小者更小，将塞外的博大浑浩之景展现得无以复加。写山动辄“几千重”，写烽则“山北山南总是烽”，写人却十分渺小，甚至隐晦。要么凭着烽火的升起，依稀可见“远戍”之人，要么一进“深山”便踪迹全无，既是对比，又兼反衬。以小衬大，则境界愈大；以大衬小，则人物更显。诗中征人的艰苦生活，对敌斗争的神速果敢，纵横驰骋的英雄之态，尽在这大小之辨中放射出奕奕神采，故其“山高月小”的美学效果十分震人。

五、背景

盛唐时期，国力强盛，君主锐意进取、卫边拓土，人们渴望在这个时代崭露头角、有所作为。武将把一腔热血洒向沙场建功立业，诗人则为伟大的时代精神所感染，用他沉雄悲壮的豪情谱写了一曲曲雄浑磅礴、瑰丽壮美的诗篇。《从军行七首》就是王昌龄采用乐府古题写的此类边塞诗。

六、王昌龄其他诗词

相同朝代的诗歌

《三姑石》、《暖翠》、《赠别徐侃》、《幽恨诗》、《题贾岛墓》、《天台禅院联句》、《长恨歌》、《忆江南》、《钱塘湖春行》、《暮江吟》。

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