建筑与电影的叙事学:如何用空间讲故事
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发布时间：2024-11-01 03:34
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时间：2024-11-01 03:51
建筑与电影都是通过空间叙事，它们以各自的方式展示时间与事件。叙事是用语言或其他媒介重现空间与时间中的故事，最早在文学中出现。约瑟夫·弗兰克提出形式的空间化，强调“并置”概念，非线性叙事，反对逻辑与因果，以碎片形式拼凑故事。
空间作为叙事手段，承载事件发生。通过“并置”将多条线索集中在同一时间段，空间可以被打碎重组，形成叙事。建筑与电影都利用空间叙事，但建筑以实体形式存在，更易感知，而电影通过运动与时间，提供更具表现力的体验。
电影的一大特点是浓缩，包括空间与时间的浓缩。空间通过同时拍摄多个场景，以快速播放呈现。时间则通过剪辑快速展现，让原本需长时间获得的体验短时间内完成。结合这两种手法，电影采用蒙太奇（Montage）方式，以非正常顺序播放，带来超常规的体验。
以《狗镇》为例，空间与运动是叙事的关键。建筑空间作为容器，容纳并展示情节。瑞士建筑师伯纳德·屈米认为，空间使用时必然是运动的，身体作为实体空间，运动产生轨迹，形成叙事。《狗镇》采用舞台手法，空间透明，展现故事情节，模拟上帝视角，揭示小镇封闭与个体被化的过程。
《玩乐时间》展示了空间分隔与监视的作用。福柯的全景敞视主义通过隔离与监视，形成权力机制。影片中的现代办公大楼采用挑空设计与玻璃隔断，展现员工工作状况，强调权力自动发挥与强制性。《玩乐时间》反思工业文明，通过默片风格描绘空间对人的作用，展现混乱与不安。
《后窗》结合了双重窥视的空间体验。希区柯克通过电影镜头与男主的望远镜，展示窥视与被窥视的双重视角。建筑中的交通空间，如中庭、走廊等，通过身体运动串联不同场景，类似影片中男主的视角与被窥视者的反向窥视。史蒂文·霍尔设计的北京当代MOMA巧妙地将这一手法转译为建筑语言。
综上所述，建筑与电影都通过空间叙事，身体扮演重要角色。电影引导观众跟随镜头体验空间，建筑则通过使用者的身体探索空间，两种方式各有特色，共同展现出空间的叙事力量。
