贺鬼头成就
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贺铸，其诗、词、文皆善，然从实际成就看，其诗词成就高于文，而词又高于诗。其词刚柔兼济，风格多样，深受后人赞赏，被誉为“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之袂；幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”。他的诗词作品中，以深婉丽密之作为最多。贺铸善于融化中晚唐诗句入词，其技巧堪与周邦彦比美。他的许多描写恋情的词，风格上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。贺铸词中，如《青玉案》、《踏莎行》、《石州慢》、《生查子》等，都是辞美而情深的婉约佳篇，可见作者是北宋传统词家的庞大阵营之后劲。
贺铸的少数词能越出恋情闺思的范围，着力抒写个人的身世经历和某些社会现实。他的性格本近于侠，以雄爽刚烈见称于士大夫之林。这类词的风格大不同于从《花间》到北宋末的柔婉之调，显得豪放劲朗，慷慨悲壮。贺铸最有代表性的一首词是《六州歌头》，抒写自己的政治感慨。此外，贺铸的《水调歌头》、《诉衷情》、《念良游》等作品，都可看出以功业自许的志士牢落无成的悲哀。这些作品，显然受了苏轼的影响，而隐然下接南宋前期的豪放诸家。贺铸的某些词虽写传统题材，但思想内容却有所突破。如《捣练子》五首，写征妇的相思，虽是唐人写得烂熟的题材，但他却能别开生面，从挖掘思妇的内心世界入手，形象新颖鲜明，反映了当时兵役之苦，具有一定的社会意义。
贺铸的诗虽为词名所掩，其实也有相当成就。他7岁学诗，至元祐三年，三十年间已逾五、六千首。贺铸的诗歌创作遵循着平澹不流于浅俗、奇古不邻于怪僻、题咏不窘于物象、叙事不病于声律、比兴深者通物理、用事工者如己出、格见于成篇、浑然不可镌、气出于言外、浩然不可屈的原则。贺铸的诗气格悲凉苍劲，格调往往近于苏轼，而题材内容不甚宽广，以写个人生活经历为主，以旅途行役、登临游赏为多，较少触及社会矛盾。《黄楼歌》、《游金陵雨花台》、《海陵西楼寓目》等诗奔放杰出，而《秦淮夜泊》、《杨柳枝词》等则清新雅丽。贺铸的诗，据记载，有《庆湖遗老前后集》20卷，但南宋初年仅存《前集》，后由胡澄序而刻之以传。
贺铸的词，据记载，有《东山乐府》、《东山寓声乐府》、《东山词》等。今存者名《东山词》，有《四印斋所刻词》本，又有涉园影宋金元明本续刊本及《强村丛书》本。《强村丛书》本并收入残宋本《东山词》1卷、《贺方回词》2卷、《东山词补》1卷。贺铸的词于思想境界有所开拓，风格多样，富于语言美与音律美，无愧为北宋大家。
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贺铸，其诗、词、文皆善，然从实际成就看，其诗词成就高于文，而词又高于诗。其词刚柔兼济，风格多样，深受后人赞赏，被誉为“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之袂；幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”。他的诗词作品中，以深婉丽密之作为最多。贺铸善于融化中晚唐诗句入词，其技巧堪与周邦彦比美。他的许多描写恋情的词，风格上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。贺铸词中，如《青玉案》、《踏莎行》、《石州慢》、《生查子》等，都是辞美而情深的婉约佳篇，可见作者是北宋传统词家的庞大阵营之后劲。
贺铸的少数词能越出恋情闺思的范围，着力抒写个人的身世经历和某些社会现实。他的性格本近于侠，以雄爽刚烈见称于士大夫之林。这类词的风格大不同于从《花间》到北宋末的柔婉之调，显得豪放劲朗，慷慨悲壮。贺铸最有代表性的一首词是《六州歌头》，抒写自己的政治感慨。此外，贺铸的《水调歌头》、《诉衷情》、《念良游》等作品，都可看出以功业自许的志士牢落无成的悲哀。这些作品，显然受了苏轼的影响，而隐然下接南宋前期的豪放诸家。贺铸的某些词虽写传统题材，但思想内容却有所突破。如《捣练子》五首，写征妇的相思，虽是唐人写得烂熟的题材，但他却能别开生面，从挖掘思妇的内心世界入手，形象新颖鲜明，反映了当时兵役之苦，具有一定的社会意义。
贺铸的诗虽为词名所掩，其实也有相当成就。他7岁学诗，至元祐三年，三十年间已逾五、六千首。贺铸的诗歌创作遵循着平澹不流于浅俗、奇古不邻于怪僻、题咏不窘于物象、叙事不病于声律、比兴深者通物理、用事工者如己出、格见于成篇、浑然不可镌、气出于言外、浩然不可屈的原则。贺铸的诗气格悲凉苍劲，格调往往近于苏轼，而题材内容不甚宽广，以写个人生活经历为主，以旅途行役、登临游赏为多，较少触及社会矛盾。《黄楼歌》、《游金陵雨花台》、《海陵西楼寓目》等诗奔放杰出，而《秦淮夜泊》、《杨柳枝词》等则清新雅丽。贺铸的诗，据记载，有《庆湖遗老前后集》20卷，但南宋初年仅存《前集》，后由胡澄序而刻之以传。
贺铸的词，据记载，有《东山乐府》、《东山寓声乐府》、《东山词》等。今存者名《东山词》，有《四印斋所刻词》本，又有涉园影宋金元明本续刊本及《强村丛书》本。《强村丛书》本并收入残宋本《东山词》1卷、《贺方回词》2卷、《东山词补》1卷。贺铸的词于思想境界有所开拓，风格多样，富于语言美与音律美，无愧为北宋大家。
